[[File:李可染2.jpg|thumb|right|[http://www.artsbj.com/uploadfile/2017/1122/20171122100846881.jpg 原圖鏈結][http://www.artsbj.com/show-77-563487-1.html 「北京文艺网」] 《漓江速写稿》]]

[[File:李可染3.jpg|thumb|right|[http://www.artsbj.com/uploadfile/2017/1122/20171122100819360.jpg 原圖鏈結][http://www.artsbj.com/show-77-563487-1.html 「北京文艺网」] 1977年《漓江胜景图》 ]]

中国画必須进行改造"和"必须批判地接受遗产"这一个问题的两个方面，几乎成为了李可染思考和实践中国画的一种不移信念。简言之，李可染不仅主张融合中西，同时主张出入古今。他在漫长的艺术实践中，像一个哲人一样，不断思考着中国的发展问题<ref name="梅墨生2005">{{cite book|author=梅墨生|title=现当代中国书画硏究|url=https://books.google.com/books?id=SJxBAAAAMAAJ|year=2005|publisher=陜西人民美術出版社|isbn=978-7-5368-1842-2}}</ref>。李可染以他毕生的艺术实践，创造并形成了中国现代山水画新的艺术风貌和新的艺术思维体系。而「澄怀观道」概括了李可染一生求艺悟道的实践，也升华了他八十年代对东方和西方、山水画与现代人的思考<ref name="孙美兰1991">{{cite book|author=孙美兰|title=李可染研究|url=https://books.google.com/books?id=ZNRHAQAAIAAJ|year=1991|publisher=江苏美术出版社}}</ref>。

===东方既白===

===万山红遍 红山水===

李可染这类"红色山水"的出现，可能与当时把某些作品指责为"黑、野、怪、乱"的历史有关系<ref name="邹跃进2002">{{cite book|author=邹跃进|title=新中国美术史， 1949-2000|url=https://books.google.com/books?id=WgdpAAAAIAAJ|year=2002|publisher=湖南美术出版社|isbn=978-7-5356-1811-5}}</ref>。新中国的山水画家以建设社会主义新中国的热情，找到了毛泽东诗意山水及革命圣地山水的题材，开启了中国山水画崭新的一页。在艺术手法上·多是运用象征这类手法，以红色为主， "来歌颂中国共产党及其领袖人物。李可染在 1954 年和 1956 年两次系列写生活动中，就是把"江山如此多娇"这一毛泽东的名句"当做了他在旅行写生中的座右铭。同时，自己也从“对景写生”发展到“对景创作”。

尽管拍卖价格屡创新高，但是这系列画作，还是有被批评的地方。『形式服从内容」压抑了笔墨的发挥。李可染的《万山红遍》《井冈山》不如《水墨小品》及《佛教圣地九华山》等，为什么?因为笔墨不能自由发挥<ref>{{cite book|title=榮寶齋|url=https://books.google.com/books?id=QUxUAAAAIAAJ|year=2001|publisher=中国美术出版总社}}</ref>。

===墨黑丛中 天地宽===

《千岩竞秀万套翠争流》创作于1978年，是李可染晚年一幅具有代表性的作品。该作采千岩竞秀万套圣争流取大面积积墨的方法，突出了山的苍劲与雄伟。“积墨法”要大量用黑，李可染曾说过:“我的画黑，者邸是经过反复积墨，力求层次多变，要宁过勿不及<ref>{{cite book|title=20世纪中国文艺图文志: 美术卷|url=https://books.google.com/books?id=nPApAQAAIAAJ|year=2002|publisher=沈阳出版社|isbn=978-7-5441-1526-1}}</ref>。李可染的"黑"山水最大贡献就是层层染墨，

随着画越画越黑、越重，他的心却越画越明亮，“东方既白” ，李可染在墨黑的天地中“发现自己”并使自己在绘画中能“达到精神上的自由状态” (李可染语) ，是夏山、雨山，还是夕山、夜山，这些都是不重要，重要的是“澄怀观道”<ref name="杨彦1998">{{cite book|author=杨彦|title=李可染山水画技法解析|url=https://books.google.com/books?id=8rApAQAAIAAJ|year=1998|publisher=江苏美术出版社|isbn=978-7-5344-0801-4}}</ref>。完善中国画的墨象美，是李可染晚期所追求和探索的重要内容。作于 1980 年的《积墨山水》可以看做是他进行新的艺术探索的一个突出表现。对于"四人帮" "江山如此多黑"的指责，李可染是颇有感慨的: "区区小技，尚欲置之死地，何耶?文化大革命"结束后，李可染带着愉悦的心情跨人新时期，他以不可遏制的热情，登井冈山、庐山、黄山和九华山，以再度唤起为江山立传的创作激情，创作了巨幅《桂林襟江阁》《雨中漓江》《漓江胜境》《枫林暮晚》等作品<ref name="边平恕2003">{{cite book|author=边平恕|title=李可染|url=https://books.google.com/books?id=ceVoAAAAIAAJ|year=2003|publisher=中国人民大学出版社}}</ref>

==家庭==

===琴弦斷 傷心琴瑟難和鳴 ===

李可染于 1931 年與苏娥结婚，生一女三子。