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威廉·卡洛斯·威廉姆斯

威廉·卡洛斯·威廉姆斯 (William Carlos Williams,1883年9月17日-1963年3月4日)出生於美國新澤西州拉瑟福德,美國詩人、小說家。威廉斯同時也寫自傳、劇本、論文,共約40捲。[1]

威廉姆斯伊茲拉 龐德(1885年-1972年)的同窗好友,詩風很接近意象派,同時繼承惠特曼的浪漫主義傳統,在意象派星散後,他是唯一對意象派堅持具體性原則並終身服膺的詩人,他的詩歌創作是意象派所產生的最有積極意義而且最持久的成果。

許多評論家認為威廉斯和龐德是對美國當代詩歌影響最大的詩人。

他還是兒科醫生和醫學全科醫生。傳記作家琳達·瓦格納·馬丁(Linda Wagner-Martin)寫道,威廉姆斯「在寫作方面比在醫生方面更加努力」。威廉姆斯(Williams)在他的一生中都出色地當了詩人和醫生。[2]

目錄

我們走威廉姆斯走過的病房

1906年,從賓夕法尼亞大學畢業,並取得醫學博士學位。

1909年,回故鄉行醫。

1951年,退休纔放下聽診器,寫詩僅僅是他的業餘活動。他的詩風明朗、平易、親切,意象鮮明,細節逼真,語言精練,有濃鬱的生活味、人情味和樂觀情緒。威廉斯的職業是兒科醫生,他終生在新澤西州一箇小城市行醫,因此,他的題材往往取自小城市和鄉村生活,他對人民的疾苦也比較關心。

1924年,直到1963年去世。他隸屬於Passaic總醫院,一直擔任該醫院的兒科主任。該醫院現在被稱為聖瑪麗綜合醫院,以紀念牌匾向威廉姆斯致敬,上面寫著「我們走威廉姆斯走過的病房」。

創作風格

威廉姆斯創作的特點是堅持使用口語,用簡明清晰的描述性意象,用鬆散的短句,反對複雜沉重過於緻密的內部結構和晦澀的象徵體系。20年代末他參加「客體主義」詩派,主張「要事物,不要概念」。

他認為日常生活中粗糙、醜惡、平凡的事物均可入詩,寫作速度宜快,以使天籟得以自然記錄。他還強調美國本土風格,用普通美國人的語言,寫美國題材,建立有美國本土特色的詩歌。

他說:「我相信一切藝術都從當地產生,而且必須如此,因為這樣我們的感官纔能找到素材。」

1950年,代後期美國反學院派詩興起,威廉斯的影響也越來越大,許多美國當代詩人以威廉斯詩風反艾略特詩風。

詩作 - 帕特森詩[3]

「帕特森躺在Passaic瀑布下的山谷中,它流出的水

形成了他的後背輪廓。他

躺在右側,靠近水的雷聲

實現了自己的夢想!永遠的睡著了,


他的夢想圍繞著他堅持的城市而行

隱姓埋名。在他的石耳蝴蝶結算。

不朽的,他既不移動也不喚起並且很少

看到的,雖然他的呼吸,他的陰謀的細微之處

從澆注河流的噪音,提請他們物質

有生一千自動化誰,因為他們

不知道,他們的消息來源或

失望的基石

在大部分時間裡漫無目的地漫無目的地走了出來,

鎖定並忘記了他們的慾望,沒有引起任何注意。


-說吧,別無所求,只是在事物上-

除了房屋

和圓柱形樹木的空白面孔,它們

因先入之見和意外而彎曲-

分裂,皺著眉,皺巴巴,斑駁,被染色-

秘密-進入了光的身體!


從上方,比尖頂更高,

甚至比辦公樓更高,從

廢棄的渾濁的土地到枯死的灰色草床,

黑色漆樹,枯萎的雜草莖,

泥土和灌木叢,到處都是枯葉-

河水湧入城市上方

並從峽谷邊緣墜落,形成

一股噴射的霧氣和彩虹霧

(要解開哪種常用語言?... 從那條岩石的 嘴唇 after成直線。)


戀愛中的 男人像城市,

女人像花。兩個女人 三個女人。

無數的女人,每個人都像一朵花。

但是只有一個人,就像一座城市。

紅色手推車

這麼多東西

要靠

紅色的手推

小車

雨水淋漓,閃閃

發光

白色的雞在旁邊

走著[4]

短詩作

星光

你給我古老的星星是一種奇怪的勇氣:

在日出中獨自發光,

對你毫無貢獻!

沒有言語的眼睛的天堂中徘徊

我們

靜靜地坐著聊天

長時間沉默不語

我意識到

沒有語言的人

流在

您的沉默

這只是說

我已經吃

了李子

那粒在

冰箱

中和

你可能

為我節省的

早餐

原諒我,

他們是美味

這麼甜

和冷

作品

1909年,自費印行他的第一本詩集。

1913年,第二本詩集《氣質》是在龐德的幫助下出版的。

1920年,《地獄裡的科拉琴》

1921年,《酸葡萄》

1923年,《春天及一切》

以及《早期詩集》與《晚期詩集》等閤集。

長篇敘事詩

1946—1958年,《裴特森》描寫一箇小城市的歷史和社會生活,試圖以此為縮影反映美國的文化和現代人的風貌。此長詩詩文混雜,引錄不少地方史資料,結構頗為特殊,但被認為是現代美國哲理詩的代表作品之一。

獲獎

1950年,獲全國圖書。

1952年,獲博林根詩歌獎。

1963年,獲普利茲獎。

參考資料