塔玛拉·德兰陂卡查看源代码讨论查看历史
塔玛拉·德兰陂卡 Tamara de Lempicka (1898年5月16日 - 1980年3月18日)出生于波兰华沙（当时为俄罗斯）。塔玛拉的父亲是俄罗斯-犹太律师，母亲是波兰的社交名流。小康家庭的孩子，她去了瑞士洛桑的寄宿学校。
1911年，她与祖母一起在意大利度过了一个夏天，在那里她被介绍给意大利伟大画家的作品，激发了对艺术的热爱，这为她的馀生注入了活力。
1912年，她的父母离婚，她被送去和她的姑姑在圣彼得堡住在一起。她的姑姑非常有钱，这使她的侄女尝到了有钱人的奢侈生活。
人物生涯
(Tamara de Lempicka, 1898-1980),是塔玛拉·德兰陂卡女画家，后移居美国。其作品风格受上世纪初立体画派影响， 她的画带有强烈的装饰性。
1898年， 塔玛拉 德兰陂卡 （Tamara De Lempicka)出生于波兰一个富有的律师家庭，从小过着富足生活的她在16岁就发誓“一生只过奢华的生活”。
因此在她18岁那年就嫁给了俄国律师 T 兰姆皮库奇（Tadeusz Lempicki)开始了她的奢华生活。20岁那年，俄国爆发了 “十月革命” ，为沙俄效力的丈夫遭到逮捕，为了营救丈夫，她四处周旋，最后不得不以出卖自己的肉体为代价，做了瑞典外交官的情人。
1918年塔玛拉与获释的丈夫双双逃往巴黎。牢狱的经历使其丈夫一蹶不振，加之女儿古塞特的出生，使他们的生活陷入了窘境。为了生活，塔玛拉不得不拿起儿时颇为得意的画笔，为捍卫自己的誓言，做起了一个职业画家。
开始塔玛拉师从立体派画家Andre Lhote和 Maurice Denis学画，天资聪慧的她对绘画艺术有着自己独到的理解，不久她的第一幅画被一家商业性画廊看中并收购，5年后她在欧洲特别是在意大利的个人展上大获成功，被媒体赞为 “美貌新锐女画家” ，并在一夜间成了意大利 社交界的明星 。一时间在欧美的上流社会能拥有塔玛拉签名的肖像画成为身份和品味的象征。
人物评价
她的画带有强烈的装饰性，其裸体肖像画更是散发着肉欲气息，连同画家本人惊世骇俗的美貌和近乎偏执的性格一起受到上流社会的推崇。每当夜幕降临，塔玛拉又开始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋与各种派对和沙龙，然后临晨回到家，一直工作到第二天......
上世纪20、30年代的法国艺术界，画家对自己的同性恋和两栖恋的性取向是无需掩饰的，那是一个颓废的时代。塔玛拉不断地在一群俊男靓女中变换情人，并用画笔勾勒出情人们动人肖像，她说：“只是为了画好的画”。
1928年丈夫终因受不了她的糜烂生活方式，与她离了婚。
1933年35岁的塔玛拉又与一个比她大20岁的富翁R aoul Kuffner男爵 结婚。男爵是当时奥匈帝国最大的庄园主，也是塔玛拉作品的主要收藏者之一。
1939年，因德国纳粹主义在欧洲抬头，政局动荡不定，她便说服男爵变卖所有的土地和财产，离开奥匈，迁居美国。在新大陆的社交舞台上，塔玛拉继续着她的 “艺术象+情人” 的人生话剧。
40年代的美国抽象画的潮流将塔玛拉的时代推向没落，她无法赶上或许也并不想赶上这股新艺术潮流的时代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放弃了手中的画笔，并于晚年 移居墨西哥 ，1980年辞世，实现了自己“一生只过奢侈生活”的诺言。
塔玛拉的创作鼎盛期也就是在她 20 岁到 30 岁这 10年间，但在这段时光里她却汲尽自己的创作才华和放纵自己的情欲。
塔玛拉曾谈到自己的创作时说： “每一幅都是自己画像” 。
在她的作品中显露的自恋情节，浓得难以花解，这也与她自身的美是分不开的。
她把挣来的钱都用在了自己的身上，连唯一的女儿也交给了父母。
随着时间的推移，她感受到年轻模特们那鲜嫩欲滴、流光异彩的肤色与自己日渐衰老的躯体相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她后期的作品中远离了那种早期作品中常有的玫瑰红，这不仅预示了她对欲望淡泊，也奏响了其艺术生涯的挽歌。
最重要的艺术
四裸小组（1925）
1925年的Lempicka的《四个裸体》散发著色情和强大的女性气质。在图片中，四名扭曲的裸体女性斜倚在一个复杂的缠结中，这些缠结是圆形的，重塑的并且轮廓鲜明的身体部位。健壮，性感的人物及其闷热的表情让人联想起Lempicka艺术前辈的裸泳者-从Ingres和Delacroix到Matisse和Picasso。
Lempicka的身材被比作Ingres的肉身扭曲而又优雅的沐浴者，例如作品“ 土耳其浴”（Turkish Baths，1862）中所描绘的沐浴者。但是，该作品也必须与立体派作品进行比较分析，包括但不限于毕加索的裸体作品，例如《两个裸体》（Two905s）（1905）或就此而言，具有开创性阿维尼翁女妖（Les demoiselles d'Avignon）（1907）。伦皮卡吸收了传统，但也深受立体主义的影响。
图片的浅背景是后立体主义作品的典型代表，具有使女性在空间中感觉更加受压的效果，从而也增强了情色。艺术史学家琼·考克斯（Joan Cox）辩称：“ [伦皮卡（Lempicka）选择紧紧修剪女性泳客的视野，并给观看者-大概是女性观看者-加入嬉戏的经历。她邀请女性观看者作为情人而不是为遥远的偷窥者进入这个女性的公共空间创造了一种男性观者的体验。” 确实，像Ingres和Picasso的裸体团体这样的作品都假定男性观众，至少艺术家本身就是男性。Lempicka颠覆了这种动态，并且在某种程度上完全排除了男性观众。