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趙孟頫,字子昂,號松雪道人別號鷗波水精宮道人等。中國吳興(今浙江湖州)人,宋室後代。元代官員,書畫家。其妻為元朝畫家、詩人管道昇。元朝畫家王蒙之外祖父。

目錄

生平

趙孟頫出身於宋朝宗室(宋太祖第十一世孫,宋太祖第四子秦王趙德芳後代),宋孝宗的兄長趙伯圭的玄孫。宋亡後,辭官返回故鄉吳興閒居。

至元23年(1286年)經程鉅夫推薦出仕元朝,授刑部主事,於北方遊宦十年。至元末到大德初,仕宦江南。累官至翰林學士承旨榮祿大夫,世稱「趙承旨」。死後晉封魏國公,諡文敏。

趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣。詩作有《松雪齋集》。書法上精通行書、楷體,獨創「趙體」,對後代書法藝術影響很大;篆刻以「圓朱文」著稱;畫法上也有獨創性,首次提出書畫用筆相同的理論。

朋友

  • 高克恭色目人畫家,趙孟頫和其友誼最為篤厚,至元23年(1286年)初到大都任官,便與其過從。此後高克恭受其影響開始習畫,成為天才型畫家[1]。曾與趙孟頫共同創作《奇石古木圖》等畫[2],並於至元末到大德初年,一同仕宦江南。
  • 鮮于樞,書法家。

文人畫

趙孟頫、高克恭、李衎(音同看)與商琦,並稱元初四大家。趙孟頫至大都任官後,吸收北方「用筆簡率」的古意畫風,師法唐王維、五代董源的畫風,創造出《鵲華秋色圖》與《水村圖》[3]。開啟以「寫意」為主的文人畫風,集前代大成,不拘風格。反璞歸真,講求平淡自然[4]。 迄今為止沒有證據顯示他曾為忽必烈或宮中的蒙古權貴畫過畫,並不是嚴格意義上的宮廷畫家[5]

趙孟頫的畫作題材廣泛:山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有,其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到,即「絢麗之極,仍歸自然」[6]。後期多作淡墨畫,近乎白描。繪畫作品有《鵲華秋色圖》。趙孟頫的兒子趙雍、夫人管道昇皆能作畫,元代畫家王蒙是他的外孫。

  1. 衛欣,〈高克恭與趙孟頫交往略考〉,《美與時代》2008年第一期,86-88頁。
  2. 蕭啟慶,《九州四海風雅同:元代多族士人圈的形成與發展》,台北:聯經出版事業公司,2012年6月27日 出版,259頁。
  3. 蕭啟慶,《元代的族群文化與科舉》,台北:聯經出版事業公司,2008年1月28日,初版,頁44。
  4. 蕭啟慶,《元代的族群文化與科舉》,台北:聯經出版事業公司,2008年1月28日,初版,頁48。
  5. 高居翰(James Cahill). 隔江山色:元代繪畫. 三聯書店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 (中文(簡體)‎). 
  6. 清初「六大家」之一的惲南田推崇趙孟頫的設色:「惟趙吳興洗脫宋人刻畫之跡,運以虛和,出之妍雅,穠纖得中,靈氣敞恍,愈淺淡愈見穠厚,所謂絢爛之極仍歸自然,畫法之一變也」。