{{Good article}}{{Infobox person| 姓名 = 潘天寿| 英文名= | 图像 = [[ File:潘天寿.png|thumbcenter|right250px|

[https://news.artron.net/20190117/n1042722.html 來自「雅昌拍卖新闻」] ]]| 图像说明 = | 出生名 = | 出生日期 = {{Birth date|1897|3|14}}| 出生地点 = 浙江宁海冠庄| 逝世日期 = {{Death date and age|1971|9 |5|1897|3|14}}| 国籍 = 中国| 籍贯 =| 母校 =浙江省立第一师范学校| 别名 = 阿寿、寿者、雷婆头峰寿者、东越大颐| 职业 = 画家| 活跃时期 =1937～1966年 | 知名原因 = 20世纪近现代中国画四大家之一| 知名作品 = 《中国绘画史》《中国画院考》<br>《中国书法史》《江洲夜泊》<br>《松梅群鸽》《无限风光》<br>《鹰石山花图》《梅月图轴》}}

[[ File:潘天寿3.jpg|thumb|right|300px|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20171206/fc765c8c42684d3f9fb8307cb6ce0a51.jpeg 原圖鏈結] [http://www.sohu.com/a/208673715_817787 來自「搜狐文化」] <br>秃头僧图 纸本设色 94.8×172CM 1922年]] [[ File:潘天寿画作.jpg|thumb|right|500px| [https://m.renminbao.com/rmb/article_images/2006-8-1-060801pants03.jpg 潘天寿画作原圖鏈結] [https://m.renminbao.com/rmb/articles/2006/8/1/41193m.html 來自人民報] ]] '''潘天寿（{{bd|1897年|3月14日|1971年|9月5日}}）'''浙江宁海冠庄人，原名天授，字大颐，因触老师[[经亨颐]]的讳，故未行用，号阿寿、寿者，晚年常署雷婆头峰寿者、东越大颐。现代美术家、美术教育家。20世纪近现代中国画四大家之一（与[[吴昌硕]]、[[齐白石]]、[[黄宾虹]]被推为20世纪画坛四大家） 。世人咸将当代的两位大写意花鸟画家潘天寿和[[李苦禅]]并列，称'''"南潘北李"''' 。师从[[吴昌硕]]，上溯[[徐渭]]、[[八大山人]]、[[石涛]]。其画布局险、大开大合，用笔重“金石味”，朴厚挺劲，赋色沉着斑斓，书法质朴刚劲，个人风格强烈。

中国美术学院院长许江说「潘先生有两方印是他灵魂的写照，一方是“一味霸悍”，中国画以前讲究的是书卷气，不要霸悍，但是潘先生就强调一味霸悍，这种霸悍之气到今天，我们可以从中读到中国人的雄强之气，另外一方印叫做“强其骨”，我们骨气要强起来，顶天立地、铮铮铁骨，这两方印是解读潘天寿先生绘画非常重要的导引。<ref>[{{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2017/0503/c226026-29250917.html | title = 纪念潘天寿诞辰120周年大展开幕 一味霸悍与强其骨]| author =陈耀杰 | coauthors =刘倩 | date =2017-05-03 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-04-15}}</ref> 」 

潘天寿先生书名为画名所掩。[[吴第之]]生前亦著文称“潘先生的书法功力很深、先从 [[ 钟太傅 ]] 、 [[ 颜鲁公 ]] 、 [[ 史孝山 ]] 入手，后学魏晋碑，参以明黄道周、倪元瑙和近代沈霖史各家、形成自己豪迈朴茂的风格、几乎无施不可.其造诣甚或在画之上。”潘天寿的笔墨造诣最被人称道的是用笔，[[黄宾虹]]曾称赞其“笔力打鼎” ，潘天寿自己认为画家用笔是借鉴了书法的用笔，书画同源，中国画的笔墨可以说是中国书法笔墨的延伸和发展。如今书法理论界普遍认为潘天寿堪称二十世纪书法大家

诸体之中，潘天寿写得最多、成就最大的当推他奇崛肆意的行草书。他的行草书与画风十分相似，都为奇险中寓平稳的风格。潘天寿的笔法应规入矩而又随势生姿，由于他笔力生涩沉厚和运笔的率真奔放，使他的笔画姿态多样，笔势变幻令人目不暇接，但总的格调是坚挺峭拔，以方折为主。<ref name="刘宗超2008">{{cite book|author=刘宗超|title=中国书法现代创变理路之反思|url=https://books.google.com/books?id=oX1JAQAAIAAJ|date=1 January 2008|publisher=江西美术出版社|isbn=978-7-80749-380-8}}</ref>。<br><br>{{clear}}

<div style="clear:both"></div><gallery mode="packed" heights="250" style="text-align:left">潘天寿31.jpg|[http://news.3zitie.cn/arts/uploadfile/images/20151108/20151108012510738.jpg 原圖][https://dd.3zitie.cn/art_show.asp?id=66959 三典轩]潘天寿26.jpg|[http://www.cguardian.com/images/GD-2017-CN006/GD-2017-CN006-008-039/1151.jpg 原圖 鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=1117061301&categoryId=GD-2017-CN006-008-039&itemCode=1151 「清华网」《浅绛 1945年》嘉德]潘天寿27.jpg|[http://www.cguardian.com/uploadfiles/JD90000120/jd20140029/l/jd20140029058301.jpg 原圖 鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=558148&categoryId=1499&itemCode=583 「中国美术馆」《杭县农民争交农业税 1950年》嘉德]潘天寿28.jpg|[http://www.cguardian.com/images/GD-2016-CN006/GD-2016-CN006-008-041/1063.jpg 原圖 鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=1116060413&categoryId=GD-2016-CN006-008-041&itemCode=1063 「清华网」《江南春 1953年》嘉德]潘天寿29.jpg|[http://www.cguardian.com/uploadfiles/JD90000143/jd20160022/l/jd20160022074501.jpg 原圖 鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=625168&categoryId=1854&itemCode=745 「清华网」《浅绛 1945年》嘉德]潘天寿30.jpg|[http://www.cguardian.com/uploadfiles/JD90000139/jd20150111/l/jd20150111042801.jpg 原圖 鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=609851&categoryId=1779&itemCode=428 「清华网」《浅绛 1945年》嘉德]潘天寿画作.jpg|thumb|right|500px| [https://m.renminbao.com/rmb/article_images/2006-8-1-060801pants03.jpg 潘天寿画作原圖鏈結] [https://m.renminbao.com/rmb/articles/2006/8/1/41193m.html 來自人民報]

潘天寿27岁去上海，后任教上海美专。[[诸闻韵]]、[[诸乐三]] 三 兄弟把他引荐给了吴昌硕。当时上海是全国艺术氛围最浓的地方。潘天寿拜谒了八十高龄的吴昌硕。老人十分器重这位二十六七岁的浙江同乡，在书画交往中，称其“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”，并以此书写一副对联相赠，又作七古长诗加以勉励。这五年中留下的代表作品并不太多，《蔬果图》、《拟伍翁墨荷图》、《秋华湿露图》均可看出学习吴昌硕的痕迹。题款也多取吴昌硕惯用的条式长款，连字体也开始有些靠近。潘天寿初学海派画风，但不久又力求摆脱吴昌硕的影子。江南常有把不识时务的人称为“寿头”、“阿寿” ，此时一种“阿寿”的称呼出现了。这既有亲呢之感，也含有上述之意。因为大家认为潘天寿学吴昌硕学得这么好，还要脱开，实在寿头寿脑，有点儿发傻<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。

潘天寿受吴昌硕影响很深，笔墨颇得吴昌硕神韵，浑厚凝重，十分大气。他虽比吴小五十余岁，却在魄力气度上与吴颇为接近，所以他与吴派画风一拍即合，很快成为吴派中的健将。文艺界普遍认为吴昌硕有三高足：第一[[陈师曾]]、第二潘天寿、第三[[王个簃]]。他们的艺术成就都为中国艺术的繁荣和发展作出了杰出的贡献。<ref>{{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2018/0122/c226026-29779389.html| title =王个簃与吴昌硕张大千徐悲鸿等师友们的轶闻趣事 | author =施作雄 | date =2018-01-22 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-04-15}}</ref>

美术史上说，潘天寿学吴不泥吴，吴昌硕感叹：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。<ref>[{{cite news | url =http://collection.sina.com.cn/dfz/henan/sh/2017-05-05/doc-ifyeychk7033625.shtml | title =120岁的潘天寿给我们留下了什么？]| date =2017-05-05 | publisher =collection.sina.com.cn | accessdate =2019-04-15}}</ref>”吴昌硕在《读阿寿画山水障子》诗中，称他"龙湫飞瀑雁荡云，石梁气脉通氤复，久久气与木石斗，无挂碍处生阿寿。寿何况兮颀而长，年仅弱冠才斗量<ref name="林树中1994">{{cite book|author=林树中|title=吴昌硕年谱|url=https://books.google.com/books?id=JJaxAAAAIAAJ|year=1994|publisher=上海人民美术出版社}}</ref>"

据说几年以后，潘天寿为了跳出吴昌硕风格的笼罩，凡是下笔见出吴派影响的，就立即撕掉，足见决心之大。1928 年他离沪赴杭，在白露节作的《绯袍图》上，题云: “予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被训蜀犬。懒头陀如是说法。”此段独白再次表示了他决意摆脱吴昌硕影响而走自己的探索之路，进入了他艺术的'''积极探索时期'''，这个时期通常称为潘天寿酥酿自己风格的“艺专十年”。他一生中生活较为安定的有过前后两个十年，这是前十年。三十而立，潘天寿碰上了最好的机遇。1928年 [[ 蔡元培 ]] 在杭州创建的国立艺专，揭开了中国美术史上意义最深远的一页。杭州艺专在全国举足轻重，该校主张“学术自由，兼容并包”，学术空气比任何地方都浓，环境十分有利创作。

潘天寿在拜识吴昌硕后，花鸟基本上模仿吴体，山水在学习吴体的同时，更多的是潜心于对 [[ 石涛 ]] 、[[ 髡殘| 石溪]]的追摹。作于1928年的《白云飞》，可以说是潘天寿对这三家的一次风格上的综合实验。作于1935年的《江洲夜泊》，是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图，全图明显具备了“骨架组合”的构图特征，在平面分割上对空白处理，以大小不等的长方形统一调子。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图》，构图均有不同之处，图上题诗亦有多有少。1953 年，也就是创作1935年那幅《江洲夜泊》十八年后，潘天寿以指画用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

从1938年至1948年是潘天寿'''风格形成期'''。虽然长达11年，但其中抗战八年辗转内地，作画自然就少，感慨良多，诗多于画，条件差，篆刻研究不受大的影响，于是《听天阁诗存》和《治印丛谈》应运而生。所以绘画风格形成关键的倒是抗战胜利后的二、三年，1946年潘天寿在昆明办过一次个人展览，所展作品售馨 。1945年的《浅绛山水图轴》开阔饱满的方形构图已具有潘天寿的个性，是他确立个人成熟风格的一个标志 。

1949年新中国成立，新政权带来一个全新的时代。文艺为政治服务、为工农兵服务成了一个时期的方针。作为年过半百的老艺术家，潘天寿有一个适应的过程。他首先要弄明白新政权需要他怎么做，他不愿落伍。于是听从学校领导的意见：改画人物画，因为人物画据说比较可以反映政治。他又改大写意为工笔画，因为工笔画更接近具象，容易被工农兵接受。1950年，国立艺专改名为中央美术学院华东分院，中西画合并成绘画系，中国画被忽视。他随着师生一起下乡体验生活，参加土改，前前后后作了三年多的人物画创作，其中《蹈跃争缴农业税》（简称《缴公粮》）被中国美术馆收藏。不久，潘天寿受命调离教职，转为替学校收购、鉴定民间古代藏画。他与 [[ 吴弗之 ]] 等被安排在民族美术研究室。

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 ==坎坷人生路 幸得 家庭 美满 家庭相伴==

2015年5月17日嘉德拍卖大观-中国书画珍品拍卖会上，潘天寿的代表作《鹰石山花图》从6800万起拍，经过数十轮竞拍，最终拍出2.43亿元，被神秘买家电话买走。该作品创作于上世纪60年代，约23.3平尺。<ref>{{cite news | url =http://news.163.com/15/0517/21/APRK1K2100014Q4P.html| title =潘天寿画作《鹰石山花图》拍出2.43亿元天价 | date =2015-05-17 | publisher =news.163.com | accessdate =2019-04-15}}</ref>

在2018年11月20晚举行的中国嘉德2018年秋拍暨25周年庆典拍卖“大观”夜场，此前备受关注的潘天寿指墨巨构《无限风光》以2亿元底价起拍，经多轮激烈竞逐，被电话委托席的戴维以2.5亿元落槌，加佣金2.875亿元成交，成为大观夜场第二个亿元标的，刷新艺术家作品拍卖纪录。此画取毛泽东《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》诗意：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”该诗最早发表于人民文学出版社出版的《毛主席诗词》，潘天寿的《无限风光》于同年创作，翌年7月在《人民画报》刊载<ref>[{{cite news | url =http://collection.sina.com.cn/auction/pcdt/2018-11-21/doc-ihmutuec2174010.shtml | title = 潘天寿《无限风光》2.875亿元成交 刷新拍卖纪录]| date =2018-11-21 | publisher =collection.sina.com.cn | accessdate =2019-04-15}}</ref>。

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