'''威廉·莎士比亚'''（{{lang-en|William Shakespeare}}，1564年4月26日（受洗日）－[[儒略 曆历]]1616年4月23日或[[公历|公 曆历]]1616年5月3日；[[华人| 華 华 人社 會会]]常尊 稱為称为'''莎翁'''，[[清末]]民初[[鲁迅]]在《[[s:摩 羅詩 罗诗 力 說说|摩 羅詩 罗诗 力 說说]]》（1908年2月） 稱称'''莎翁''' 為 为 「 狹 狭 斯丕 爾 尔 」）是[[英国文学|英国文学史]]上最杰出的[[戏剧家]]，也是西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文学家之一。<ref>Greenblatt，第11页。Bevington，第1–3页。Wells，《Shakespeare》，第199页。</ref>他流传下来的作品包括38部戏剧、154首[[十四行诗]]、两首长[[叙事诗]]和其他诗歌。他的戏剧有各 種 种 主要[[语言]]的 譯 译 本，且表演次数远远超过其他戏剧家的作品。<ref>Craig，第3页。</ref>

1590年到1613年是莎士比亚 的 创作的黄金时代。他的早期剧本主要是[[喜 劇剧|喜剧]]和[[历史剧]]，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作[[悲 劇剧|悲剧]]，莎士比 亞 亚 崇尚[[高尚情操]]，常常描写[[ 犧 牺 牲]] 與与[[ 復 复 仇]]，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作[[悲喜剧]]，又称为传奇剧，并与其他剧作家合作。在他有生之年，他的很多作品就以多种版本出版，质素和准确性参差不齐。1623年，他所在剧团两位同事出版了《[[第一对开本]]》，除两部作品外，目前已经被认可的莎士比亚作品均收录其中。

莎士比亚在世时被尊为诗人和剧作家，但直到19世纪他的声望才达到今日的高度。并在20世纪盛名传至亚，非，拉丁美洲三大地 區 区 ，使更多人了解其盛名。[[浪漫主义|浪漫主义时期]]赞颂莎士比亚的才华，[[维多利亚时代]]像英雄一样地尊敬他，被[[萧伯纳]]称为莎士比亚崇拜。20世纪，他的作品常常被新学术运动改编并重新发现价值。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。

威廉·莎士比亚父 親 亲 叫[[ 約 约 翰·莎士比 亞亚]]，是一 個 个 殷 實 实 的手套商人和市参议员，祖籍[[斯尼特菲尔德]]，母亲玛丽·阿登是一个富裕的地主的女儿。<ref>Schoenbaum，第14–22页。</ref>莎士比 亞於1564 亚于1564 年4月23日出生 於于[[英格兰|英格 蘭兰]][[沃里克郡]][[埃文河畔斯特拉特福|雅芳河畔斯特拉特福]]，根 據記錄 据记录 ，莎士比 亞 亚 是在 當 当 年4月26日受洗 禮 礼 。一般 認為 认为 他的生日是4月23日，[[圣乔治日]]。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第14–22页。</ref>这个日期是一位18世纪学者的失误，被证明只是为了有吸引力，因为莎士比亚于1616年的4月23日去世。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第24、296页。Honan，第15–16页。</ref>他在家里的八个孩子中排行第三，也是存活下来儿子中最年长的一个。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第23–24页。</ref> 七月九日以一

尽管没有保存下来的出席记录，大部分传记作者认同莎士比亚在雅芳河畔斯特拉特福的国王学校接受了教育，<ref>Schoenbaum，《Compact》，第62–63页。Ackroyd，第53页。Wells，《Oxford Shakespeare》，第xv–xvi页。</ref>这是一所成立于1553年的免费学校，<ref>Baldwin，第464页。</ref>距离他家四分之一英里。伊丽莎白时代的初级中学质量参差不齐，但是整个英格兰的课程设置由法律规定，<ref>Baldwin，第164–84页。Cressy，第28、29页。</ref>并且学校提供[[拉丁语]]和[[古典文学]]的强化教育。<ref>Baldwin，第164–66页。Cressy，第80–82页。Ackroyd，第545页。Wells，《Oxford Shakespeare》，第xvi页。</ref> 18岁的时候，莎士比 亞與26 亚与26 岁的海瑟薇 結 结 婚，伍斯特主教教区的宗教法院于1582年11月27日签发了结婚证书。次日两位哈瑟 維 维 的邻居担保婚姻没有任何障碍。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第77–78页。</ref>这对新人可能很匆忙地安排了仪式，因为伍斯特法官允许结婚预告只宣告了一次，而通常是三次。<ref>Wood，第84页。Schoenbaum，《Compact》，第78–79页。</ref>哈瑟 維當時 维当时 已 經懷 经怀 上了莎士比 亞 亚 的孩子可能是匆忙的原因。结婚6个月后，女儿[[苏珊娜·莎士比亚]]降生， 於1583 于1583 年5月25日接受洗 禮 礼 。<ref>Schoenbaum，第93页。</ref>两年后，他的 龍鳳雙 龙凤双 胞胎 兒 儿 子[[哈姆内特·莎士比亚]]和女 兒儿[[朱迪思·莎士比亚]]在1585年2月2日受洗 禮 礼 。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第94页。</ref>

在双胞胎出生后，关于莎士比亚的历史记录非常少，直到他在1592年代出 現 现 在 倫 伦 敦的 劇團 剧团 中。由于这段时间的缺失，一些学者把1585年到1592年 將 将 莎士比亚称作亚“行踪成谜的岁月”（{{lang|en|lost years}}）。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第95页。</ref>传记作者试图说明他这段时期的经历，描述了很多虚构的故事。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第97–108页。<br />Rowe, Nicholas（1709年），《Some Account of the Life &c. of Mr. William Shakespear》，在线版本：{{cite web|url=http://shakespeare.palomar.edu/rowe.htm |title=存档副本 |accessdate=2008-09-24 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20080723160054/http://shakespeare.palomar.edu/ROWE.HTM |archivedate=2008-07-23 }}</ref> 18世纪的故事版本为莎士比亚成为伦敦的剧院合伙人从而开始他的戏剧生涯。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第144–145页。</ref>[[约翰·奥布里]]则将莎士比亚描述为一个乡村校长。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第110–111页。</ref>一些20世纪的学者提出莎士比亚可能被[[兰开夏郡]]的亚历山大·霍顿雇佣为校长，霍顿是一位信仰天主教的地主，在他的[[ 遺囑遗嘱|遗嘱]]中提到了某一位“威廉·莎士比亚”。<ref>Honigmann，第一页。Wells，《Oxford Shakespeare》，第xvii页。</ref>没有证据证实这些故事与他逝世后的一些[[谣言|谣传]]有什么不同。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第95–117页。Wood，第97–109页。</ref>

{{cquote|……那 裡 里 有一只用我们的羽毛美化了傲慢自负的乌鸦，他的“表演者的外表里面裹着一颗老虎的心”，自以为有足够的能力象你们中间最优秀者一样善于衬垫出一行无韵诗；而且他是个什么都 幹 干 的打杂工，自负地认为是全国唯一的“摇撼舞台者”。<ref>Greenblatt，第213页。原文：“..there is an upstart Crow, beautified with our feathers, that with his Tiger's heart wrapped in a Player's hide, supposes he is as well able to bombast out a blank verse as the best of you: and being an absolute Johannes factotum, is in his own conceit the only Shake-scene in a country.”</ref>}}

格林的抨击是关于莎士比亚剧院生涯的最早记录。传记作家认为他的生涯可能开始于1580年代中期到格林评论之前的任何时候。<ref>Wells，《Shakespeare & Co.》第28页。Schoenbaum，第144–146页。Chambers，《William Shakespeare》，第59页。</ref> 1594年开始，莎士比亚的戏剧只在[[宫内大臣剧团]]演出，这是一家由剧作家组建的剧团，莎士比亚也是股东之一，后来成为伦敦最主要的剧团。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第184页。</ref> 1603年[[伊丽莎白一世 (英格兰)|伊丽莎白一世]]逝世后，新国王[[詹姆斯一世 (英格 蘭兰)|詹姆士一世]]授予剧团皇家标志，并改名为[[国王剧团]]。<ref>Chambers，《The Elizabethan Stage》，第208–209页。</ref>

1599年，剧团的一个合伙人在[[泰晤士河]]南岸建造了他们自己的剧院——[[环球剧场]]。1608年，[[黑衣修士剧院]]也被他们接管。莎士比亚的财产购买和投资记录表明剧团使他变得富有。<ref>Chambers，《William Shakespeare》，第67–71页。</ref> 1597年，他买入了雅芳河畔斯特拉特福第二大房子；1605年，他在雅芳河畔斯特拉特福投资了教区[[十一奉 獻献|什一税]]的一部分。<ref>Bentley，第36页。</ref>

1594年开始，莎士比亚的一些剧本以四开本出版。到1598年，他的名字已经成为卖点并开始出现在扉页。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第188页。Kastan，第37页。Knutson，第17页。</ref>莎士比亚成为一个成功的剧作家后继续在他自己和别人的剧作里表演。1616年出版的[[本·琼森]]剧作集中的演员表里就有莎士比亚的名字，如1598年的《{{link-en|个性互异|Every Man in His Humour}}》和1603年的《[[西姜努斯]]》。<ref>Adams，第275页。</ref>他的名字没有出现在琼森1605年《{{link-en|福尔蓬奈|Volpone}}》的演员表中，一些学者认为这是他演员生涯接近尽头的迹象。<ref>Wells，《Shakespeare & Co.》，第28页。</ref>然而，1623年出版的莎士比亚剧作合集《[[第一对开本]]》中将莎士比亚列为所有剧作的主要演员之一，其中部分剧作在《福尔蓬奈》后第一次上演，尽管我们无法确认他具体扮演了那些角色。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第200页。</ref> 1610年，赫里福德的约翰·戴维斯写到他扮演君主类角色。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第200–201页。</ref> 1709年，罗延续了传统观点，认为莎士比亚扮演了哈姆雷特父亲的灵魂。<ref>Rowe, N.,《Account》。</ref>后来的传统观点认为他还饰演了《[[皆大 歡 欢 喜 ( 話劇话剧)|皆大欢喜]]》里的亚当（Adam）和《[[亨利五世 (戏剧)|亨利五世]]》里的肖吕斯（Chorus），<ref>Ackroyd，第357页。Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxii页。</ref>然而很多学者怀疑这些资料的来源是否可靠。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第202–203页。</ref>

莎士比亚把一半时间花在伦敦，另一半花在雅芳河畔斯特拉特福。1596年，在他家乡购入新房子之前的一年，莎士比亚住在泰晤士河的北岸圣海伦郊区。<ref>Honan，第121页。</ref> 1599年，他搬到了河的南岸，同年剧团在那 裡 里 建造了环球剧场。<ref>Shapiro，第122页。</ref> 1604年，他再度搬到了河的北岸[[圣保罗座堂]]北面一个有很多高档房子的区域。他从一个名叫克里斯托夫·芒乔伊（Christopher Mountjoy）的人那 裡 里 租房子住，芒乔伊是法国[[雨格诺派]]，制作女士假发和其他头饰。<ref>Honan，第325页。Greenblatt，第405页。</ref>

在遗嘱中，莎士比亚将他大量地产的大部分留给了大女儿苏珊娜。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第304页。</ref>条款指定她将财产原封不动地传给“她的第一个儿子”。<ref>Honan，第395–396页。</ref>基内尔一家有三个孩子，都在没有结婚前就去世了。<ref>Chambers，《William Shakespeare》，第8、11、104页。Schoenbaum，《Compact》，第296页。</ref>霍尔一家有一个孩子——伊 莉 丽 莎白，她嫁了两次，但是1670年去世的时候没有留下一个孩子，莎士比亚的直系后代到此为止。<ref>Chambers，《William Shakespeare》，第7、9、13页。Schoenbaum，《Compact》，第289、318–319页。</ref>莎士比亚的遗嘱中提到他妻子安妮的地方很少，她很可能自动继承了他三分之一的财产。然而他特意提及一点，将“我第二好的床”留给她，这个遗赠物导致了很多猜想。<ref>Ackroyd，第483页。Frye，第16页。Greenblatt，第145–146页。</ref>一些学者认为这个遗物是对安妮的一种侮辱，而另一些则相信这个第二好的床曾经是婚床，因此纪念意义重大。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第301–303页。</ref>

最早的流传下来的莎士比亚作品是《[[理查三世 (戏剧)|理查三世]]》和《[[亨利六世 (第一部)|亨利六世]]》三部曲，创作于1590年代早期，当时历史剧风靡一时。然而，莎士比亚的作品很难确定创作时期，<ref>Frye，第9页。Honan，第166页。</ref>原文的分析研究表明《[[泰特斯·安特洛尼克斯]]》、《[[错误的喜剧]]》、《[[ 馴 驯 悍 記记|驯悍记]]》和《[[维洛那二绅士]]》可能也是莎士比亚早期作品。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第159–161页。Frye，第9页。</ref>他的第一部历史剧，从[[拉斐尔·霍林斯赫德]]1587年版本的《[[拉斐尔·霍林斯赫德|英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史]]》中汲取很多素材，<ref>Dutton、Jean，第147页。</ref>将腐败统治的破坏性结果戏剧化，并被解释为[[都铎王朝]]起源的证明。<ref>Ribner，第154–155页。</ref>它们的构成受其他伊丽莎白时期剧作家的作品影响，尤其是[[托马斯·基德]]和[[克里斯托夫·马洛]]，还受到中世纪戏剧的传统和[[塞 內 内 卡]]剧作的影响。<ref>Frye，第105页。Ribner，第67页。Cheney，第100页。</ref>《错误的喜剧》也是基于传统故事，但是没有找到《驯悍记》的来源，尽管这部作品的名称和另一个根据民间传说改编的剧本名字一样。<ref>Honan，第136页。Schoenbaum，《Compact》，第166页。</ref>如同《维洛那二绅士》中两位好朋友赞同强奸一样，<ref>Frye，第91页。Honan，第116–117页。Werner，第96–100页。</ref>《驯悍记》的故事中男子培养女子的独立精神有时候使现代的评论家和导演陷入困惑。<ref>Friedman, Michael D（2006年），“I'm not a feminist director but...': Recent Feminist Productions of ''The Taming of the Shrew''”，收录于《Acts of Criticism: Performance Matters in Shakespeare and his Contemporaries: Essays in Honor of James P. Lusardi》，编者：Paul Nelsen和June Schlueter，出版社：纽泽西Fairleigh Dickinson University Press，ISBN 0-8386-4059-1，第159页。</ref>

莎士比亚早期古典和意大利风格的喜剧，包含了紧凑的情节和精确的喜剧顺序，在1590时代中期后转向他成功的浪漫喜剧风格。<ref>Ackroyd，第235页。</ref>《[[仲夏夜之 夢梦|仲夏夜之梦]]》是浪漫、仙女魔力、不过分夸张滑稽的综合。<ref>Wood，第161–162页。</ref>他的下一部戏剧，同样浪漫的《[[威尼斯商人]]》，描绘了报复心重的放[[高利 貸贷|高利贷]]的犹太商人夏洛克，反映了伊丽莎白时期观念，但是现代的观众可能会感受到种族主义观点。<ref>Wood，第205–206页。Honan，第258页。</ref>《[[无事生非]]》的风趣和俏皮、<ref>Ackroyd，第359页。</ref>《[[皆大 歡 欢 喜 ( 話劇话剧)|皆大欢喜]]》中迷人的乡村风光、《[[第十二夜]]》生动的狂欢者构成了莎士比亚经典的喜剧系列。<ref>Ackroyd，第362–383页。</ref>在几乎完全是用诗体写成的欢快的《[[理查二世 (戏剧)|理查二世]]》之后，1590年代后期莎士比亚将散文喜剧引入到历史剧《[[亨利四世 (第一部)|亨利四世第一部]]》、[[亨利四世 (第二部)|第二部]]和《[[亨利五世 (戏剧)|亨利五世]]》中。他笔下的角色变得更复杂和细腻，他可以自如地在幽默和严肃的场景间切换，诗歌和散文中跳跃，来完成他叙述性的各种成熟作品。<ref>Shapiro，第150页。Gibbons，第1页。Ackroyd，第356页。</ref>这段时期的创作开始和结束于两个悲剧：《[[罗密欧与朱丽叶]]》是一部著名的浪漫悲剧，描绘了性欲躁动的青春期、爱情和死亡；<ref>Wood，第161页。Honan，第206页。</ref>《朱利叶斯·凯撒》基于1579年[[托马斯·诺斯]]改编的[[古罗马|罗马时代]]的[[希腊]]作家[[普 魯 鲁 塔克|普鲁塔克]]作品《传记集》（Parallel Lives），创造了一种戏剧的新形式。<ref>Ackroyd，第353、358页。Shapiro，第151–153页。</ref>莎士比亚的研究学者詹姆斯·夏皮罗认为，在《朱利叶斯·凯撒》中，各种政治、人物、本性、事件的线索，甚至莎士比亚自己创作过程时的想法，交织在一起互相渗透。<ref>Shapiro，第151页。</ref>

大约1600年到1608年期间是莎士比亚的“悲剧时期”，尽管这段时期他还创作了一些“问题剧”（Problem plays）如《[[一报还一报]]》、《[[特洛伊罗斯与克瑞西达]]》和《[[终成眷属]]》。<ref>Bradley，第85页。Muir，第12–16页。</ref>很多评论家认为莎士比亚伟大的悲剧作品代表了他的艺术高峰。第一位英雄当属哈姆雷特王子，可能是莎士比亚创作的角色中被谈论最多的一个，尤其是那段著名的独白——“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”（To be or not to be; that is the question）。<ref>Bradley，第94页。</ref>和内向的哈姆雷特不同（其致命的错误是犹豫不决），接下来的悲剧英雄们奥赛罗和李尔王，失败的原因是做决定时犯下轻率的错误。<ref>Bradley，第86页。</ref>莎士比亚悲剧的情节通常结合了这类致命的错误和缺点，破坏了原有的计划并毁灭了英雄和英雄的爱人们。<ref>Bradley，第40、48页。</ref>在《[[ 奧賽羅奥赛罗|奥赛罗]]》中，坏蛋埃古挑起了奥赛罗的性妒忌，导致他杀死了深爱他的无辜的妻子。<ref>Bradley，第42、169和195。Greenblatt，第304页。</ref>在《[[李尔王]]》中，老国王放弃了他的权利，从而犯下了悲剧性的错误，导致他女儿的被害以及格洛思特公爵遭受酷刑并失明。剧评家弗兰克·克莫德认为，“剧本既没有表现良好的人物，也没有使观众从酷刑中解脱出来。”<ref>Bradley，第226页。Ackroyd，第423页。Kermode，第141–142页。</ref>《[[ 馬 马 克白|麦克白]]》是莎士比亚最短最紧凑的悲剧，<ref>McDonald，第43–46页。</ref>无法控制的野心刺激着麦克白和他的太太麦克白夫人，谋杀了正直的国王，并篡夺了王位，直到他们的罪行反过来毁灭了他们自己。<ref>Bradley，第306页。</ref>在这个剧本中，莎士比亚在悲剧的架构中加入了超自然的元素。他最后的主要悲剧《[[安 東 东 尼 與 与 克 麗奧 丽奥 佩托拉]]》和《[[科利奥兰纳斯]]》，包括了部分莎士比亚最好的诗作，被诗人和评论家[[托 馬 马 斯·斯特恩斯·艾略特|托马斯·斯特恩斯·艾略特]]认为是莎士比亚最成功的悲剧。<ref>Ackroyd，第444页。McDonald，第69–70页。Eliot，第59页。</ref>

目前尚未确定莎士比亚早期的剧作是为哪家剧团创作的。1594年出版的《泰特斯·安特洛尼克斯》的扉页上显示这部作品曾被3个不同的剧团演出过。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xx页。</ref>在1592年到1593年[[黑死病]]肆虐后，莎士比亚的剧作由他自己所在的剧团公司在“剧场”（The Theatre）和泰晤士河北岸的“幕帷剧院”（Curtain Theatre）表演。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxi页。</ref>伦敦人蜂拥到那 裡 里 观看《亨利四世》的第一部分。<ref>Shapiro，第16页。</ref>当剧团和剧院的地主发生争议后，他们拆除了原来的剧院，用木料建造[[环球剧场]]，这是第一个由演员为演员建造的剧场，位于泰晤士河南岸。<ref>Foakes, R. A（1990年），《Playhouses and Players》，收录于《The Cambridge Companion to English Renaissance Drama》，编辑：A. Braunmuller和Michael Hattaway，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-38662-4，第6页。Shapiro，第125–131页。</ref>环球剧场于1599年秋天开放，《朱利叶斯·凯撒》是第一部上演的剧作。大部分莎士比亚1599年之后的成功作品是为环球剧场创作的，包括《哈姆雷特》、《 馬 马 克白》、《奥赛罗》和《李尔王》。<ref>Foakes，第6页。Nagler，第7页。Shapiro，第131–132页。</ref>

1593年到1594年，由于剧院因为[[黑死病|瘟疫]]而关闭，莎士比亚出版了两首性爱主题的叙事诗：《[[维纳斯和阿多尼斯]]》和《[[鲁克丽丝失贞记]]》，他将它们献给南安普敦伯爵，亨利·赖奥思利。在《维纳斯和阿多尼斯》中，无辜的[[阿多尼斯]]拒绝了[[维纳斯]]的性要求，而《鲁克丽丝失贞记》中，贞洁的妻子[[卢克雷蒂娅|鲁克丽丝]]被好色的[[塞克斯图斯·塔克文|塔昆]]强暴。<ref>Rowe J.，《The Poems》，引言第21页。</ref>受[[奥维德]]的《[[变形记]]》影响，<ref>Frye，第288页。</ref>诗表现了起源于欲望的罪行和道德的困惑。<ref>Rowe J.，《The Poems》，第3、21页。</ref>这两首诗都很受欢迎，在莎士比亚在世时重印多次。第三首叙事诗为《[[爱人的怨诉]]》，讲述了一个年轻女子悔恨被一个求婚者诱奸，收录在1609年出版的《[[莎士比 亞 亚 十四行 詩诗|十四行诗]]》第一版中。大部分学者现在接受《爱人的怨诉》为莎士比亚创作的观点。评论家认为这首诗优秀的 品 质 量 被沉重的结果所损伤。<ref>Rowe J.，《The Poems》，第1页。Honan，第289页。Jackson, MacD P (2004)，《A Lover's Complaint Revisited》，收录于《Shakespeare Studies》，编者：Susan Zimmermann，出版社：Cranbury, NJ.: Associated University Press，ISBN 0-8386-4120-2，第267–294页。</ref>《[[凤凰和斑鸠]]》哀悼传说的[[不死 鳥鸟|不死鸟]]和爱人忠诚的[[斑鸠属|斑鸠]]之死。1599年，两首早期的14行诗作品第138和作品第144收录在《[[热情的朝圣者]]》中，此书印有莎士比亚的名字，但是没有得到他的许可。<ref>Rowe J.，《The Poems》，第1页。Honan，第289页。Schoenbaum，《Compact》，第327页。</ref>

1609年，莎士比 亞發 亚发 表了《[[莎士比 亞 亚 十四行 詩诗|十四行诗]]》，这是他最后一部出版的非戏剧类著作。学者无法确认154首十四行诗每一首的完成时间，但是有证据表明莎士比亚在整个创作生涯中为一位私人读者创作了这些十四行诗。<ref>Wood，第178页。Schoenbaum，《Compact》，第180页。</ref>更早的时候，两首未经许可的十四行诗出现在1599年出版的《热情的朝圣者》。英国作家[[弗朗西斯·米尔斯]]曾在1598年提到“在亲密朋友当中流传的甜美的十四行诗”。<ref>Honan，第180页。</ref>少数分析家认为出版的合集是根据莎士比亚有意设置的顺序。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第268页。</ref>看起来他计划了两个相对的系列：一个是关于一位已婚皮肤黝黑女子的不可控制的欲望；另一个是关于一位白皙的年轻男子纯洁的爱。如今仍不清楚是否这些人物代表了真实的人，也不清楚是否诗中的“我”代表了莎士比亚自己，尽管英国诗人[[威廉·华兹华斯]]认为在这些十四行诗中“莎士比亚敞开了他的心”。<ref>Honan，第180页。Schoenbaum，《Compact》，第180页。</ref> 1609年的版本是献给一位“W.H.先生”，献词称他为这些诗的“唯一的促成者”（{{lang|en|the only begetter}}）。献词究竟是莎士比亚自己写的还是出版商[[托马斯·索普]]所加目前仍是一个谜，索普的名字缩写出现在题献页的末尾。尽管有大量学术研究，谁是“W.H.先生”先生也依旧不为人知，甚至连莎士比亚是否授权出版该书也不清楚。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第268–269页。</ref>评论家赞美《十四行诗》是爱、性欲、生殖、死亡和时间的本性的深刻思索。<ref>Wood，第177页。</ref>

很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《[[理查三世 (戏剧)|理查三世]]》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。<ref>Brooke, Nicholas《Language and Speaker in Macbeth》，第69页；Bradbrook, M.C.，《Shakespeare's Recollection of Marlowe》，第195页；均收录于《Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir》，编者：Edwards, Philip、Inga-Stina Ewbank和G.K. Hunter，（2004年版本），出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-61694-8。</ref>没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《[[罗密欧与朱丽叶]]》可能是这种混合风格最好的诠释。<ref>Clemen，《Shakespeare's Imagery》，第63页。</ref>到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《[[理查二世 (戏剧)|理查二世]]》和《[[仲夏夜之 夢梦|仲夏夜之梦]]》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。

莎士比亚影响了[[托马斯·哈代]]<ref>Millgate和Michael，第38页。</ref>、[[威廉·福克纳]]<ref>Kolin，第124页。</ref>和[[查尔斯·狄更斯]]等小说家。狄更斯的作品中有25部引用莎士比亚的作品。<ref>Gager，第163、186和251页。</ref>美国小说家[[赫尔曼·梅尔维尔]]的独白很大程度上得益于莎士比亚：他的著作《[[白鲸记]]》 裡 里 的亚哈船长是一个经典的悲剧英雄，含有李尔王的影子。<ref>Bryant, John（1998年），《Moby Dick as Revolution》，收录于《The Cambridge Companion to Herman Melville》，编者：Robert Steven Levine，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-55571-X，第82页。</ref>学者们鉴定出2万首音乐和莎士比亚的作品相关。其中包括[[朱塞佩·威尔第]]的两部[[歌剧]]——《[[ 奧 奥 泰 羅罗|奥泰罗]]》和《[[法斯塔夫]]》，这两部作品和原著相比毫不逊色。<ref>Gross, John（2003年），《Shakespeare's Influence》，收录于《Shakespeare: An Oxford Guide》，编者：Wells, Stanley和Orlin, Lena Cowen，出版社：牛津大学出版涩会，ISBN 0-19-924522-3，第641–642页。</ref>莎士比亚对很多画家也有影响，包括浪漫主义和[[前拉斐 爾 尔 派|前拉斐尔派]]。<ref>Porter和Mikuláš，第48页。Lambourne，第193–198页。</ref>[[威廉·布莱克]]的好友，[[瑞士]]浪漫主义艺术家[[约翰·亨利希·菲斯利]]，甚至将《麦克白》翻译成德语。<ref>Paraisz, Júlia（2006年），《The Nature of a Romantic Edition》，收录于《Shakespeare Survey 59》，编者：Peter Holland，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-86838-6，第130页。</ref>[[精神分析学|精神分析学家]][[西格蒙德·弗洛伊德|齐格蒙德·弗洛伊德]]在他的人性理论中引用了莎士比亚作品的心理分析，尤其是哈姆雷特。<ref>Nicholas Royle（2000年），《To Be Announced》，收录于《The Limits of Death: Between Philosophy and Psychoanalysis》，编者：Joanne Morra、Mark Robson和Marquard Smith，出版社：曼切斯特大学出版社，ISBN 0-7190-5751-5。</ref>

== 紀 纪 念 ==*2016年4月23日，[[Google]]更改首 頁页[[Doodle| 標誌标志]]，以 紀 纪 念莎翁400 歲岁[[生日|冥 誕诞]]。<ref> http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5075886 ，Google，2016-04-23</ref>

从1660年英国君主复辟到17世纪末期，古典主义风靡一时。因而，当时的评论家大部分认为莎士比亚的成就比不如[[约翰·弗莱切]]和本·琼森。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第269页。</ref>例如[[托马斯·赖默]]批评莎士比亚将悲剧和喜剧混合在一起。然而，诗人和评论家[[德莱顿]]却对莎士比亚评价很高，在谈论本·琼森的时候说，“我赞赏他，但是我喜欢莎士比亚。”<ref>Dryden, John（1668年），《An Essay of Dramatic Poesy》，被Grady在《Shakespeare Criticism》中第269页引用；在Levin, Harry（1986年），《Critical Approaches to Shakespeare from 1660 to 1904》一文中引用，该文收录于《The Cambridge Companion to Shakespeare Studies》，编者：Wells, Stanley，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-31841-6，第215页。</ref>几十年来，赖默的观点占了上风，但是到了18世纪，评论家开始以莎士比亚自己的风格来评论他，赞颂他的天份。一系列莎士比亚著作的学术评注版本，包括1765年[[塞缪尔·约翰逊]]版本和1790年[[埃德蒙·马隆]]版本，使他的声誉进一步提升。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第270–271页。Levin，第217页。</ref>到了1800年，他已经被冠以“民族诗人”。<ref>Dominik, Mark（1988年），《Shakespeare–Middleton Collaborations》，出版社：Beaverton, Or.: Alioth Press，ISBN 0-945088-01-9。Grady的《Shakespeare Criticism》第270页引用该书内容。</ref> 18世纪和19世纪，他的声望也在全球范围传播。拥护他的作家包括[[伏 爾 尔 泰|伏尔泰]]、[[歌德]]、[[司汤达]]和[[维克多·雨果]]。<ref>Grady引用了伏尔泰的《Philosophical Letters》（1733年）、歌德的《Wilhelm Meister's Apprenticeship》（1795年）、司汤达的《Racine et Shakespeare》（1823–5年）、维克多·雨果《Cromwell》（1827年）和《William Shakespeare》（1864年）的序言。Grady，《Shakespeare Criticism》，第272–274页。</ref>

在浪漫主义时期，莎士比亚被诗人及文评家[[柯尔律治]]称颂，评论家[[奥古斯特·威廉·施莱格尔]]将莎士比亚的作品翻译成德文版，富有德国浪漫主义精神。<ref>Levin，第223页。</ref> 19世纪，对莎士比亚才华赞赏的评论往往近似于奉承。<ref>Sawyer，第113页。</ref>苏格兰散文家[[托马斯·卡莱尔]]1840年在论及英国国王日益式微之后，写道：“这 裡 里 我要说，有一个英国的国王，是任何议会不能把他赶下台的，他就是莎士比亚国王！难道他不是在我们所有人之上，以君王般的尊严，像一面最高贵、最文雅、并且最坚定的旗帜一样熠熠发光？他是那么无坚可摧，并且从任何一个角度讲都拥有无人可及的价值。”<ref>托马斯·卡莱尔（1840年），《关于英雄、英雄崇拜、和历史中的英雄》，埃玛·史密斯（2004年）《莎士比亚的悲剧》引用，出版社：牛津：Blackwell，ISBN 0-631-22010-0，第37页。</ref>[[维多利亚时代]]大规模地上演了他的戏剧。<ref>Schoch, Richard（2002年），《Pictorial Shakespeare》，收录于《The Cambridge Companion to Shakespeare on Stage》，编者：Wells, Stanley,和Sarah Stanton，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-79711-X，第58–59页。</ref>剧作家和评论家[[萧伯纳]]嘲笑莎士比亚崇拜为“bardolatry”——“bardolatry”一词由“bard”（吟游诗人）和“idolatry”（盲目崇拜）合成，莎士比亚通常被称为吟游诗人，该词意味着对莎士比亚的过分崇拜。[[萧伯纳]]认为[[亨利克·易卜生|易卜生]]新兴的[[自然主义文学|自然主义戏剧]]的出现使莎士比亚风格过时了。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第276页。</ref>

20世纪初期的艺术现代主义运动并没有摈弃莎士比亚，而是将他的作品列入[[先锋派]]。德国[[表现派]]和莫斯科[[未来主义|未来主义者]]将他的剧本搬上舞台。马克思主义剧作家和导演[[贝尔托·布莱希特]]在莎士比亚影响下设计了一座史诗剧场（{{lang|en|Epic theater}}）。诗人[[托 馬 马 斯·斯特恩斯·艾略特|托马斯·斯特恩斯·艾略特]]反对萧伯纳的观点，认为莎士比亚的原始性事实上使他真正的现代。<ref>Grady, Hugh（2001年），《Modernity, Modernism and Postmodernism in the Twentieth Century's Shakespeare》，收录于《Shakespeare and Modern Theatre: The Performance of Modernity》，编者：Bristol, Michael,和Kathleen McLuskie，出版社：纽约New York: Routledge，ISBN 0-415-21984-1，第22-26页。</ref>艾略特和G·威尔逊爵士以及新批评主义的一些学者，倡导了一项更深入阅读莎士比亚作品的运动。1950年代，新评论浪潮取代了现代主义，为莎士比亚[[后现代主义]]研究铺平道路。<ref>Grady，《Modernity, Modernism and Postmodernism》，第24页。</ref>到了80年代，莎士比亚研究是[[ 結構 结构 主 義义|结构主义]]、[[女 權 权 主 義义|女权主义]]、[[非洲美洲研究]]和[[酷儿研究]]等研究对象。<ref name="GradyMMP">Grady，《Modernity, Modernism and Postmodernism》，第29页。</ref>

一些学者认为莎士比亚家庭成员信仰[[天主教 會会|罗马天主教]]，那时罗马天主教是违法的，<ref>Pritchard，第3页。</ref>莎士比亚的母亲玛丽·阿登无疑来自一个虔诚的罗马天主教家庭。最有力的证据可能是约翰·莎士比亚签署了一份信仰罗马天主教的声明，该声明于1757年在亨利街的旧房子的屋顶椽架上被发现。这份 文件 档 现在已经被遗失了，然而学者对其真实性意见不一。<ref>Wood，第75–78页。Ackroyd，第22–23页。</ref> 1591年，当局报告约翰因“恐惧面对自己的罪恶”而不参加[[英 國國 国国 教 會会|英国国教会]]的宗教活动，这也是当时罗马天主教徒常用的 藉 借 口。<ref name = "Cath">Wood，第78页。Ackroyd，第416页。Schoenbaum，《Compact》，第41–42、286页。</ref> 1606年，莎士比亚的女儿苏珊娜的名字被列在雅芳河畔斯特拉特福未能参加[[ 復 复 活 節节|复活节]][[ 聖 圣 餐 禮礼|宗教活动]]的名单中。<ref name="Cath"/>学者在莎士比亚的戏剧中同时发现支持和反对天主教义的证据，但是事实不可能证明两者都正确。<ref>Wilson，第34页。Shapiro，第167页。</ref>

关于莎士比亚[[性取向]]的详细资料目前所知甚少。18岁的时候，他娶了26岁已经怀孕的安妮·海瑟薇。1583年5月26日。三个孩子中的老大苏珊娜在婚后6个月出生。然而，几个世纪以来，读者指出莎士比亚的十四行诗是他爱上一个年轻男子的证据。另一些读同一段诗歌的人则认为这是深厚[[友情|友谊]]的一种表达而不是[[性 愛爱|性爱]]。<ref>Casey, Charles（1998年秋天），[http://www.findarticles.com/p/articles/mi_qa3709/is_199810/ai_n8827074 《Was Shakespeare gay? Sonnet 20 and the politics of pedagogy》]，2008年3月18日查阅。<br />

莎士比亚的作品包括1623年出版的《第一对开本》中的36部戏剧，以喜剧、悲剧和历史剧分类列在下文中。<ref>Boyce，第91、193和513页。</ref>归于莎士比亚名下的作品并不是每一个字都是他写的，其中有一部分显示出合作的痕 跡 迹 ，也是当时普遍的一个现象。<ref>Thomson, Peter（2003年），《Conventions of Playwriting》，收录于《Shakespeare: an Oxford Guide》，编者：Stanley Wells和Lena Cowen Orlin，出版社：牛津大学出版社，ISBN 0-19-924522-3，第49页。</ref>有两部作品并没有包含在《第一对开本》中，为《[[两位贵族亲戚]]》和《[[泰尔亲王佩力克尔斯]]》，现在学者认为莎士比亚是这两部作品的主要贡献者，被列入他作品名单。<ref>Kathman，第629页。Boyce，第91页。</ref>《第一对开本》中没有收录诗。

=== 中 譯 译 本 ===1856年英国传道师慕维廉（William Muirhead）在中 國 国 翻译托马斯·米尔纳（T.Milner）《大英国志》， 書 书 中的Shakespere被翻译成“舌克斯毕”<ref>葛桂录 稱 称 莎士比亚的名字出现在更早的清宣宗道光二十年（1840）林则徐主持编译的《四洲志》（The Encyclopaedia of Geograph）中。1834年初版《四洲志》第三十节被 譯為 译为 ：“渥斯贺建大书馆一所，内贮古书十二万五千卷。在感弥利赤建书馆一所，有沙士比阿、弥尔顿、士达萨特、弥顿四人工诗文，富著述。”至 於 于 其他的 譯 译 名 還 还 有“舍克斯毕尔”（《郭嵩焘日记》，1877年），“骚客沙斯皮尔”（[[谢卫楼]]：《万国通鉴》1882年），“筛斯比耳”（《西学略述》,1885年），[[严复]] 譯為 译为 “狭斯丕尔”（《天演论·进微》,1894年），筛基斯比尔（艾约瑟：《西方启蒙十六种》1896年），“显根思皮尔”（《李鸿章历聘欧洲记》,1896年），“莎基斯庇尔”（《泰西历代名人传》,1903年），“索士比尔”（《东西洋尚友录》,1903年），“索士比亚”（《澥外奇谭》,1903年），“沙斯斯比尔”（[[李提摩太]]：《广学类编》,1903年），“莎士比”（林纾译《吟边燕语》,1904年），“昔士比亚”（[[康有为]]：《康南海先生诗集》,1909年），“萧思璧”（《胡适日记》，1911年2月）等。1903年8月10日[[马君武]]撰写的《新学术与群治之关系》一文写道：“而当时之最大戏曲家，即索士鄙亚Shakspeare也，即今之观之，若索士鄙亚为全时期之唯一代表者然。”1910年6月8日[[苏曼殊]]诗人[[高天梅]]的信中提到“沙士比”。孟宪强《中国对莎士比亚作品的接受》 載Shakespeare 载Shakespeare 的译名多达25 個 个 ，有的一人 創 创 造多 種譯 种译 名，如[[胡 適适]]自 創 创 “萧思璧”、“萧士璧”（ 見 见 《胡适日记》，1911年2月, 1911年8月）和“萧士比亚”（《文学进化观念与戏剧改良》、《建设的文学革命论》） 譯 译 名。</ref>。1902年[[梁启超]]率先使用“莎士比亚” 這個譯 这个译 名<ref>梁启超的译名发表在他在日本主编的《新民丛报》光绪二十八年（1902）五月号上的《饮冰室诗话》中：“近世诗家，如莎士比亚、弥儿敦、田尼逊等，其诗动亦数万言。”</ref>。1903年出版的《澥外奇谈》是莎士比 亞 亚 作品翻 譯 译 的 開 开 始<ref>《澥外奇谭》在“叙例”中介绍：“是书为英国索士比亚（Shakespeare，千五百六十四年生，千六百一十六年卒）所 著 着 。氏乃绝世名优，长于诗词。其所编戏本小说，风靡一时，推为英国空前大家。译者遍法、德、俄、意，几乎无人不读。而吾国近今学界，言诗词小说者，亦辄啧啧称索氏。然其书向未得读，仆窃恨之，因亟译述是编，冀为小说界，增一色彩。”</ref>， 這 这 本 書 书 翻 譯 译 了英 國傑 国杰 出的散文家查 爾 尔 斯 蘭 兰 姆和他的姊姊 瑪麗蘭 玛丽兰 姆（Charles and Mary Lamb）改 編 编 的《[[莎士比 亞戲劇 亚戏剧 故事集]]》的十篇故事，《澥外奇谈》在“叙例”中这样谈：“是 書 书 原 係詩體 系诗体 。 經 经 英儒 蘭 兰 卜行以散文，定名曰Tales From Shakespere 茲選譯 兹选译 其最佳者十章。名以今名。”。

1904年[[林纾]] 與与[[魏易]]出版了《吟 邊 边 燕 語 语 》，书上写“原著者英国莎士比亚、翻译者闽县林纾仁和魏易、发行者商务印书馆”。《吟 邊 边 燕 語 语 》是翻 譯 译 自 蘭 兰 姆姊弟（Charles and Mary Lamb）的《莎士比 亞戲劇 亚戏剧 故事集》<ref>樽本照雄《林纾冤罪事件簿》发现林纾翻译的是奎勒-库奇（A.T.Quiller-Couch）《莎士比亚历史剧故事集》（Historical tailers From Shakespeare）中的文章。</ref>。林纾在《吟边燕语》序中说“夜中余 閑 闲 ，巍君偶 舉 举 莎士比 筆記 笔记 一二 則 则 ，余就 燈 灯 起草， 積 积 二十日 書 书 成。”其中《[[威尼斯商人]]》被 譯 译 成《肉券》，《[[哈姆雷特]]》被 譯為 译为 《鬼沼》。[[郭沫若]]说林纾翻译的莎士比亚的戏剧故事集《吟边燕语》“也使我感到无上的兴趣，他无形之间给了我很大的影响。”<ref>郭沫若：《我的童年》</ref>林纾 與 与 陈家麟 還 还 合 譯 译 四 種 种 莎士比 亞歷 亚历 史 劇 剧 本事：《亨利第四纪》、《雷差得 紀 纪 》（《查理二世》）、《亨利第六遗事》、《 凱 凯 撒 遺 遗 事》等作品。

1921年，[[田汉]]翻译了《哈姆莱特》，是第一本莎士比 亞 亚 全 劇 剧 以 戲劇 戏剧 形式 譯 译 成中文的，1924年又翻译了《罗密欧与朱丽叶》。[[朱生豪]] 從1935 从1935 年 開 开 始，翻 譯 译 了三十一 個劇 个剧 本又半篇的未完之作，到1944病逝 為 为 止。[[梁 實 实 秋]] 則從1936 则从1936 年到1969年之 間 间 ，出版了 當時 当时 所知的全部莎翁作品。[[方平]]亦主编有诗体译本《新莎士比亚全集》。

主要的中文译本是散文译法，诗体译本也是散文诗译法，或者是韵体诗，这些都不符合莎士比亚原著的无韵格律诗体。 孫 孙 大雨早 於1935 于1935 年已 運 运 用音 組結構來 组结构来 翻 譯 译 《黎琊王》（即《李 爾 尔 王》），但因抗日 戰爭 战争 之故，至1948年才由上海商 務 务 印 書館 书馆 正式出版，是首部以音 組結構譯 组结构译 成的 無韻 无韵 格律 詩體 诗体 莎 劇譯 剧译 作，出色 體現 体现 了莎 劇 剧 原著的 輕 轻 重格五音步 無韻詩體 无韵诗体 ；不 過 过 ，他以同 樣譯 样译 法只完成了八部莎 劇譯 剧译 作。

|《[[终成眷 屬属]]》||{{lang|en|All's Well That Ends Well}}||又译：如愿#

|《[[皆大 歡 欢 喜 ( 話劇话剧)|皆大 歡 欢 喜]]》||{{lang|en|As You Like It}}||

|《[[ 錯 错 中 錯错]]》||{{lang|en|The Comedy of Errors}}||又译：错中错喜剧、错误的喜剧

|《[[一 報還 报还 一 報报]]》||{{lang|en|Measure for Measure}}||又译： 惡 恶 有 惡報 恶报 、请君入 甕 瓮 、量罪记、将心比心#

|《[[温莎的 風 风 流 婦 妇 人]]》||{{lang|en|The Merry Wives of Windsor}}||

|《[[仲夏夜之 夢梦]]》||{{lang|en|A Midsummer Night's Dream}}||

|《[[ 無 无 事生非]]》||{{lang|en|Much Ado About Nothing}}||又译：捕风捉影、 無 无 事自 擾扰

|《[[泰尔亲王佩力克尔斯]]》||{{lang|en|Pericles, Prince of Tyre}}||又译：[[沉珠 記记]]*†{{Ref_label|a|a|none}}

|《[[ 馴 驯 悍记]]》||{{lang|en|The Taming of the Shrew}}||

|《[[暴 風 风 雨 (莎士比 亞亚)|暴 風 风 雨]]》||{{lang|en|The Tempest}}|| *

|《[[第十二夜 ( 戲劇戏剧)|第十二夜]]》||{{lang|en|Twelfth Night or What You Will}}||又译： 隨 随 你喜 歡欢

|《[[两位贵族亲戚]]》||{{lang|en|The Two Noble Kinsmen}}||又译：两贵亲*†{{Ref_label|b|b|none}}

|《[[亨利六世 (第一部)]]》||{{lang|en|Henry VI, part 1}}|| †{{Ref_label|c|c|none}}

|《[[亨利八世 (戏剧)|亨利八世]]》||{{lang|en|Henry VIII}}|| †{{Ref_label|d|d|none}}

|《[[泰特斯·安特洛尼克斯]]》||{{lang|en|Titus Andronicus}}||又 譯译:血海 殲 歼 仇 記 †{{Ref_label|e|e|none}}记

|《[[雅典的泰门]]》||{{lang|en|Timon of Athens}}||又译：[[ 黃 黄 金 夢梦]] †{{Ref_label|f|f|none}}

|《[[ 凱 凯 撒大帝 ( 戲劇戏剧)| 凱 凯 撒大帝]]》||{{lang|en|Julius Caesar}}||

|《[[ 馬 马 克白|麦克白]]》||{{lang|en|Macbeth}}|| †{{Ref_label|g|g|none}}

|《[[哈姆雷特]]》||{{lang|en|Hamlet}}||又译：[[王子 復 复 仇 記记]]

|《[[李 爾 尔 王]]》||{{lang|en|King Lear}}||

|《[[ 奧賽羅奥赛罗|奥赛罗]]》||{{lang|en|Othello}}||

|《[[安 東 东 尼 與 与 克 麗奧 丽奥 佩托拉]]》||{{lang|en|Antony and Cleopatra}}||[[埃及 豔 艳 后]]

|《[[辛白林]]》||{{lang|en|Cymbeline}}||又译：[[ 還 还 壁 記记]]*

|《[[ 羅 罗 密 歐與 欧与 茱 麗葉丽叶]]》||{{lang|en|Romeo and Juliet}}||

|《[[莎士比 亞 亚 十四行 詩诗|十四行诗]]》||{{lang|en|The Sonnets}}||

|《[[热情的朝圣者]]》||{{lang|en|The Passionate Pilgrim}}||又译：[[激情飘泊者]]{{Ref_label|h|h|none}}

|《卡登尼欧》||{{lang|en|Cardenio}}|| †{{Ref_label|i|i|none}}

威廉·莎士比亚在《[[Fate/Apocrypha]]》中以 紅 红 之 陣營 阵营 的「Caster」的 職階 职阶 登 場 场 ， 寶 宝 具 為 为 「 開 开 演之 時 时 已到， 獻 献 上如雷的喝彩」。以 後 后 出 現 现 的2015年[[手 機遊戲机游戏]]《[[Fate/Grand Order]]》中，亦沿用《Fate/Apocrypha》的 資 资 料登 場 场 。

* Edward Burns（编，2000年)，《King Henry VI, Part 1》，莎士比亚 著 着 ，出版社：伦敦Arden Shakespeare, Thomson，ISBN 1-903436-43-5。

* Gordon McMullan（编，2000年)，《King Henry VIII》，莎士比亚 著 着 ，出版社：伦敦，ISBN 1-903436-25-7。

* Hattaway（编，1990年)，《The First Part of King Henry VI》，莎士比亚 著 着 ，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-29634-X。

* Levenson, Jill L.（2000年，编者），《Romeo and Juliet》，莎士比亚 著 着 ，出版社：牛津大学出版社，ISBN 0-19-281496-6。

* Potter, Lois（编，1997年)，《The Two Noble Kinsmen》，莎士比亚 著 着 ，出版社：伦敦Arden Shakespeare, Thomson，ISBN 1-904271-18-9。

* Rowe, John、Brian Gibbons和A.R. Braunmuller（编者，2006年)，《The Poems: Venus and Adonis, The Rape of Lucrece, The Phoenix and the Turtle, The Passionate Pilgrim, A Lover's Complaint》，莎士比亚 著 着 ，出版社：剑桥大学出版社，第二版，ISBN 0-521-85551-9。