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| − | + | '''[[ 二胡]]''' （拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。 | |
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| + | == 二胡起源 == | ||
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| + | 二胡是最为人们熟知的民间乐器之一，若追溯其起源，二胡始于唐朝，其发展至今已经有了一千多年的历史。二胡最早的雏形——奚琴。奚琴是隋唐时期居于今河北省北部一带少数民族奚部落所使用的一种乐器，奚琴也因此而得名。它是中国最早的拉弦乐器，胡琴类乐器的鼻祖。唐代奚琴传入中原，当时称为嵇琴。唐宋时期的奚琴（嵇琴）有弹弦和轧弦并存的演奏方式，后来逐渐演变发展成为用马尾毛制成琴弓来拉奏的胡琴。“胡”是中原人对游牧民族的泛称，同时表明这种乐器源于草原，后来汉族又根据胡琴的两弦称之为二胡。 | ||
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| + | 到了宋代，又将胡琴取名为”嵇琴”．宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈.乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲．”说明在北宋时代已有很高的演奏水平．徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的．后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。 | ||
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| + | 元代《元史.礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。 | ||
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| + | 到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。 | ||
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| + | 新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩<ref>[http://www.yueqixuexi.com/erhu/20140825121542.html 二胡起源与历史],乐器学习网，2014.08.25</ref>。 | ||
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| + | == 基本构造 == | ||
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| + | 一、 琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。 | ||
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| + | 二、 琴皮是二胡发声的重要装置，音色拉的好不好全看它。（诗韵二胡的琴皮一律采用越南生长期4-5年的壮年金花蟒，蜕皮后15天取下的蟒皮显金黄色，挑选蟒蛇（脊背）尾部倒数2-4块（14cm/块）） | ||
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| + | 三、 琴轴用来调节二胡的音高 | ||
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| + | 四、 千金用于扣住琴弦 | ||
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| + | 五、 琴马是联结琴皮琴弦的枢纽 | ||
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| + | 六、 弓子用于拉奏二胡 | ||
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| + | 七、 二胡的音响来源于琴弦的振动 | ||
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| + | 八、 松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦 | ||
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| + | 总而言之诗韵二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属物<ref>[http://www.sohu.com/a/138623760_431645 二胡的基本构造],搜狐，2017-05-06</ref>。 | ||
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| + | == 演奏技巧 == | ||
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| + | 坐姿 | ||
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| + | 1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。 | ||
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| + | 持弓(持弓的错误方法) | ||
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| + | 1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。 | ||
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| + | 2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。 | ||
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| + | 3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。 | ||
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| + | 4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。 | ||
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| + | 5、持弓时拇指的位置不正确。 | ||
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| + | 6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。 | ||
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| + | 7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。 | ||
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| + | 8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好<ref>[http://www.yueqixuexi.com/erhu/20170518174188.html 二胡演奏技巧],乐器学习网，2017-05-06</ref>。 | ||
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| + | == 乐器保养 == | ||
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| + | 琴皮如果保養得好﹐一張琴皮可以用上幾十年沒有問題﹐如果你買的是把好琴﹐即使琴皮时间长了﹐琴皮搨了以後﹐還是可以送回製琴師傅手上重新蒙一張新的皮﹐不過琴皮重新蒙過以後﹐琴會回到像剛買的新琴一樣幼稚的音色﹐必須再重新拉開過。 | ||
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| + | 胡琴最大的特色之一是琴皮會隨著溫度和溼度擴張和收縮﹐同一把琴在天氣寒冷的時候和天气温暖的时候就會出現不一樣的音色﹐下雨天和晴天音色也不一樣。天氣冷或乾燥的時候﹐琴皮繃的比要緊﹐聲音比較噪﹐也比較尖﹐天氣熱或潮溼的時候聲音就比較柔和。 | ||
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| + | 在乾冷的[[冬天]]﹐通常不需要擔心琴皮﹐除非音色噪得不像話的話﹐可以在琴皮上塗上薄薄薄一層護膚用的[[綿羊油]]﹐塗上以後你會馬上感覺到音色變柔了。而溼熱的夏天﹐尤其是雨季的時候﹐就必須要特別小心琴皮的保養﹐琴盡量避免放在溼氣重的地方﹐琴盒裏最好也放上，而且最重要的是除了拉琴以外﹐盡量不要給琴皮任何的壓力﹐以免琴皮塌掉﹐最好的方法是在每次練玩琴後把琴弦鬆掉﹐懶一點的話﹐可以不要鬆弦﹐但至少要把琴馬拿掉，但拿掉琴馬的時候要千萬小心別刮到琴皮﹐再更懶一點的話﹐你可以準備一根鉛筆﹐墊在琴馬的上方﹐這樣也可以減輕給琴皮的壓力﹐但鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣﹐或者是更長﹐高度也必須高過琴馬。 | ||
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於 2020年2月14日 (五) 12:24 的修訂
| 二胡 | |
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二胡（拼音：Erhu） 始於唐朝，稱「奚琴」，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名「南胡」、「嗡子」，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。
二胡起源
二胡是最為人們熟知的民間樂器之一，若追溯其起源，二胡始於唐朝，其發展至今已經有了一千多年的歷史。二胡最早的雛形——奚琴。奚琴是隋唐時期居於今河北省北部一帶少數民族奚部落所使用的一種樂器，奚琴也因此而得名。它是中國最早的拉弦樂器，胡琴類樂器的鼻祖。唐代奚琴傳入中原，當時稱為嵇琴。唐宋時期的奚琴（嵇琴）有彈弦和軋弦並存的演奏方式，後來逐漸演變發展成為用馬尾毛製成琴弓來拉奏的胡琴。「胡」是中原人對遊牧民族的泛稱，同時表明這種樂器源於草原，後來漢族又根據胡琴的兩弦稱之為二胡。
到了宋代，又將胡琴取名為」嵇琴」．宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。宋代大學者沈括在《補筆談.樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲．」說明在北宋時代已有很高的演奏水平．徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的．後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元代《元史.禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑑了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，從而充擴了二胡的音域範圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先後湧現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩[1]。
基本構造
一、 琴筒是二胡的共鳴箱，琴杆是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。
二、 琴皮是二胡發聲的重要裝置，音色拉的好不好全看它。（詩韻二胡的琴皮一律採用越南生長期4-5年的壯年金花蟒，蛻皮後15天取下的蟒皮顯金黃色，挑選蟒蛇（脊背）尾部倒數2-4塊（14cm/塊））
三、 琴軸用來調節二胡的音高
四、 千金用於扣住琴弦
五、 琴馬是聯結琴皮琴弦的樞紐
六、 弓子用於拉奏二胡
七、 二胡的音響來源於琴弦的振動
八、 松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦
總而言之詩韻二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物[2]。
演奏技巧
坐姿
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。
2、後背立直，端坐於凳子三分之一處
持弓(持弓的錯誤方法)
1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。
2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。
3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好[3]。
樂器保養
琴皮如果保養得好﹐一張琴皮可以用上幾十年沒有問題﹐如果你買的是把好琴﹐即使琴皮時間長了﹐琴皮搨了以後﹐還是可以送回製琴師傅手上重新蒙一張新的皮﹐不過琴皮重新蒙過以後﹐琴會回到像剛買的新琴一樣幼稚的音色﹐必須再重新拉開過。
胡琴最大的特色之一是琴皮會隨著溫度和溼度擴張和收縮﹐同一把琴在天氣寒冷的時候和天氣溫暖的時候就會出現不一樣的音色﹐下雨天和晴天音色也不一樣。天氣冷或乾燥的時候﹐琴皮繃的比要緊﹐聲音比較噪﹐也比較尖﹐天氣熱或潮溼的時候聲音就比較柔和。
在乾冷的冬天﹐通常不需要擔心琴皮﹐除非音色噪得不像話的話﹐可以在琴皮上塗上薄薄薄一層護膚用的綿羊油﹐塗上以後你會馬上感覺到音色變柔了。而溼熱的夏天﹐尤其是雨季的時候﹐就必須要特別小心琴皮的保養﹐琴盡量避免放在溼氣重的地方﹐琴盒裏最好也放上，而且最重要的是除了拉琴以外﹐盡量不要給琴皮任何的壓力﹐以免琴皮塌掉﹐最好的方法是在每次練玩琴後把琴弦鬆掉﹐懶一點的話﹐可以不要鬆弦﹐但至少要把琴馬拿掉，但拿掉琴馬的時候要千萬小心別刮到琴皮﹐再更懶一點的話﹐你可以準備一根鉛筆﹐墊在琴馬的上方﹐這樣也可以減輕給琴皮的壓力﹐但鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣﹐或者是更長﹐高度也必須高過琴馬。
只要按照以上的方法小心保養﹐二胡一樣可以和小提琴一樣長命百歲[4]。