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趙孟頫，字子昂，號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人等。中國吳興（今浙江湖州）人，宋室後代。元代官員，書畫家。其妻為元朝畫家、詩人管道昇。元朝畫家王蒙之外祖父。
生平
趙孟頫出身於宋朝宗室（宋太祖第十一世孫，宋太祖第四子秦王趙德芳後代），宋孝宗的兄長趙伯圭的玄孫。宋亡後，辭官返回故鄉吳興閒居。
至元23年（1286年）經程鉅夫推薦出仕元朝，授刑部主事，於北方遊宦十年。至元末到大德初，仕宦江南。累官至翰林學士承旨，榮祿大夫，世稱「趙承旨」。死後晉封魏國公，諡文敏。
趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣。詩作有《松雪齋集》。書法上精通行書、楷體，獨創「趙體」，對後代書法藝術影響很大；篆刻以「圓朱文」著稱；畫法上也有獨創性，首次提出書畫用筆相同的理論。
朋友
- 高克恭，色目人畫家，趙孟頫和其友誼最為篤厚，至元23年（1286年）初到大都任官，便與其過從。此後高克恭受其影響開始習畫，成為天才型畫家[1]。曾與趙孟頫共同創作《奇石古木圖》等畫[2]，並於至元末到大德初年，一同仕宦江南。
- 鮮于樞，書法家。
文人畫
趙孟頫、高克恭、李衎（音同看）與商琦，並稱元初四大家。趙孟頫至大都任官後，吸收北方「用筆簡率」的古意畫風，師法唐王維、五代董源的畫風，創造出《鵲華秋色圖》與《水村圖》[3]。開啟以「寫意」為主的文人畫風，集前代大成，不拘風格。反璞歸真，講求平淡自然[4]。 迄今為止沒有證據顯示他曾為忽必烈或宮中的蒙古權貴畫過畫，並不是嚴格意義上的宮廷畫家[5]。
趙孟頫的畫作題材廣泛：山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有，其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到，即「絢麗之極，仍歸自然」[6]。後期多作淡墨畫，近乎白描。繪畫作品有《鵲華秋色圖》。趙孟頫的兒子趙雍、夫人管道昇皆能作畫，元代畫家王蒙是他的外孫。
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- ↑ 衛欣，〈高克恭與趙孟頫交往略考〉，《美與時代》2008年第一期，86-88頁。
- ↑ 蕭啟慶，《九州四海風雅同：元代多族士人圈的形成與發展》，台北:聯經出版事業公司，2012年6月27日 出版，259頁。
- ↑ 蕭啟慶，《元代的族群文化與科舉》，台北:聯經出版事業公司，2008年1月28日，初版，頁44。
- ↑ 蕭啟慶，《元代的族群文化與科舉》，台北:聯經出版事業公司，2008年1月28日，初版，頁48。
- ↑ 高居翰（James Cahill）. 隔江山色：元代繪畫. 三聯書店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 （中文（簡體））.
- ↑ 清初「六大家」之一的惲南田推崇趙孟頫的設色：「惟趙吳興洗脫宋人刻畫之跡，運以虛和，出之妍雅，穠纖得中，靈氣敞恍，愈淺淡愈見穠厚，所謂絢爛之極仍歸自然，畫法之一變也」。