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吴茀之
出生 1900年4月26日
浙江省浦江县
逝世 1977年7月26日
国籍 中国
职业 画家
知名作品 《画论笔记》,《中国画十讲》,《画微随笔》

目录

人物简介

吴茀之(1900年4月26日-1977年7月26日),浙江省浦江县前吴乡前吴村人,初名士绥,改名溪,字茀之,号溪子,别署广明畸士,又号逸道人。以字行。中国花鸟画大师,现代浙派中国画首领人物。 吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念,是以革新与个人品格为根基的,体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。吴先生擅长写意花鸟,间作山水、人物,亦自气格不凡。

主要经历

初名士绥,改名黔,号吴路予,川字行,浦江前吴村人。 幼承家学,酷爱美术,读书之暇,常临蒋南沙、挥南田工笔范本。十五岁考取严州省立第九中学,名列第一。十九岁拜陈友年为师,补习诗词、文史典籍 。 1922年进上海美专高科班,受吴昌硕大写意派的启发,改攻写意,深得奶庐神髓。毕业后,赴苏州第一师范和淮安中学执教美术, 1928年出版《弗之画稿》,刘海粟题,“超逸高妙” 。 1929年回上海美专任教授兼沪江大学及附属中学美术导师。1932年,与[[潘天寿[1]]]、诸闻韵张书旅张振择五人组织白社画会,继承“扬州八怪”的革新精神,从事诗、书、画的研究,在沪、苏、宁、杭等地举办白社画展,出版白社画集 。 常与潘天寿出入上海诸收藏家之门,赏鉴历代名画真迹,眼界大开,艺事日进。在教学中,既能作画示范,又能阐明画理与画法,成为上海三十年代很受学生欢迎的名教授。抗日战争爆发,在沪积极举办古今书画展,为捐募救国基金不遗余力 。 1939年赴滇任国立艺专教授,1941年8月任福建省立师专中国画教授,解放后,和潘天寿在中央美术学院华东分校(即浙江美术学院前身)民族绘画研究室和彩墨画系工作期间,对民族绘画的研究和为学校鉴别、购进大量明、清书画珍品,作出贡献 。 1957年任国画系主任,紧密配合潘天寿对绘画虚无主义的批判,首创中国画人物、山水、花鸟、书法的分科教学 。 强调中国画教学的独立性,强调在继承传统的基础上创新,强调中国画造型是笔线造型,不赞成用明暗块面塑造的观念和方法作为中国画的造型训练内容;强调教书又教人,提倡人格教育 。 “文化大革命”中,作《篱菊图》、《松色不肯秋》,被诬为“黑画”,被批斗,于1977年7月26日逝世 。 吴弗之曾任浙江省第三届人大代表、民盟浙江省委委员、中国美术家协会浙江分会常务理事。一生淡于名利,埋头于艺术创作和美术教育事业,擅长意笔花乌;间作山水、人物、走兽,素有诗、书、画“三绝”之称 。 早年画风受吴昌硕影响甚多,后吸收自青藤、石涛、李鲜诸家,自辟画风,形成丰润郁勃,炯娜多姿的独特风格在画史、画论方面也有很深的造诣和独到的见解。在创作和教学之余,著书立说,著作甚丰 。 已出版和整理成册的除画辑、画集外,有《马远和夏哇》(与邓白合著)、《画论笔记》、《中国画十讲》、《画微随笔》、《吴豁吟草》、《义第之题画诗存》等 。

作品

《富贵神仙》(纸本设色,172.5x93cm,1924年)

《大吉图》(设色纸本,立轴,钤印:卢臣、茀之、香祖 140×48cm,1924年)

《山水》(设色纸本,立轴,钤印:茀之(白)、师观生居(白),32×57cm,1928年)

《玉兰鹦鹉图》(设色纸本,立轴,钤印:茀之(白),137×33cm,1932年)

《公鸡紫藤》(1933年)

《松鹰竹石图》(设色纸本,立轴,钤印:希斋(朱) 乐三之印(白),136×68cm,1933年)

《香温茶熟》(设色纸本,立轴,钤印:吴溪子,131×32cm,1934年)

《墨荷》(水墨纸本,立轴,钤印:茀之(白文),136×33.5cm,1935年)

《松鹰》(1936年)

《山水 花鸟 人物册页 册页 十六开选》(设色纸本,钤印:吴征之印(白) 山阴张氏(白) 一飞画记(朱) 坤伯(白) 亚尘(朱) 文侯(朱) 乐三(朱) 公展(朱) 王震大利(白) 一亭(朱),36×24cm×16,1937年)与陆抑非等合作

《指画花卉》(水墨纸本,四屏,钤印:吴茀之(朱文) 茀之(朱文) 用慰劳人(白文),67×28cm×4,1937年)

《山水 花鸟 人物册页 册页 十九开选》(设色纸本,钤印:茀之(白) 朱文侯(朱) 景峰(朱) 唐云印信(白) 天奇指画(朱) 贤(朱) 小瑜(白) 俞剑华印(白) 一飞(朱),32×23cm×19。1936年)与唐云等合作

《凌波仙子》(设色纸本,屏轴,钤印:茀之(白);吴溪之印(白) ,140×33cm,1938年)

《菊石图》(纸本,立轴,钤印:吴茀之,126×51cm,1941年)

《花卉》(纸本,立轴,钤印∶吴茀之,99×34cm,1943年)

《清供》(设色纸本,立轴,136×33cm,1944年)

《金桂图》(设色纸本,立轴,设色纸本,立轴,176×48cm,1945年)

《煨芋图》 (1945年)

《寿桃》(设色纸本,立轴,钤印:吴溪子、茀之、用慰劳人,136×68cm,1945年)

《鲜鱼酿酒图》 (1945年)

《虎》(1946年)

《秋色》(设色纸本,镜片,91×41cm,1946年)

《春色满江春图》(设色纸本,立轴,钤印:白文印:茀之书画、诸乐三印,151×40cm,1947年)与诸乐三合作

《竹鸟图》(水墨纸本,立轴,钤印:茀之(朱)、唐云(白)、大石(朱),130×40cm,1948年)与唐云合作

《春来相与护龙雏》(1948年)

折叠解放后绘画作品 《清影-白梅》 (1949年)

《竹林飞雀》(设色纸本,立轴,162×39cm,1954年)与唐云合作

《秋色斑斓》 (1954年)

《多子图》(设色纸本,立轴,124×66cm,1957年)

《一丈红争万里霞》 (1958年)

《花卉》(设色纸本,镜心,钤印:吴溪、看吴山楼,151×58.5cm,1958年)

《岁寒三友》(设色纸本,镜心,钤印:吴茀之(白),139×45cm,1960年)

《兰竹双清》 (1960年)

《盆菊图》(1961年)

《紫藤》(设色纸本,立轴,钤印:茀之书记、溪,103×65cm,1961年)

《和平之春》 (设色纸本,立轴,98×49cm。1962年)

《桃花飞燕》 (1962年)

《花卉》(设色纸本,四屏,钤印:吴茀之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)、香祖(朱文),137×33cm×4,1962年)

《鹰击长空图》(178.5×48cm,1962年)

《秋色斑斓》(设色纸本,立轴,钤印∶茀之、浦江吴溪,180.5×48cm,1962年)

《丹花碧叶》(设色纸本,立轴,钤印:吴疗之印(半朱文半白文)、茀之(朱文),134×68.5cm,1962年)

《降龙松》(1963年)

《梅石水仙》(设色纸本,横副,钤印:吴疗之印(半朱文半白文)、吴茀之(白文)、看吴山楼(白文),45×241cm,1963年)

《凌霄天矫闻天鸡》( 纸本设色,立轴,钤印:茀之,112x33.5cm,1963年)

《兰竹》(纸本水墨,115x55cm,1963年)

《霜天烂漫》(设色纸本,镜心,204×92cm,1963年)

《清供》(设色纸本,立轴,钤印:茀之、吴茀子,136×48cm,1963年)

《岁寒不改色》(设色纸本,镜心,钤印:吴、茀之、吴溪子,41×68cm,1964年)

《美人蕉图》(设色纸本,立轴,钤印:茀之(朱) 吴溪子(白) 看吴山楼(白),134×67cm,1964年)

《秋果》(设色纸本,立轴,钤印:"吴茀之"朱文方印、"香祖"朱文方印,95×44cm,1965年)

《良秋竞艳图》(设色纸本,横幅,钤印:吴溪(白) 老茀(白) 应小聋(朱) 澄园老人(朱),140×50cm,1966年)与谭建丞合作

《花卉》(水墨纸本,四条屏,钤印:1."用慰劳人"白文方印、"吴衟之"朱文方印。2."衟之"朱文印、"用慰劳人"白文方印。4."用慰劳人"白文方印。5."衟之"朱文印,67×27cm,1967年)

《篱菊》 (1972年)

《墨竹》(水墨纸本,立轴,钤印:吴溪、唐云印信,32×22.5cm,1972年)

《菊石图》(设色纸本,立轴,钤印:吴溪子,136×34cm,1973年)

《岁朝清供》(设色纸本,立轴,钤印:吴溪(白)之(朱)之七十后(朱)用慰劳人(白),67.2×37.4cm,1974年)

《美人香草》 (1975年)

《春酣》(设色纸本,立轴,钤印:吴疗草堂(白文)、浦江吴疗(朱文),78×60cm,1975年)

《花鸟》(设色纸本,立轴,钤印:茀之、吴茀之,137×28cm,1976年)

《螃蟹》 (1977年)

《马樱花》(设色纸本,89×46cm)

《美意延年》(设色纸本,镜心,153×82cm)

《雪竹寒禽》(水墨纸本,立轴,172×93cm)

《秋韵》(设色纸本,镜心,93×39cm)

《关公造像》(水墨纸本,立轴,127×65cm)

《三友图》(设色纸本,立轴,108×54cm)

《花好月圆》(钤印: 吴溪 茀之七十后作 生于庚子,68×42cm)

《柳雁》(钤印:吴 吴溪,37×51cm)


视频

 花鸟画大师吴弗之
  

参考来源