| 圖像 = [[ File:秦剧1.jpg|缩略图 |居中|600px250px|[http://www.nipic.com/show/17212844.html 原图链接]

[[晋剧即为山西梆子，是中国北方的一个重要戏剧剧种，也叫中路戏，中国传统戏曲。因兴起于山西中部的汾阳、孝义、祁县、太谷及太原而得名。]] ''' 晋剧特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格 。'''

 [[File:秦剧12.jpg|thumb|400px250px|有框|左| 晋剧[http://m.xijucn.com/upimg/userup/1512/3110522a122.jpg 原图链接][http://jianpu.8399.org/%E6%99%8B%E5%89%A7%E5%B9%B3%E6%9D%BF%E5%94%B1%E8%85%94%E7%AE%80%E8%B0%B1/ 图片来源]]] 

 遗产编号；[[ Ⅳ-18]] 

 代表人物； [[ 丁果仙 ]] [[ 程玉英 ]] [[ 冀美莲 ]] [[ 芦变嫦]]

 代表曲目；《 [[ 打金枝 ]] 》、《 [[ 金水桥 ]] 》

[[File:232640b52gm5mznz6o8h6z7777.jpg|thumb|400px250px|有框|右| 晋剧《金水桥》[http://sy.01ny.cn/thread-4903793-1-1.html 原图链接][http://sy.01ny.cn/thread-4903793-1-1.html 图片来源]]]

 山西是中国戏曲艺术的发祥地之一，出现于 [[ 明代 ]] 的蒲州梆子逐步发展成为如今的山西的四大剧种:蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子。 

'''晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成婉转细腻的抒情风格。'''  中路梆子的起源应在 [[ 清代 ]][[ 咸丰年 ]] 间 。 [[ 道光初 ]] 年，被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复兴，所谓:"道光皇帝登龙廷，山西梆子又时兴"，蒲梆北上，来到了晋中、 [[ 太原 ]] 一带演出，不仅轰动了太原，而且也震撼了北京，这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求，于是他们就以承包形式，邀请蒲梆班社在中路演出，这就是中路富商承办戏班的开始，但剧种仍为蒲剧。其代表班有平遥县的万和班、小平遥班，及介休县的吉庆班等 。  '''咸丰初年，蒲梆开始冷落下来'''，致使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期，这对酷爱着戏的中路群众，尤其是富商们来说倍感失望，于是少数人便开始邀请赋闲文人、票友以及秧歌、皮影艺人等，组织研讨班子，拟创立自己的剧种。到了咸丰中后期，经过众多班子的努力研讨，终于在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点，初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出 。

'''同治初年，山西社会秩序好转。'''[[File:秦剧1234.jpg|thumb|400px|有框|左|晋剧小童星：王梦圆[http://edu.sxgov.cn/content/2014-12/09/content_5315078.htm ]]] 新型中路梆子的出现，也受到了更多富商财主们的青睐。于是先后成立了上、下聚梨园班、四喜班、四兴班、四庆班等班社，在演出实践中，互相学习，不断改进，使唱腔及文武场面日趋完善;又学习外地剧种管理班社的经验，使戏班逐步走向了正规化。戏班人员，除文武场保留中路籍艺人外，其他演员大都以高薪从蒲州聘来，所以民间有:"祁太镏子，蒲州丸子"的谚语。戏班不属商业性质，盈亏全由班主自负。只是每到一处，将木制的、标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台，以示夸耀，还要在后台粉壁墙上题笔留名。这些舞台题笔内容广泛，成为今天研究晋剧发展史的金石之证。<ref>[http://edu.sxgov.cn/content/2014-12/09/content_5315078.htm 晋剧小童星：王梦圆] 黄河新闻网科教频道，发布时间；2014-12-09 17:39:34 </ref>

[[File:秦剧12345.jpg|thumb|500px|有框|右|晋剧小童星：王梦圆[http://edu.sxgov.cn/content/2014-12/09/content_5315078.htm ]]]  光绪十年 ]] ，中路梆子再次兴起，出现了中路艺人演中路戏的新气象，使旧日那种蒲梆艺人演中路戏的局面开始改变。从 [[ 光绪十五 ]] 年后到清末中路梆子进入一个辉煌时期。<ref>[http://www.aixiqu.com/jinju/ 晋剧大全mp3下载] 爱戏曲；</ref> 

  [[ 辛亥革命 ]] 后 ，中路各县一度动荡不安，有钱有势者大都采取回避观望态度。因此，中路梆子的承班人多改为前清衙门、镖局遗老等人充任。同时中路籍艺人队伍也已成长壮大，蒲梆艺人中除定居者外，其余已不再来中路搭班了。 

[[File:秦剧12345666.jpg|thumb|400px|有框|右|晋剧剧照[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html ]]] 常见的有《 [[ 六月雪 ]] 》、《 [[ 凤仪亭 ]] 》、《金沙滩》、《上天台》、[[《白蛇传》]]、《铁弓缘》、[[《百子图》]]、《法门寺》等，共 200余本、回、出。可谓文武皆能、行行不挡。演技精湛，百花齐放。此时，各个班社尽展新招，各门艺人也在唱、做、念、打特技等表演方面各领风骚。 

民国24年(1935)，以著名女艺人 [[ 丁果仙 ]] 为首的步云剧社，和以 [[ 盖天红 ]] 为首的唐风剧社，分赴 [[ 北京 ]] 、 [[ 天津 ]] 、 [[ 上海 ]] 等地演出，大大地扩大了山西梆子的影响，也与兄弟剧种艺人交流了经验，丰富了自己。后来山西梆子出现了由男角主演逐步向女角主演转化的局面。随之也带来了潜在的问题:因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响，[[ 各地掀起了一般专门培养女艺人的热潮]] 。

[[ 阎锡山 ]] 、 [[ 冯玉祥 ]] 倒蒋失败后，山西经济萧条。山西梆子的部分班社误入歧途，腐败风气传入戏班，造成台风不振，艺人思想堕落、艺术水平下降，给许多艺人的生活带来严重困难，以至少数坤角艺人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔。 卢沟桥事变后 ，日本军很快入侵山西，所到之处，烧杀抢掠，无恶不作，迫使各地戏班全部解体，艺人四散，其中部分人亡命国外，部分入改行种地。只有少数人进入太行、晋绥、晋察冀等革命根据地，以崭新的面貌为抗日军民演出服务。'''抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难，造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期。'''

[[卢沟桥事变]]后 在中国共产党领导创建的抗 ，[[ 日 根据 本]]军很快入侵山西，所到之处，烧杀抢掠，无恶不作，迫使各 地 戏班全部解体 ， 有许多文 艺 团体演唱 人四散，其 中 路梆子 部分人亡命国外，部分入改行种地 。 只有少数人进入太行、 晋绥 、晋察冀等革命 根据地 先后组建 ，以崭新 的 七月剧社、人 面貌为抗日军 民 剧社、吕梁剧社、二中剧社 演出服务。抗战前后的10多年间 ， 太岳根据地 山西梆子所遭受 的 新华农村实验剧团、沁源绿茵剧团、太岳中学业余剧社等 劫难 ， 演出 造成 了[[《打金枝》]]、<ref>[https://www.360kan.com/m/fqXkYhH1SHTASh.html 打金枝 晋剧] 360影视；</ref>《反徐州》、《陆文龙》、《红娘子》、《千古恨》和现代戏《新屯堡》、《血泪仇》、《王德锁减租》等，移植上演了新编历 发展 史 剧《三打祝家庄》、《逼 上 梁山》等。音乐家常苏民等专门对晋剧音乐进行了搜集整理 的第一次低潮时期 。

新中国的成立，给山西梆子开创了第三个辉煌时期。1956-1958年左右，全省大部分地区县市以上剧团，相继建立健全起来。最优秀演员集中在省城太原演出，于是把山[[西梆子正式定名为晋剧，各地县所属剧团名称，也统一改为某某晋剧团]]。  文革的发生，使晋剧成为被冲击的目标之一，使晋剧再次走向低谷。1967年，剧团改为 [[ 毛泽东 ]] 思想宣传队。后又统一改唱样板戏，上场艺人还要通过政审后方能登台。晋剧元气大伤，造成了发展史上的''' 第二次低潮时期''' 。 

进入八十年代，政府号召振兴晋剧，各级剧团相继调整了班子，充实了演员，添置了行头，整理了旧戏，赶排了新戏，有的还晋剧表演与当前流行的轻音乐等文艺形式结合起来，增强了晋剧的演出效果。 同时也涌现出 [[ 宋转转 ]] 、 [[ 史佳花 ]] 、 [[ 崔建华 ]] 、 [[ 李天喜、 ]][[ 王晓萍 ]] 、 [[ 王二庆 ]] 、 [[ 栗桂莲 ]] 、 [[ 孙红丽 ]] 等艺术新秀。恢复和新编了《下河东》、《十五贯》、《玉蝉泪》、《卧虎令》 、《伐子都》、《吴王剑》、《三下桃园》等剧目，并多次汇集省城调演评比，甚至有的还到北京献艺。另外有少数人获得了晋剧表演艺术家的光荣称号，有的获得了中国戏剧梅花奖，有的晋升为一、二级演员。  这个剧院的著名演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、郭凤英、王宝钗等。山西省晋剧院的代表剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，晋剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。<ref>[https://v.qq.com/x/page/f30191slit5.html 晋剧《杨三姐告状》] 腾讯视频，发布时间；2019年11月10日发布</ref>

File:秦剧71.jpg|thumb|400px150px|有框|右|[https://image.so.com/view?src=360pic_text&q=%E6%99%8B%E5%89%A7&correct=%E6%99%8B%E5%89%A7&ancestor=list&cmsid=340f706d92ef5f3ad182f39145aa8ed5&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=50&fsn=122&adstar=0&clw=248#id=34c0f8e846416e4577524fe6a651fa34&currsn=0&ps=93&pc=93 晋剧]File:秦剧5.jpg|thumb|300px150px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]File:秦剧19.jpg|thumb|250px150px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]

 据山西省文化厅巡视员赵晋蓉介绍，山西是中国戏曲的资源大省和消费大省。[[ 地方戏曲剧种品类繁多，曾多达54个，占全国300多个剧种的六分之一，居全国首位，有"中国戏曲摇篮"的美誉]] 。山西每年的戏曲演出保持在3万场左右，占全国演出的十分之一，且戏价在全国居前列。在山西近现代史上，村村有戏台，戏曲不仅丰富了广大群众的文化生活，而且成为人缘感情交流的重要媒介。 

 据省非遗保护中心赵中悦主任介绍，[[ 山西一次能有两个项目"申遗"实属破例，而3月31日前所有申报材料将交送联合国教科文组织。]]

File:秦剧18.jpg|thumb|400px150px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 晋剧]File:秦剧181.jpg|thumb|300px150px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]File:秦剧182.jpg|thumb|250px150px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]

  作为影响深远的晋剧经典保留剧目，《 [[ 打金枝 ]] 》自诞生至今久演不衰，深受社会各界群众喜爱。山西省晋剧院推出了强大的演员阵容， [[ 唐代宗 ]] 、 [[ 沈后 ]] 、 [[ 升平公主 ]] 等角色分别由 [[ 李建清 ]] 、 [[ 刘建平 ]] 、 [[ 师学丽 ]] 等饰演。其中刘建平是国家一级演员，师承著名晋剧表演艺术家"晋剧皇后" [[ 王爱爱 ]] ，[[ 被观众誉为"晋剧小皇后"，曾获第九届全国戏剧文化奖表演金奖]] 。<ref>[http://www.chuiyue.com/eg/26305/ 晋剧全本戏大全] 晋剧全本戏大全，发布时间；2016/9/23 22:47:17</ref> 

现代晋剧《托起明天的太阳》，在现代戏的舞台呈现上做了一些尝试。在创新方面，突出戏曲表演的虚拟性。剧中有一场背人的动作，不能背真人在舞台上表演，这样既难看又不利于演技发挥。首先是要用戏曲的虚拟动作来完成，利用现代灯光技术，将真人做好上背的动作，给观众明确的理解后，用灯光分割，将背上的演员分开并在黑暗中急速滚进恻幕条，台上演员留下充分表演的机会，全面展示戏曲程式动作的虚拟性，大幅度、大写意、大虚拟地呈现戏曲表演程式动作的魅力，深受现场观众的欢迎。  新编晋剧 [[ 《巴尔斯御史 ]] 》，一上演就让观众耳目一新，同时还收获第十三届中国戏剧节优秀剧目奖。比如说从音乐的包装，它不是过去简单的四大件的伴奏，音乐有震撼力，表现力非常强，舞美灯光的气势，它能烘托整个戏的气氛，它都产生了非常强的戏剧效果和剧场效果，这在以往的传统戏上是达不到的。为适应《巴尔斯御史》的新创作手法，曾获中国戏剧"红梅奖"的须生演员李建清，打破30年晋剧表演以唱为主的老套路，将人物的性格特点、情感都融入到[[唱、念、作、打]]中，这一突破也让她收获了2013年第十三届中国戏剧节优秀表演奖。 

新编现代晋剧 《上马街》于前不久在太原精彩亮相，由 [[ 谢涛 ]] 及5位国家一级演员、9位"杏花奖"获得者组成的舞台精锐部队，不仅进行了倾情演绎，而且《上马街》的创作和立意更引来北京专家的高度评价。专家们认为，《 [[ 上马街 ]] 》是一个红色经典或者红色题材的现代戏创造，它在艺术个性、艺术感染力两个方面达到了比较高的水准。戏里体现出来的党和人民的关系，变成了人与人的关系和人性的关系，是一种比较先锋的认识。

 新编历史晋剧[[《于成龙》]]由太原市晋剧艺术研究院创排、著名晋剧表演艺术家谢涛领衔主演。这部 于[[2015 于2015 年9月入选国家艺术基金舞台艺术创作资助项目，2016年入选文化部国家舞台艺术精品创作工程]]"2016年度十大重点扶持剧目"，获山西省第十一届精神文明建设"五个一工程"优秀作品奖等诸多荣誉。该剧受邀参加 " [[ 第十一届中国艺术节]]"，也是山西省唯一一部入围本届艺术节"第十五届文华大奖"的参赛戏曲类剧目，再次反映出这部戏深厚的艺术价值和现实社会意义。

File:秦剧10.jpg|thumb|300px100px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 晋剧]File:秦剧103.jpg|thumb|300px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]File:秦剧106.jpg|thumb|550px200px|有框|右|[http://dy.163.com/v2/article/detail/E1CQP8CD054506Z7.html 《打金枝》剧照]

  ·1、十年文革使晋剧遭到严重摧残，已挖掘搜集的大量艺术资料遭到毁灭；一些身怀绝技的著名艺人（ [[ 丁果仙 ]] 、 [[ 筱桂桃 ]] 、小三儿生等）被害致死，带走了他们艺术财富；好多剧团的戏箱行头，剧本被付之一炬；身残改行的艺人也比比皆是。正如有人所说，文革使晋剧伤了元气。  

·5、后继乏人。学音乐、舞蹈、美术的青少年随处可见，[[ 可喜欢晋剧、愿学晋剧的青少年则少的可怜。]] 山西戏剧职业学院招收晋剧班学生竟然出现了仅有6名考生的现象。至于编剧、导演的后继人才也无不如此。<ref>[http://edu.sxgov.cn/content/2014-12/09/content_5315078.htm 晋剧小童星：王梦圆] 黄河新闻网科教频道，发布时间； 2014-12-09 17:39:34 </ref>

 <center>'''晋剧《秦香莲》全本'''</center>

 <center>'''晋剧《杨三姐告状》'''</center>

 <center>'''晋剧《空城计》丁果仙'''</center>