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李可染
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从李可染所用的"陈言务去"和"不与照相机争功"两印，可见其变革山水画之决心和创作山水画之方法。"不与照相机争功"表明画家比摄影艺术有更大的创作自由，应该充分利用这个条件。齐白石认识到"四王"的不足，为李可染刻了一方警示词印"陈言务去"李可染在学习前人的基础上不断创新，成为了中国山水画发展史上的一代宗师和里程碑<ref>{{cite book|title=收藏理论研究|url=https://books.google.com/books?id=4pYJAQAAMAAJ|year=2008|publisher=上海2008华人收藏家大会}}</ref>。新中国成立后，他进一步致力于中国画艺术的革新，接受一些西方的光影画法，將之融入山水作品之中，使古老的山水画艺术获得新的生命<ref>{{cite book|title=Wen wu shou cang jian shang ci xian: 绘画|url=https://books.google.com/books?id=6fVIAQAAIAAJ|year=2004|publisher=大象出版社}}</ref>。
李可染的山水画革新是多方面的：题材新、意境新、笔墨新。特别是近几年来，他对“光”的探索。中国的传统绘画是并不强调光的，而他却从伦勃朗到印象派，把西洋绘画对于光的处理经验，小心谨慎地引入中国山水画。从山头树木的逆光，廻光反照的折光，到幽深峡谷中的瀑布，以及“黑中透亮”的溪水，都有成功的独创。五代人、宋元人偶然有过一些尝试，清代有的画家和近代的黄宾虹在这方面也都有过探索，但由于时代的局限，他们仍不能越过旧时代文人画的范畴。李可染把革新与中国画的笔墨有机地结合起来<ref>[https://lkr.artron.net/news_detail_31313 【评论】中国山水画革新家李可染]</ref>。| 图像 = [[File:万山红遍.jpg|缩略图|居中|万山红遍]]
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