[[File:傅抱石2.gif|thumb|340px|right|[https://static.appledaily.hk/images/apple-photos/apple_sub/20131006/large/e0602a.gif 原圖鏈結][https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/%E8%A8%B1%E7%A6%AE%E5%B9%B3/daily/article/20131006/18451421 苹果日报] ]]

'''傅抱石'''（{{bd|1904年||1965年|}}），[[中国]]现代中国画家、美术史论家。原名长生、瑞麟。生于 [[ 江西 ]][[ 南昌 ]] ，祖籍江西新余。开启现代金陵山水画派一代新风，具有强烈民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱。与[[钱松岩]]、[[亚明]]、[[宋文治]]等被称为“金陵画派”之代表画家。逝於文革之前，享壽62歲；文革間骨灰盒被挖出，打翻在地。其藝術造詣風格獨具，傳世作品拍賣價屢創新高。

傅抱石山水画派自成一格，还善书法、篆刻。其篆书基于汉印，化入秦篆、两周金文，典雅端穆。楷书、行书具晋唐风韵，谨严遒劲，方直险峻。治印初学[[赵之谦]]，后融各家之长，自成一格，雅正刚劲，奇崛多姿。曾任江苏国画院院长，中国美协副主席。1957年率中国美术家代表团访问 [[ 罗马尼亚 ]] 、 [[ 捷克斯洛伐克 ]] ，当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与[[关山月]]合作，为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，[[毛泽东]]亲为题句<ref>[http://www.hosane.com/auction/detail/20669009 傅抱石 幽对鸣泉]</ref>。

1933年3月，傅抱石赴 [[ 日本 ]] 留學，入 [[ 東京 ]] 日本帝國美術學校研究部，從金原省吾攻東方美術史和雕塑。造化又安排傅抱石認識剛好在東京的[[郭沫若]]，郭熱心幫助，介紹傅找文求堂老板田中慶太郎商量出版傅所著《摹印學》一書事宜，又為傅在東京開首次個人畫展事，寫了不少介紹信函，復為其畫作題詩題字。自此傅抱石與郭沫若相交一輩子<ref name="张成觉2014">{{cite book|author=张成觉|title=1957'中国美术|url=https://books.google.com/books?id=sIpZAwAAQBAJ&pg=PA131|date=13 April 2014|publisher=China Independent Writers Publishing Inc.|isbn=978-988-12656-3-0|pages=131–}}</ref>。1942年6月，由郭沫若编剧的历史剧《屈原》在山城上演，那种弘扬民族正气的力量鼓舞了抗战中的国民，也对傅抱石有一定的影响。因此，傅抱石创作了《屈子行吟图》，面容惟悖、形容枯稿的屈原行走于浩森的烟波上。与此同时，傅抱石还选取了一系列屈原作品中的人物或内容作为自己表现的对象，形成了他在人物画方面具有代表性的题材<ref name="傅抱石陈履生1999">{{cite book|author1=傅抱石|author2=陈履生|title=傅抱石画论|url=https://books.google.com/books?id=n7IpAQAAIAAJ|year=1999|publisher=河南人民出版社}}</ref>。

晋[[顾恺之]]的人物画"传神"理论及绘画作品《洛神赋》从美学意识和笔墨技巧上都给他深刻的影响。顾恺之说: "四体妍媸，本无关于妙处，传神写照正是阿堵中。"十分强调描绘人的眼神的重要性。傅抱石在创作人物画时特别注重眼神'的刻畫。他在"画美人眼睛时，专注得甚至有点紧张的神情，不断把眼睛摘下又戴上，不时地弯下腰准备动笔，又挺起身仔细端详，彷佛自语，又似与画中人相聊，手中一只细笔，沾了墨，不断地在唇上舔弄，心有成竹才伏下身去点睛。“<ref name="黃鸿仪1997">{{cite book|author=黃鸿仪|title=现代中国画名家硏究论集|url=https://books.google.com/books?id=83kRAQAAMAAJ|year=1997|publisher=古吴轩出版社}}</ref><br><br><br><br>

<gallery mode="packed" heights="250" style="text-align:left">

[[Category: 中國 文化藝術 人物]]