回忆中的玛妮

回忆中的玛妮 图片来自pixnet

《回忆中的玛妮》（思い出のマーニー，When Marnie Was There）为日本吉卜力工作室改编自英国女性作家琼安·G·罗宾森的同名著作、于2014年夏季推出的动画电影。台湾、香港片名皆表记“回忆中の玛妮”。

目录

剧情概要

从小父母身亡而由养亲带大的少女杏奈，因怕生的性格没有任何朋友。某一日，为了让罹患气喘的杏奈能够获得休养，杏奈的养母让她搭车来到靠近海边小村庄的亲戚家居住。在新环境里的杏奈，一天在出自好奇心的驱使之下，来到靠近海湾湿地一带的洋房里探索。而在洋房里头，杏奈遇见了一名叫做玛妮的金发女孩......

随后杏奈与玛妮成了亲密的朋友，而不可思议的是，玛妮是在无人居留的洋房出现于杏奈前。

制作

经纬

此为吉卜力工作室的动画家米林宏昌继2010年的《借物少女艾莉缇》后，生涯第二次执导的动画电影。内容改自于英国小说家琼安·G·罗宾森发表的同名儿童文学《回忆中的玛妮》。动画创作契机是米林宏昌在拍摄完《借物少女艾莉缇》时、曾表示想再尝试制作一部动画，之后吉卜力工作室影片制作人铃木敏夫便将他所中意的《回忆中的玛妮》原著小说带来到米林宏昌面前，表示希望米林宏昌将此改编成动画。

之后铃木敏夫询问当时正为吉卜力另一动画导演高畑勋拍摄的《辉耀姬物语》中首次担任制作人、年轻的西村义明询问，是否有意之后接下这份片的制作人职务、作为个人第二部挑战的作品时；西村义明想起先前高畑勋在观看米林宏昌的《借物少女艾莉缇》后表示著“这部片感觉少了一个能拼上性命把作品弄好的制作人”以及“感觉制作人不存在这部片的拍摄现场”等看法，以及《借物少女艾莉缇》在获得日本电影金像奖后隔天的酒会里，当时西村义明在与米林宏昌对谈时，西村义明顺势聊到关于《辉耀姬物语》制作时的种种不顺状况，米林宏昌听完西村义明的话随后说出“真羡慕，高畑先生真是幸福”并诉苦自己在执导《借物少女艾莉缇》时得一个人扛下多方面事务；并且也不清楚自己是作得好还是不好等等反应。在听完高畑勋与米林宏昌的一些发言、以及铃木敏夫的提议后，西村义明便决定接下这份任务。

剧本、背景

剧本的撰写除导演米林宏昌本人外，包括先前参与过吉卜力《海潮之声》、《来自红花坂》等作品剧本的丹羽圭子，以及曾在《魔法公主》、《神隐少女》担任作画监督的安藤雅司。最初安藤是在制作《辉耀姬物语》时抽空阅读原作小说。而安藤有在故事的开头及结尾处有提出一些认为要变更的地方，像开头处让一直是“圈外人”的安奈被老师看见在一个人绘图的部份、或是结尾处增加让十一和杏奈与彩香之间的互动。

在场景部份与先前米林宏昌执导的《借物少女艾莉缇》相同，皆将原作英国文学作品的内容改为日本当地场景，因铃木敏夫对于此改编动画的故事背景要求，有列出希望能改以让当地观众熟悉的本国日本为场景；以及在大众通讯行动上网尚未普及、距离现今稍有一些年份的现代社会。而为了表现出原作小说所描述类似珍珠白的天空景色，米林宏昌选择至北海道一带取景。包括当地的钏路、厚岸、根室，以及位于钏路的钏路湿地和厚岸郡靠近海岸一带的藻散布沼等地方景点。

其中为了写出符合女主角玛妮来自日洋混血的剧情设定，也对作为日本对海外贸易的钏路一带历史做了较多的考察。而原著中的一些重要桥段有以风车为场景，之后考虑到风车并非日本特别常见的建物，而以北海道农地里易见的圆柱状筒仓采用为替代方案。

在敲定背景地点过程时，较喜爱怀旧风气、吉卜力的另一导演宫崎骏曾向米林宏昌提议“要不要试试看用濑户内海一带当场景？”，随后宫崎骏提出了以大正时代、面临濑户内海的明石港为作品舞台的提案、且在白板上绘制雏型架构给予米林宏昌参考，而米林宏昌也尝试以宫崎骏的提议及给予之关于明石港的书籍资料制作了几张草图，之后米林宏昌感到此提案的风格类似《崖上的波妞》（同样面临濑户内海的鞆之浦港口为背景之动画），并想到一来吉卜力在此之前还未有以北海道当场景的作品、二来作品中要强调神秘气氛，与濑户内海一带温暖气候、怀旧的味道不合而保留采用北海道的提案。<而西村义明也认为只有北海道能表现出原作小说的冷清风格。

美术

在作品美术方面，则未以动画业界的人员来担任，而是邀请曾在《追杀比尔》、《赛德克·巴莱》、《金陵十三钗》等真人电影里参与美术场景设计的种田阳平负责。因先前种田阳平曾举办过将米林宏昌所执导的《借物少女艾莉缇》中；把动画场景以实物模型呈现的美术展，而与吉卜力美术人员武重洋二及吉田昇等人有往来关系、随后触发有参与此篇作品的机会。

方法上与一般动画美术制作过程比较起来，种田阳平是采用先前他在真人电影制作的方法──为拟定采用的场景塑造一份实体模型，这在一般动画美术制作过程中是较少见的作风。之后米林宏昌便以种田阳平做出的模型为背景，作为绘制分镜图时的参考来源。在一些场景的形式概念上；如剧情里来自札幌的杏奈所前往郊外居住之大岩家，为了添增出都会环境里所没有的奇幻风格，而参考了吉卜力美术馆的样式。而作为动画里重要场景的筒仓为因应剧情的需求，在外型上将顶端给弄成损坏的模样以增加令人不安的感觉；并在内部设计一些虚构的样式、不同于现实生活里筒仓之内部纯粹为放置牧草的空间。

种田阳平本次除了担任《回忆中的玛妮》的美术监督外，另在电影于日本上映时也同样在江户东京博物馆举办关于此作品相关的美术巡回展览。

作画

《回忆中的玛妮》原作小说有提到“安娜脸上有著‘正常’的表情”（Anna's ordinary look），之而负责作画部份的安藤雅司认为若要让主角杏奈弄出一个给人感觉普通正常的角色，最好的方法还是让她面部不会刻意去透露情绪。而剧情上杏奈虽是来自日洋混血的家族，不过外貌上未特意让她有著像西洋人的造型，但在一些背景较明亮的场面中、会靠著增强的光线隐约透露出她那双带著青色的瞳孔。

动画里另一重点要求的场景为在杏奈以光脚踩入水底的场景时，要让观众能感到冰冷的感觉，而负责画面拍摄的奥井敦则认为与同样拥有大量水面画面的先前《崖上的波妞》作品比较之下，《崖上的波妞》中出现的波浪要求的是随意韵动表现，此回则要讲究水面践踏时实际的振动状态。另外因制作群认为依不同的季节点水面会给人带来不同的感觉，此回作品则著重在初夏一段的时间。