一邊踐踏,一邊收穫(陳永祥)
作品欣賞
一邊踐踏,一邊收穫
1.
舞廳是孤獨的。
去那裡的人自身都帶着一個孤獨，他們在燈火的曖昧里逡巡着另一個孤獨，坐下後經常會說，給我來一杯。
慢慢，有十個人進入，又有十個人……數數有一百個。一百個人攜帶來了一百個孤獨，一百個孤獨占了舞廳一百平米，每個孤獨占一平米。本來就小得不行的舞廳，像被充了氣的氣球，成了圓的形狀，高高地顯示在房頂上，像一個中世紀建築。因為圓形，舞廳隱忍了自己的熱烈與喧鬧，容納了這一百個孤獨，把自己膨脹成最大的孤獨。
有人說，釘在牆裡面的釘子最孤獨，一生被擠壓在黑暗裡。我當然同情這枚釘子，但還是想要說出來，那枚釘子，其實是一種寂寞。寂寞是一個實體，密不透風，總想突圍出去。釘子剛好是。
我以為的孤獨都有形狀，端正在那裡，不徙不移，不悲不喜，被包裹的裡面有或大或小的空間，能裝下很多，也可以不裝，比如車站裡的候車廳，人來人往的客棧，還有上面說到的舞廳。
這些建築的內部，表面上看都無比喧譁。
2.
安徽十八碗，光看門頭上這幾個大字，就覺得豪氣。十八碗，有十個熱菜，八個涼菜，是宣城往年過年過節要擺出來的，滿滿一大桌，鴿蛋燒、桂花雞、三套鴨應該少不了。有了這個叫法，十八碗便叫出去了，叫安徽十八碗，往省的方向叫響去了。安徽一些城市街上的門店能看見「安徽十八碗」。
不過，開的門店都不大，自助式的，不到二十塊錢一人，管飽。盛着的菜，不都用碗，用的是自助餐爐，也不是剛好十八個，有十五、六個的，也有超過十八個的，但少見。菜都新鮮，剛炒出來，冒着熱氣，像在自個屋裡，有酸菜魚、干豇豆燒肉、千張燒肉、蘿蔔燒肉、粉蒸肉，肉都燒得爛，塊頭也大，可以單獨挑出來當一盤紅燒肉。涼菜是黃瓜絲、拌蕃茄、黑木耳，臭腐乳也擺出來了。碗粗大，好像每家店用的都是藍花色的，店家用這種該是動了腦筋。盛好飯，把菜夾在飯上，滿滿一大碗捧在手上，感覺是到了家。果然，埋頭吃飯的都扒拉着飯菜往嘴裡送，吃到末了，有的趕吧趕吧碗裡的幾顆飯粒，端起碗，一仰脖，都趕到了自己的嘴裡，碗這時也像是扣在了自己的臉上。這情景，一般飯店真看不到。
聽說湖南也有十八碗，都是蒸菜，沒有打出幌子，光去酒店研究「湘菜」去了。
安徽十八碗也有不好，不能喝酒，牆上明晃晃貼了幾個字：小本經營，拒絕飲酒。蠻硬氣。店裡不賣酒，肯定也不讓帶，怕菜多吃了。我提前作好了準備，把酒倒進礦泉水瓶里，動了幾次心思拿出來，最後還是算了。
光吃飯菜，也蠻舒服。
3.
走路時，頭一偏，突然看見公交車站裡的一幅公益廣告：保持平和心態，積極樂觀自律。寫給誰看的呢？旁邊，該看手機的看手機，外賣小哥也是，騎着摩托搜尋自己前進的路線，該跟自己單的跟自己的單，顯得急匆匆。 公交車站的後面，是一家醫院，進出的大都是病人。
寫給病人看的吧。
4.
性，包含了社會和生活的各方面，性學也是一門跨學科的科學。有本心理學方面的書上，說過大概意思是這樣的話：一次重大的行動，歸根結底，可能就來源於一次性衝動。這無不說明了性的重要和影響力，也強調了性在社會與生活中所保持的必要的參與性和主動性。詩歌里寫性，可以不必羞恥，甚至不必羞澀，像魯迅說的：「散文的體裁，其實是大可以隨便的，有破綻也不妨。」詩歌里寫性，其實也是大可以隨便的，露骨也不妨。
寫性，女詩人寫的多，也寫得好，這可能和性別有關，感覺超常細膩，衣米一寫的《親愛的》就是有了這樣的絲滑：叫你「親愛」的時候/可能是我虛弱的時候/或者虛無的時候/有一次我們格外親密/並且做了酣暢淋漓的愛/相互叫親愛的/我們因為有這樣同時虛弱的時候/而更加依戀對方/做愛以後，並排躺着/仿佛同時死去。
5.
墳墓，是大地隆起的乳房。
這句誰寫的忘了。我經常會忘記一些熟悉而又親切的人和物，就像忘記每天托舉着我的大地。而大地總以遼闊的姿勢，連死亡都擁進懷裡，並敞開了衣襟，餵養着一個一個新的生命。
對於大地，於我，一邊踐踏着，一邊收穫。
6.
看《河邊的錯誤》的電影，看不懂，又去翻小說原著，還是不懂，但裡面的一個人物--瘋子的形象給留下了。 瘋子在影片和小說里的出場並不太多，是一條半明半暗的線。但這條線似乎明里暗裡都在操縱着主線，忽隱忽現，神神叨叨。這樣的線被埋藏，有時又看似意外地出現，或許是余華和導演的有意安排，或許是造物主在製造出第一性和第二性的同時，也製造出了一個第三性--瘋子，讓瘋子這個第三性作為第一性和第二性的一個反判、修正，甚至牽制，來維持人類的平衡。當然，造物主或許利用了余華的文字和導演的鏡頭，來表達造物主自己對人類運行狀況的一些看法。這不是不可能，因為，對於造物主來說，人類可能就是它食指下的一個按鈕。
小說里，馬哲最後朝瘋子的腦門開了一槍。這有點反常。領導和妻子知曉後都操作着馬哲去「瘋」，馬哲哈哈大笑了，邊笑邊斷斷續續地說，真有意思呵。
一切都有意安排，一切都不得而知。
7.
公交車站邊有一小片草叢，都快趕上一人高了，枯黃着的每棵，風吹來時像被腰斬了似的，往兩邊倒。那條狗就是這時候從草叢裡鑽出來的，慌不擇路，小跑着到了眼前空無一人的車站，坐下，朝天空吠了兩聲。吠聲，顯得無力而虛張聲勢。我這時的雙臂還陷在泥流中，游不到岸，但眼裡的光線已抵達到了車站和狗身上。狗在四外張望時發現了我，㸰盯緊我，周身不動，沒有作出任何反應。我把我的雙臂卸下來放在泥濘里靜止不動，和一條狗對視，僵持着……公交車從遠處開進了車站，打開車門，下車的人朝四處散了。
下車的他們，並不像龐徳在地鐵車站，同樣是車站說的這樣：這些幽靈似的面孔，潮濕的黑樹枝上的花瓣。
8.
在我說給我來一杯的時候，城市上空的電線突然斷了。舞廳黑黢黢，驀地，響起了《回家》的音樂。 是薩克斯獨奏。高音時，像一隻提前看見曙光時扯起了喉嚨的公雞。[1]
作者簡介
陳永祥，居黃石，居無錫，來去匆匆，過客一個。