一边践踏,一边收获(陈永祥)查看源代码讨论查看历史
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《一边践踏,一边收获》是中国当代作家陈永祥写的散文。
作品欣赏
一边践踏,一边收获
1.
舞厅是孤独的。
去那里的人自身都带着一个孤独，他们在灯火的暧昧里逡巡着另一个孤独，坐下后经常会说，给我来一杯。
慢慢，有十个人进入，又有十个人……数数有一百个。一百个人携带来了一百个孤独，一百个孤独占了舞厅一百平米，每个孤独占一平米。本来就小得不行的舞厅，像被充了气的气球，成了圆的形状，高高地显示在房顶上，像一个中世纪建筑。因为圆形，舞厅隐忍了自己的热烈与喧闹，容纳了这一百个孤独，把自己膨胀成最大的孤独。
有人说，钉在墙里面的钉子最孤独，一生被挤压在黑暗里。我当然同情这枚钉子，但还是想要说出来，那枚钉子，其实是一种寂寞。寂寞是一个实体，密不透风，总想突围出去。钉子刚好是。
我以为的孤独都有形状，端正在那里，不徙不移，不悲不喜，被包裹的里面有或大或小的空间，能装下很多，也可以不装，比如车站里的候车厅，人来人往的客栈，还有上面说到的舞厅。
这些建筑的内部，表面上看都无比喧哗。
2.
安徽十八碗，光看门头上这几个大字，就觉得豪气。十八碗，有十个热菜，八个凉菜，是宣城往年过年过节要摆出来的，满满一大桌，鸽蛋烧、桂花鸡、三套鸭应该少不了。有了这个叫法，十八碗便叫出去了，叫安徽十八碗，往省的方向叫响去了。安徽一些城市街上的门店能看见“安徽十八碗”。
不过，开的门店都不大，自助式的，不到二十块钱一人，管饱。盛着的菜，不都用碗，用的是自助餐炉，也不是刚好十八个，有十五、六个的，也有超过十八个的，但少见。菜都新鲜，刚炒出来，冒着热气，像在自个屋里，有酸菜鱼、干豇豆烧肉、千张烧肉、萝卜烧肉、粉蒸肉，肉都烧得烂，块头也大，可以单独挑出来当一盘红烧肉。凉菜是黄瓜丝、拌蕃茄、黑木耳，臭腐乳也摆出来了。碗粗大，好像每家店用的都是蓝花色的，店家用这种该是动了脑筋。盛好饭，把菜夹在饭上，满满一大碗捧在手上，感觉是到了家。果然，埋头吃饭的都扒拉着饭菜往嘴里送，吃到末了，有的赶吧赶吧碗里的几颗饭粒，端起碗，一仰脖，都赶到了自己的嘴里，碗这时也像是扣在了自己的脸上。这情景，一般饭店真看不到。
听说湖南也有十八碗，都是蒸菜，没有打出幌子，光去酒店研究“湘菜”去了。
安徽十八碗也有不好，不能喝酒，墙上明晃晃贴了几个字：小本经营，拒绝饮酒。蛮硬气。店里不卖酒，肯定也不让带，怕菜多吃了。我提前作好了准备，把酒倒进矿泉水瓶里，动了几次心思拿出来，最后还是算了。
光吃饭菜，也蛮舒服。
3.
走路时，头一偏，突然看见公交车站里的一幅公益广告：保持平和心态，积极乐观自律。写给谁看的呢？旁边，该看手机的看手机，外卖小哥也是，骑着摩托搜寻自己前进的路线，该跟自己单的跟自己的单，显得急匆匆。 公交车站的后面，是一家医院，进出的大都是病人。
写给病人看的吧。
4.
性，包含了社会和生活的各方面，性学也是一门跨学科的科学。有本心理学方面的书上，说过大概意思是这样的话：一次重大的行动，归根结底，可能就来源于一次性冲动。这无不说明了性的重要和影响力，也强调了性在社会与生活中所保持的必要的参与性和主动性。诗歌里写性，可以不必羞耻，甚至不必羞涩，像鲁迅说的：“散文的体裁，其实是大可以随便的，有破绽也不妨。”诗歌里写性，其实也是大可以随便的，露骨也不妨。
写性，女诗人写的多，也写得好，这可能和性别有关，感觉超常细腻，衣米一写的《亲爱的》就是有了这样的丝滑：叫你“亲爱”的时候/可能是我虚弱的时候/或者虚无的时候/有一次我们格外亲密/并且做了酣畅淋漓的爱/相互叫亲爱的/我们因为有这样同时虚弱的时候/而更加依恋对方/做爱以后，并排躺着/仿佛同时死去。
5.
坟墓，是大地隆起的乳房。
这句谁写的忘了。我经常会忘记一些熟悉而又亲切的人和物，就像忘记每天托举着我的大地。而大地总以辽阔的姿势，连死亡都拥进怀里，并敞开了衣襟，喂养着一个一个新的生命。
对于大地，于我，一边践踏着，一边收获。
6.
看《河边的错误》的电影，看不懂，又去翻小说原著，还是不懂，但里面的一个人物--疯子的形象给留下了。 疯子在影片和小说里的出场并不太多，是一条半明半暗的线。但这条线似乎明里暗里都在操纵着主线，忽隐忽现，神神叨叨。这样的线被埋藏，有时又看似意外地出现，或许是余华和导演的有意安排，或许是造物主在制造出第一性和第二性的同时，也制造出了一个第三性--疯子，让疯子这个第三性作为第一性和第二性的一个反判、修正，甚至牵制，来维持人类的平衡。当然，造物主或许利用了余华的文字和导演的镜头，来表达造物主自己对人类运行状况的一些看法。这不是不可能，因为，对于造物主来说，人类可能就是它食指下的一个按钮。
小说里，马哲最后朝疯子的脑门开了一枪。这有点反常。领导和妻子知晓后都操作着马哲去“疯”，马哲哈哈大笑了，边笑边断断续续地说，真有意思呵。
一切都有意安排，一切都不得而知。
7.
公交车站边有一小片草丛，都快赶上一人高了，枯黄着的每棵，风吹来时像被腰斩了似的，往两边倒。那条狗就是这时候从草丛里钻出来的，慌不择路，小跑着到了眼前空无一人的车站，坐下，朝天空吠了两声。吠声，显得无力而虚张声势。我这时的双臂还陷在泥流中，游不到岸，但眼里的光线已抵达到了车站和狗身上。狗在四外张望时发现了我，㸰盯紧我，周身不动，没有作出任何反应。我把我的双臂卸下来放在泥泞里静止不动，和一条狗对视，僵持着……公交车从远处开进了车站，打开车门，下车的人朝四处散了。
下车的他们，并不像庞徳在地铁车站，同样是车站说的这样：这些幽灵似的面孔，潮湿的黑树枝上的花瓣。
8.
在我说给我来一杯的时候，城市上空的电线突然断了。舞厅黑黢黢，蓦地，响起了《回家》的音乐。 是萨克斯独奏。高音时，像一只提前看见曙光时扯起了喉咙的公鸡。[1]
作者简介
陈永祥，居黄石，居无锡，来去匆匆，过客一个。