實田千聖
經歷·人物
實田千聖，日本畫師。作品：手遊《被囚禁的掌心》（又譯為：被囚禁的帕爾馬）以及動畫《超時空要塞Δ》（故事發生在《超時空要塞F》後的8年——公元2067年）的角色原案（主要角色的設計都是由她負責）。實田在做角色設計的時候和一般的人設有着很大的不同。一般來說，在做人設的時候會向團隊成員參考別人喜歡什麼類型的角色，有着怎樣的特質。而實田卻是反其道而行之，向團隊成員徵詢不喜歡什麼類型。在她看來，要設計出受到大眾都喜愛的角色，首先一點是不能被人所討厭。以上都是從網上找來的信息。當初玩手遊時，一眼就愛上她的畫，然後知道作者的名字。
日本手遊[被囚禁的掌心]角色設計:實田千聖
2016-11-11 • 遊戲美術
Gamelook報道/對於絕大多數的玩家來說，第一眼看到而且經常接觸的都是美術，可以說遊戲美術都起着至關重要的作用。之前gamelook也介紹了不少日本的畫師，今天要講的實田千聖（実田千聖）的人設，或許不少同學對於這個名字會比較陌生，但是她在今年參與的兩部作品都成為了市面上的話題作品。今年的話題手遊《被囚禁的掌心》（又譯為：被囚禁的帕爾馬）以及動畫《超時空要塞Δ》的主要角色的設計都是由她負責的。
十年磨一劍 從macross到被囚禁的掌心
實田千聖之所以會進入CAPCOM，其實很大的原因是因為安田朗。對於實田來說從小就玩着《街頭霸王》長大，一直以安田朗為自己的目標，一度模仿過安田的畫風，甚至目前還能從她的畫風上看出安田早期的影子。
但事實上，在進入CAPCOM的設計部之後，實田卻在很長時間都沒有獲得重用。在最初的十年時間裡，僅僅是負責遊戲的背景以及UI設計，可以說乾的都是一些最底層的工作。甚至比她晚近公司的同時都晉升了，只有她還待在原來的崗位。
一直到2012年的時候，才第一次負責遊戲的人設，而接手的第一個項目就是《EX裝甲騎兵》。事實上，這其實也是一個巧合，最初的時候實田其實是作為背景以及UI被招進項目組的。但是由於遊戲中途臨時改變方向，所有的劇情以漫畫的形式來呈現。而當時遊戲的人設也正好不擅長這方面的工作，於是乎實田臨危受命成為了該作的角色設定。順便一提，該作的作畫監督也就是《超時空要塞Δ》的總監督。
對於實田千聖來說，真正的成名作還數今年的兩部作品。一個是動畫版的《超時空要塞Δ》，另一個是CAPCOM推出的手遊《被囚禁的掌心》。從畫風上來看，《EX裝甲騎兵》和《超時空要塞Δ》不管怎麼說至少都是日式動漫的風格，而到了《被囚禁的掌心》時，她的畫風可以說發生了180度的轉變，採用了寫實的風格。
實田在做角色設計的時候和一般的人設有着很大的不同。一般來說，在做人設的時候會向團隊成員參考別人喜歡什麼類型的角色，有着怎樣的特質。而實田卻是反其道而行之，向團隊成員徵詢不喜歡什麼類型。在她看來，要設計出受到大眾都喜愛的角色，首先一點是不能被人所討厭。
實田千聖之前也在其推特上發布過一張《被囚禁的掌心》主角遙斗（ハルト）的面部設計。其實在做具體人設的時候，實田參考了安德魯·路米斯（Andrwe Loomis）的繪畫風格，全部以黃金分割的比例進行設計。比如說耳朵到外眼角、眼鏡的寬度以及眼角的寬度呈現出1:1:1的比例。
這裡也要說一句，並不是所有的2D人設都擅長做3D的角色設計，很多時候會出現正面看上去設計的很不錯，但是一轉頭卻長歪了的情況。這裡實田也是選擇繪製更多的角度，讓團隊的3D建模能更加清楚的了解建模的要點，比如說光正面就繪製了5個不同角度的面部。