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电影的诞生始于纪录片的创作。1895年[[法国]][[路易·卢米埃尔]]拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。 | 电影的诞生始于纪录片的创作。1895年[[法国]][[路易·卢米埃尔]]拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。 | ||
| − | [[中国]]纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《[[定军山]]》。最早的一些镜头，包括[[清朝]]末年的社会风貌，历史人物[[李鸿章]]等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。 | + | [[中国]]纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《[[定军山]]》。最早的一些镜头，包括[[清朝]]末年的社会风貌，历史人物[[李鸿章]]等，是由外国[[ 摄影师]] 拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。 |
2019年，纪录片进入“网生” 探索更大表意[[空间]]。 | 2019年，纪录片进入“网生” 探索更大表意[[空间]]。 | ||
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| − | 纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“[[电影眼睛派]]”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉生活”。 | + | 纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“[[电影眼睛派]]”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[ 生活]] ”。 |
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]][[导演]][[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯兄弟（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的[[拍摄]]过程中，煽动其中一些[[剧情]]的发展。直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向。 | 50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]][[导演]][[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯兄弟（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的[[拍摄]]过程中，煽动其中一些[[剧情]]的发展。直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向。 | ||
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於 2020年11月15日 (日) 18:06 的修訂
《中國通史》是一部紀錄片。
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。
電影的誕生始於紀錄片的創作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》等實驗性的電影，都屬於紀錄片的性質。
中國紀錄電影的拍攝始於19世紀末和20世紀初，第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風貌，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。
2019年，紀錄片進入「網生」 探索更大表意空間。
簡介
《中國通史》以豐富的視聽手段再現自中華文明起源到1911年時期的浩瀚歷史圖景，較全面地講述中國古代歷史發生、發展過程，揭示歷史發展趨勢及規律。
流派
紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪。其中維爾托夫開創了「電影眼睛派」，提倡鏡頭如同人眼一樣「出其不意地捕捉生活」。
50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》 1961年）為代表的「真實電影」運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》 1969年）代表的「直接電影」運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發展。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演採取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。