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| 俞剑华 | |
|---|---|
| 出生 |
1895年 山东济南 |
| 逝世 | 1979年（83－84歲） |
| 国籍 | 中国 |
| 职业 | 画家、美术教育家 |
| 知名于 | 笔墨苍劲，构图丰满，风格独特。 |
| 知名作品 |
《中国绘画史》 《中国画论类编》 |
俞剑华（1895年6月19日－1979年1月6日），曾用名德，学名琨，字剑华、玉愚。山东济南人[1]；是我国著名的中国绘画史论家、中国画家、美术教育家。
历任华东艺专、南京艺术学院教授。擅画山水，亦工花卉，尤长于美术史论。创作的山水画笔墨苍劲，构图丰满，含蓄有味，风格独特。1976年，他把一生收藏的图书画册、资料期刊、著作手稿等4700余册，以及大量国画作品赠送给南京艺术学院。
俞剑华先生从1895年（清·光绪21年）出生，到1979年去世，经历清王朝、辛亥革命、五四运动到三十年代的新文化运动、抗战（第二次世界大战）、新中国建立、“文革”直至结束。青少年时期接受“新学”、“旧学”交替的教育，新文化运动对他影响最深，是第一个时期。从1926年他到上海，与黄宾虹、张大千等交往，任教新华艺专、上海美专、暨南大学及任上海学院副院长，到1949年是第二个时期，这是他已成为著名的画家、美术史论家、教育家。建国后一直在南京艺术学院任教，经历各次运动，是第三时期，也是他出成果最多的时期。重要的是他在美术学方面把三十年代新文化运动的成果带到建国以后，起到承先启后和奠基人的作用[2]。
俞剑华先生毕生奉献于中国美术史和中国画论研究，成就卓著，著作等身，出版有近千万字的美术史论方面的著作，如《中国绘画史》、《中国画论类编》等，对推动我国美术史论研究的发展作出了重要的贡献。历任华东艺专、南京艺术学院教授。擅画山水，亦工花卉，尤长于美术史论。创作的山水画笔墨苍劲，构图丰满，含蓄有味，风格独特。1976年，他把一生收藏的图书画册、资料期刊、著作手稿等4700余册，以及大量国画作品赠送给南京艺术学院。[3]
中国绘画史论研究的成就与特点
对中国绘画理论的研究
俞剑华对国画理论的研究，主要包括两个方面，其一是对国画的系统研究和整体研究，如论文《国画通论》、专著《国画研究》。其二是对国画理论问题的专题研究，如论文《试论山水画的理论体系》、《以形写神——画论随笔》、《写真、传神、写心》、《谈文人画》等。在这些研究中，俞剑华提出不少有关国画理论的新的观点，或在前人基础上，深化了有关专题的研究。
早在20年代后期，俞剑华就开始对国画问题进行整体思考。1928年6月16日出版的《真美善》第二卷第二号发表了俞剑华的论文《国画通论》，此文代表了俞剑华早期对国画问题的综合思考。该文共分六个部分，即：一、国画的复兴，二、国画的价值，三、国画的要素，四、国画的分类，五、国画的改良，六、国画的写生。这六个问题里国画的要素和分类及写生，是谈论国画中的具体问题。而国画的复兴、国画的价值及国画的改良则是结合20世纪中国画坛有关中国画的讨论而展开的学术热点。
对中国绘画史的研究
俞剑华编撰了通史性质的《中国绘画史》，深入思考编写中国绘画通史的史学理论问题。他于1948年在《文潮月刊》发表《怎样编著中国绘画通史》一文，1948年出版的《国画研究》专列一章“画史之研究”，探讨中国绘画史学的有关理论问题。俞剑华在探讨中国画史之内涵时提出：“完美丰富、系统正确之绘画史，以叙述历代之绘画史迹，足以昭示中国绘画演进之迹，使读者了然于中国绘画全般之面貌也。”他认为中国绘画史所包含的方面太多，除绘画本身外，对于考古学、哲学、文学、金石学、书法、建筑、雕刻、古董，均须有相当之知识，否则就不易了解中国画的深意。即使就中国画本身而言，也包括画政（绘画与政治的关系）、画家、画迹（绘画作品）、画论、画籍（与绘画有关之书籍）、插图共六个方面。
对中国古代画论、画史的注译和研究
在画论、画史标点、注释和研究方面，俞剑华亦做出了学术贡献，他编撰了《顾恺之研究资料》、《石涛画语录标点注释》、《宣和画谱标点注释》、《图画见闻志注释》、《历代名画记注释》，这些著作于1959年至1964年分別由人民美术出版社和上海人民美术出版社出版。这些古代画论画史著作，都是历史上最重要的并具深远影响，俞剑华将它们或作标点注释，或作注译研究，每本均有导言或附研究文章，将自己的研究成果一并刊出。
这些著作俞剑华参考《四库提要》《书画书录解题》及其他书画史籍版本，对原文中的难点一一作注释，甄别辨析。这是一项费工而细致的工作，且要有广博的文化历史、画论画史知识，方能进行，这些注译工作充分体现了俞剑华的传统文化和学术功力。而他为原著所写的导言或研究文章，则反映了他的研究成果。 [4]
