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− | + | ''' 行书''' ,分为[[ 行楷]] 及行草,是[[ 汉字]][[ 书法]] 中的一种手写字体风格,相传是在东汉年间刘德升所创。唐朝张怀瓘《书断》对行书的来源有如此看法:“行书即正书(楷书)小伪,务从简易,相间流行,故谓之行书。”晋朝以来,多数书法家都兼工行书,其中最著名的是王羲之及其《[[ 兰亭序]] 》。 | |
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− | + | 行书是介于楷、 草间的一种书体。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷。行书在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的[[ 运动]] 往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是丝连。 | |
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+ | 行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如 | ||
+ | 中锋,铺毫, 逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动。 | ||
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行书的用笔有以下几个特点: | 行书的用笔有以下几个特点: | ||
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− | + | * 点画以露锋入纸的写法居多; | |
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+ | * 以简省的笔画代替繁复的点画; | ||
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===结构特点=== | ===结构特点=== | ||
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大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。 | 大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。 | ||
− | 收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。 | + | |
− | 疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。 | + | 收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右 |
− | 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。和草书差不多,但没那么草。 | + | 收,上放下收。 |
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+ | 疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。[[ 中宫]] 紧结,凡是框进去的[[ 留白]] 越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。 | ||
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+ | 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适 | ||
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於 2020年4月10日 (五) 05:31 的修訂
行書,分為行楷及行草,是漢字書法中的一種手寫字體風格,相傳是在東漢年間劉德升所創。唐朝張懷瓘《書斷》對行書的來源有如此看法:「行書即正書(楷書)小偽,務從簡易,相間流行,故謂之行書。」晉朝以來,多數書法家都兼工行書,其中最著名的是王羲之及其《蘭亭序》。
書寫特點
用筆特點
行書是介於楷、 草間的一種書體。寫得比較放縱流動,近於草書的稱行草;寫得比較端正平穩,近於楷書的稱行楷。行書在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較為明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若遊絲的痕跡,這就是絲連。
行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析,發現楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如 中鋒,鋪毫, 逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的,只是行書書寫時比較舒展,流動。
行書的用筆有以下幾個特點:
- 點畫以露鋒入紙的寫法居多;
- 以歟側代替平整;
- 以簡省的筆畫代替繁複的點畫;
- 以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應;
- 以 圓轉代替方折;
結構特點
大小相兼。就是每個字呈現大小不同,存在着一個字的筆與筆相連,字與字之間的連帶,既有實連,也有意連,有斷有連,顧盼呼應。
收放結合。一般是線條短的為收,線條長的為放;回鋒為收,側鋒為放;多數是左收右放,上收下放,但也可以互相轉換,不排除左放右 收,上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏,左密右疏,內密外疏。中宮緊結,凡是框進去的留白越小越好,劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓,行距拉開,跌扑縱躍,蒼勁多姿。
濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃,末字為枯。線條長細短粗,輕重適 宜,濃淡相間。和草書差不多,但沒那麼草。