窗的美麗(東方樵)
作品欣賞
窗的美麗
建築物中最靈動的部分，莫過於窗，窗是建築物的眼睛。
清人李漁《閒情偶寄》卷四談窗，分縱橫格、欹斜格、屈曲體、湖舫式、便面窗、尺幅窗、梅窗等九類，細述了中國古代建築中各式窗子的美麗，那是一次美的檢閱。
西方建築的窗子式樣、結構和風格儘管與東方不同，但同樣美麗。哥特式教堂的花窗，無論是圓形的玫瑰窗，還是長條的柳葉窗，無不美得令人窒息。凡爾賽宮的落地玻璃窗，盧浮宮的截頂式樓窗，都具有不朽的藝術價值。
我以為，世間上除「囚窗」之外無窗不美，哪怕再簡陋再普通的窗。窗的美不只在造型和裝飾，更在於它的內涵和功用。窗不同於門，門多具物質性，而窗更具精神性，門主要是物體的通道，而窗可算是性靈的通道。人言窗是取景框，此說極是。由內視外多為自然之美，由外視內則是生活之美。窗，可說是美的容器。
美人當窗，怕是最動人的窗口風景了。古詩中這樣的描寫比比皆是，如「皎皎當窗牖」「當窗理雲鬢」「當窗弄白日」「當窗卷珠箔」……蘇東坡的《江城子》追憶亡妻，亡妻倩影就出現在窗口：「小軒窗，正梳妝」。時隔十年，這一美好鏡頭「不思量，自難忘」。哪裡不可梳妝？但在窗口視覺效果就不一樣了。至今猶憶幾十年前一次「艷遇」，那年住院，清晨與病友們在室外散步，猝見門診部二樓一扇窗門被推開，一位護士捧出一缽玫瑰擱在窗台上，隨即提着噴水壺澆水。那玫瑰只開了一朵，格外紅艷，它剛好在護士胸口的部位搖曳。那一瞬間，我心律失常了，那是一幅多美的圖畫啊！白衣，紅心，多麼聖潔的人間天使！何處不能澆花？但換個別的地方，就全然沒有這種美的極致了。
窗子是一個特定的「空」間，有即是空，空即是有，它的美是說不盡的。
有位作家說：「一個窗口，一個秘密。一個窗口，一個誘惑。」敞開的窗子固然美，關閉的窗子又何嘗不美？它最能勾起人的浪漫想象，特別是燈光從簾內透出的時候。當我們在陌生的市街上夜行，看到那一扇扇緊閉而發亮的窗戶，腦海里一定會浮現出許多其樂融融的生活場景，窗內有太多的溫馨、甜蜜和寫意。如果面對一堵牆壁或是一扇關合的大門，它們絕不可能像窗戶那樣「誘惑」人去馳騁想象。一位從打開的窗戶向里看的人，決不如一位只看關閉着窗戶的人所看到的事情多，波德萊爾說的並非毫無道理
站在窗外往窗內取景，是大中取小，而倚於窗內向窗外取景，則是小中取大。推開窗子，看「滿園芳菲」，看「盈庭月色」還不算什麼，看「西山暮雨」，看「雪雲初霽」，看「星搖樹里天」，看「西嶺千秋雪」，看得何其悠遠，風景何其博大！東西方繪畫，尤其是風景畫，窗往往成了畫家構思取景的憑藉，如勒內·馬格里特的《歐幾里德的散步》、阿瑟·西格爾的《窗外的景色》和朝鮮畫家姜哲的《窗外》等，就是很好的例子。人在窗戶裡面，能更深地體悟到窗的美。一個長時間足不出戶的人，倚窗閒眺是免不了的日課，自然界的萬般美景就通過窗子攝入他的眼中。最妙的是臨窗賞雨，無論是細雨紛灑，還是亂雨橫飄，人都可細切地感知雨色、雨韻和雨趣，而絕無淋漓之苦。
如果說，室外觀窗，人更多地是帶着一種審美詩情，那麼室內伴窗，人無法不萌生感恩之心。窗是屬於光的，美好的日光月光總是不邀自進，特別是朝南的窗子。因患着骨病，醫生囑咐多曬太陽，可下樓不便，我就把床鋪移到南窗之下。白天，靠在床頭看書，暖暖的秋陽斜鋪進來，明亮而不刺眼，溫暖而不燥熱，人舒服極了，全然忘記了病苦。最有意思的是有月光的晚上，半夜醒了，睜開惺忪的睡眼，哇！整個床鋪上都瀉滿月光，我像一條透明的蠶，浸浴在美麗的光中，詩情不覺就在心中涌動：「我睡在月光里！」若是詩人，肯定能以之為題寫一首好詩。有窗如此，人渾然不知孤獨寂寞，而自感是詩意地棲居。
對世上的的窗子，我常懷由衷的喜愛，如同那個「想在大地上畫滿窗子」的詩人。我想說，人啊，給自己的生命建築也辟一扇窗吧，敞開，燦爛陽光灑滿心田；閉合，夢想之花悄然綻放！
（選自作者散文集《榴園秋雨》，有改動）[1]
作者簡介
東方樵，本名張鵬振，湖北大冶人。武鋼職教系統退休職工，湖北省作家協會會員。。