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查士標(1615--1698),字二瞻,號梅壑散人,懶老。新安(今安徽歙縣、休寧)人,流寓江蘇揚州。明末生員,家富收藏,故精鑑別,擅畫山水,為海陽四家之一。清初著名畫家,書法家和詩人。與孫逸汪之瑞僧弘仁等書畫家一起被稱為「新安四家」。

目錄

人物生平

明末秀才,於明亡(一六四四)棄舉子業,專事書、畫。工詩文、書畫,書法師承董其昌,風格俊逸蕭散。擅山水,初師倪瓚,後參以米芾米友仁、[[黃公望[[、吳鎮沈周董其昌等人畫法,所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸,或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用、秀潤高華,或筆墨生峭勁利,畫風枯寂生僻。

工研書畫,精鑑賞,家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌,縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等,而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來,可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧,並且在揚州多與王翬惲南田笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石濤等當時畫壇和文壇名流結交,相互切磋,轉益多師,查士標繪畫的風格也是多樣的,面貌不一。

他特別敬服董其昌。亦善詩文,著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長,取材 廣泛,並旁及枯木、竹石等,主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路,多以水墨雲山為題材,師法米氏父子的雲山煙樹,筆 法荒率,渲染兼用枯淡墨色,融合了董其昌秀潤高華的墨法,粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭,風格枯寂生澀,以仿倪瓚山水為主。還 有一些作品,因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄,亦乏創新精神。 查士標是散漫而有名士氣質的詩人,他草草幾筆,畫了一河兩岸,士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍,遠岸山水雲樹,煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風,筆墨散、構圖散,感情卻如行雲流水,在水墨中瀰漫,在水墨中眷戀,又在水墨中消失。一唱三嘆,最後「像水消失在水中」(博爾赫斯語),這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格,但淋漓縱橫,筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔,查士標用筆疏散淹潤。

風光:「戶戶杯盤江千里,家家畫軸查二瞻。」查士標73歲還在揚州與孔尚任龔賢石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁,直窺元人之奧。宋漫堂(犖)不輕許人,獨以得其獅子林畫冊為快。,凡應酬臨池揮灑,必於深夜,不以為苦。八十餘尚童顏。卒年八十四,著有《種書堂遺稿》等。

藝術風格

專事書畫,家多鼎彝,及宋元人真跡,遂精鑑別。畫初學倪高士,後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多,惜墨如金,風神飄散,氣韻荒寒,逸品也。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁,直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人,獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲,凡應酬,臨池揮灑,必於深夜,不以為苦,八十餘,尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳,並序行其詩。書法襄陽,極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。

代表作品

春風江南》 紙本,立軸,縱132厘米,橫64厘米。 構圖疏密分明,有層次。用筆以直勾方折線條為主,樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微,形似倪雲林,但內涵有所區別,後人評價查士標的畫「風神閒散、氣韻荒寒」。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果說倪瓚的畫高逸、舒秀,那梅壑散人的筆墨之間的確流露着瀟散儒雅、閒懶荒寒的氣韻,獨具自家風貌,是查士標典型代表作。

水雲樓圖 》卷 清 紙本墨筆,縱25.2、橫26.3厘米 故宮博物院藏 此圖系作者應同里友人汪次朗之邀,畫汪的居所水雲居一帶的勝景。筆法簡括,構圖清遠,為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行後款[康熙丁未修禊後三日,同里友人査士標並識]。鈐[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑑藏印多方。按丁未為康熙六年,公元一六六七年,作者時年五十三歲。

藝術風格評價

查士標閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江,與漸江一樣從學倪雲林入手,後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等,而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來,可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧,並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石濤等當時畫壇和文壇名流結交,相互切磋,轉益多師,因此查士標繪畫的風格也是多樣的,面貌不一。[1]

視頻

清 查士標 《百鵲圖》 美國大都會藝術館藏

清 查士標 《擬黃鶴遺規圖》 上海博物館藏

參考來源

  1. 查士標, 藝術中國,