九嶷琴派

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九嶷琴派，清末民初之际，在北京出现了一个新的古琴流派--九嶷派。九嶷派的名称源自近代著名琴家杨时百（宗稷），其号九嶷山人，民国初年在北京以九嶷琴舍招收弟子，故名。因此一般琴人都将杨宗稷视为九嶷琴派之创始人。

目录

基本内容

琴风苍劲坚实，清丽脱俗，讲究吟猱节奏。另外，九嶷派在发掘古谱方面尤为突出。代表琴曲包括：《广陵散》、《幽兰》、《大胡笳》、《流水》、《平沙落雁》、《离骚》等。杨时百是湖南人，他的家乡有九嶷山，因此这样命名。他曾经在北京向黄勉之学琴。2003年11月的时候，古琴列入世界遗产。2006年第一个非物质遗产日，北京市申报的时候发现北京也有自己的古琴特色，即九嶷派古琴。九嶷派的三代宗师：第一代：杨宗稷（时百）杨时百编纂了一部琴学专书《琴学丛书》，曲谱部分有32首，附有工尺板眼。对《幽兰》、《广陵散》等久已绝响的传统名曲也作了点拍的尝试。书中除了曲谱以外，收录的琴学资料颇丰，文字部分涉及面很广。此书从1911年到1931年间陆续成书，共43卷，约70万言。杨青：杨时百当时师从黄勉之学习的时候，同学中还有张之洞等。第二代：管平湖清代名画家管念慈之子，江苏苏州人，出生于北京。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛求艺。他的琴艺并不仅仅限于九嶷派，它还综合川、武夷等派，形成近代中国琴坛上有重要地位的“管派”。他在发掘古谱方面，做出了巨大的贡献，如《广陵散》、《秋鸿》、《欸乃》等许多著名古琴大曲，均由他率先发掘打谱，使这些绝响已久的古琴曲得以重新恢复了艺术生命，并有《古指法考》等著作传世。管先生不仅善于弹琴，而且精于制琴和修琴，现故宫所珍藏的唐琴“大圣遗音”、明琴“龙门风雨”，都经过管先生修整完好。

代表人物

九嶷琴派最重要的代表人物是杨宗稷，杨宗稷师事京城著名琴家黄勉之。黄勉之先后就学于广陵、金陵等派的琴家，从文献和前辈琴家的记述来看，他的演奏风格和杨宗稷并不一致。因此，黄勉之虽然是九嶷琴派始祖杨宗稷之师，但他的风格却和杨宗稷并不相同。 黄勉之（1853-1919）是江苏江宁人，早年曾师从浙江萧山的琴家陶梦兰学琴。因空尘和尚不熟俗家弟子，黄勉之为了学琴专门出家两年，学成后还俗。正因如此，也有琴人将九嶷派看成是广陵派的一个分支。黄勉之自己也“时时自称其法得广陵正宗”。黄勉之是清末在北京最有影响的琴师，擅长的琴曲有《渔歌》《梅花三弄》《渔樵问答》《平沙落雁》等。 杨宗稷（1865-1933），字时百，号九嶷山人，湖南宁远人，清末贡生。在家乡曾学过琴，到北京后又继续向黄勉之学琴。现代著名古琴大师管平湖曾从其学，其子杨葆元亦能琴。其他弟子中指明的还有李静（伯仁）、关仲航等。

代表著作

《琴学丛书》是杨时百先生编纂的一部琴学专著。曲谱部分有32首，附有工尺板眼。对《幽兰》《广陵散》等久已绝响的传统名曲也作了点拍的尝试。

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