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《白云红树图》 明 蓝瑛查看源代码讨论查看历史

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《白云红树图》 明 蓝瑛 构图上近景的树木、行人与远景的山峦流云之间营造出一定的空间感。山峦重重,白云缭绕,树木争奇斗妍,层林尽染,溪水明净,流水潺潺,雅士幽赏。整幅构图自上而下呈“s”形,景物在曲行中变幻和隐现。

全图最夺人眼目的是富丽华艳的色彩。画家主要用没骨法而画白云红树、远山近石,用色独特,鲜艳夺目。青山雾霭中,色彩艳丽的丛树生长茂盛,有山泉涌出汇成小溪,溪桥上一个高士策杖伫立似在观赏山景。画中的山石完全用石青、石绿分浓、淡画出,石脚染以赭色,然后以汁绿和花青染出受光的向背面,深淡有度,微见笔痕, 交汇成色彩斑斓的五彩世界。而山腰缭绕的云雾,是采用花青略加烘染后填以白粉晕染,与红树青山相映,表现了白云的蒙漫之感,突显雍容富丽的情调而又不失其气势。

该图的峰峦造型极有特色,远处峰峦峭拔瘦硬,近处坡岗圆厚敦实,对比强烈,显然副家也受到了晚明变形画风的影响,夸张了实景中某挫形象特征,别具一格。

本幅左上自识:“白云红树。张僧繇没骨画法,时顺治戊戌清和画于听鹤轩。西湖外民蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年,时蓝瑛74岁。 [1]

画家蓝瑛生平

蓝瑛(1585-1664),本姓徐,名滕,字而上,后改称蓝瑛。钱塘(今浙江杭州)人。字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农,所居榜额曰“城曲茅堂”,画斋名“凝紫山庄” 。是浙派后期代表画家之一,与文徵明、沈周并重。

蓝瑛工书善画,尤擅长山水、花卉、兰石。师画家沈周,落笔秀润,临摹唐、宋、元诸家,师黄公望尤为致力。曾漫游南北,饱览名胜,眼界开阔,不断丰富了创作。画风是从多方面变化出来的,对以后的明末清初绘画影响很大。据说“王公贵卿获其片纸寸幅有如珍宝”。 [2]

《白云红树图》赏析

该画描绘了山间水畔的村落,水边斜生著苍劲的老树,村落后倚高山,山间白云缭绕。为没骨青绿山水,没骨法是一种以大块笔墨或色彩画出对象形貌的写意画法。没骨青绿山水与勾勒填彩的青绿山水相对应,其功不在于T.笔勾线、细笔填色,而在于意笔勾廓,再以粗笔敷染青绿,这是盛行于明末的山水画新艺。

画中山石不加勾勒,直接用石青、石绿,多种颜料渲染,山脚用赭石相接,用汁青和花青染出石面的向背关系。树木的轮廓略加勾勒,在敷色渲染之外略加皴擦。树木的枝叶工整细致,有宋画的风致。白云以花青和白粉晕染而成。 [3]

画面造型简括又富于意象,用色大胆,青绿和红并用,对比强烈又相问得法。蓝瑛的没骨重彩,色彩明丽,冷暖相间,争妍斗丽,具有特殊的装饰美感。其画法工细,色调明丽,在运用青绿、朱砂等矿物质颜料方面独具特色,既不同于勾线、填色、描金的“大青绿”山水,也不同于水墨皴染为主、设色为辅的“小青绿”山水。其间,树干与板桥的重墨勾勒,笔意朴拙蕴籍,不仅加强了画面的份量感,也使得缤纷的色彩更加丰富和谐。 [4]

传世作品

《溪山秋色图》藏天津艺术博物馆。

《云壑藏渔图》藏北京故宫博物院。

《一江秋水图》藏美国普林斯顿大学美术馆。

《秋禽图》藏上海博物馆。

《溪山秋色图》藏天津艺术博物馆。

《溪山雪霁图》台北国立故宫博物院藏

山古藉文库《万壑清声图轴》浙江省博物馆藏

收藏

《白云红树图》轴,绢本,设色,纵189.4厘米,横48厘米。藏台北故宫博物院。 [5]

参考资料