中國民族曲式
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中國民族曲式 是中國民族音樂在長期歷史發展中形成的、具有典型意義的各種結構類型，體現中華民族的音樂審美觀念和音樂思維邏輯。在同一樂曲中包含兩種或兩種以上結構原則的綜合性結構。
基本信息
中文名 中國民族曲式 [1]
特點 兩種或兩種以上的綜合性結構
影響 體現中華民族的音樂審美觀念
分類 二段，變奏
內容
中國民族曲式
中國民族曲式是中國民族音樂在長期歷史發展中形成的、具有典型意義的各種結構類型，體現中華民族的音樂審美觀念和音樂思維邏輯。 中國民族曲式的結構類型，主要有以下7種: 一段體(也稱樂段或段式) 通常由樂句、樂節組成，是音樂陳述的最小、最基本的完整段落。它可以獨立運用，也可作為大型曲式的一部分。由於內部結構的不同，一段體可分為以下 4種:①單句式:由一個樂句組成。如山西河曲民歌《掀船調》，京劇嗩吶曲牌《急三槍》。②對應式:由兩個或兩個以上相對應的樂句組成。其中由兩句組成者，通常稱上下句，運用最廣，除單獨運用(如陝西民歌《信天游》)外，還是構成多種曲式的基礎結構;由4句組成者,運用也相當廣，如河北民歌《小白菜》;由3句或4句以上組成者較少，前者如青海民歌《水紅花令》,後者如琴歌《關山月》(6句)。③"起、平、落"式:由起部(引發)、平部(用垛句或核心展開)和落部(結束)組成。如雲南民歌《猜調》。④散句式:句逗劃分長短自由而又不形成明顯的樂句式對應關係者;或由短小核心發展而成的展開性結構。前者如古琴曲《瀟湘水雲》;後者如琵琶曲《十面埋伏》。
二段體 ①並列式:由兩個不同的一段體組成。如嗩吶曲《淘金會》。②合尾式:由兩個結束部分(或一句，或結束進行)相同，而前面部分不同的兩個一段體組成;常呈明顯的"起、承、轉、合"關係。如民間樂曲《老六板》。合尾式結構原則除可用於二段體外，還可以廣泛地應用於多段體、變奏體等多種曲式。 多段體 由3個或3個以上的音樂段落組成。可分以下兩種:①單多段式:多段體的每個段落均為一段體者。如二胡曲《聽松》(無再現三段)。②復多段式:多段體中有一個段落或幾個段落的結構規模超過一段體者。如古琴《流水》，全曲共9段，其中第8段是單三段。
變奏體 變奏體由主題及其若干變奏組成，是中國民族曲式中的重要類型之一。根據變奏手法的不同，變奏曲可分為以下5種:①單一板式變奏式:主題旋律輪廓、板式和調式、調性基本不變，以加花、減字或其他手法進行變奏。如笛子曲《喜相逢》。②多種板式變奏式:按板式系列特點變奏主題。板式常按遞減原則排列，速度由慢而快，主題可出現在開始、中間或最後。如江南絲竹《五代同堂》，板式排列順序為:慢花六(8/4)、中花六(4/4)、快花六(2/4)、老花六(2/4)、老六板(1/4),主題。③調式、調性變奏式;按特定的調式、調性系列變奏主題。如潮州箏曲《粉紅蓮》，調式、調性排列順序為:活五(C宮)、輕三重六(F宮)、輕六(F宮)、重六(F宮)。④疊奏式:與自始至終的主題變奏不同,只局部地(一般在中間部分)變化或引申發展主題。如琴歌《陽關三疊》。⑤自由變奏式:形式多樣。如琵琶曲《夕陽簫鼓》該曲在變奏時，結合了移位、展開等手法，結構有較大改變，並引進新材料;但每個變奏的結束句變化幅度較小。
迴旋體迴旋體是同段落與不同段落交替出現兩次以上所構成的迴旋性結構。迴旋體可在一般的器樂(如江南絲竹《三六》)或鑼鼓段(如蘇南十番鑼鼓中的《金橄欖》)中單獨運用;也可以不同的器樂曲牌為主體,用相同的鑼鼓段鑲嵌和串連起來，如浙東鑼鼓《划船鑼鼓》。
聯曲體
聯曲體是按內容需要或按一定的傳統格式，將兩首或兩首以上的民歌或曲牌聯綴而成，是民族曲式的重要類型之一。①並列式:由板式相同(多為中板)的小曲並列組成。如琵琶曲《塞上曲》。②頭、腹、尾式:由引子、主體(若干曲牌)和尾聲3部分組成。如崑曲《夜奔》由〔點絳唇〕(引子)、〔新水令〕等 8首曲牌(主體)及煞尾(尾聲)組成。③板式遞減式:速度由慢而快，板式常按遞減原則排列。如蘇南十番鑼鼓《下西風》，引子和起、承、轉、合 4部分分別為中板、慢板、快板、急板。
板腔體 板腔體是根據曲調的模式特點(原板上下句)在相同或不同的板式、調式、調性上發展、演變成的完整結構，廣泛運用於戲曲音樂，有些曲藝音樂也具有板腔體的因素。板腔體結構具體運用時，可只用同一板式的重複或變化重複，也可用各種板式的不同組合構成聯套。前者如京劇《宇宙鋒》中的反二黃慢板，後者如京劇《玉堂春》"三堂會審"中的西皮散板-導板-回龍-慢板-原板-二六-流水(穿插搖板)-散板等。
綜合體 在同一樂曲中包含兩種或兩種以上結構原則的綜合性結構。如琵琶曲《十面埋伏》，以多段結構為主局部綜合了變奏原則，如古琴曲《梅花三弄》，在雙循環結構的基礎上，綜合了合尾原則。
參考來源