《白云红树图》 明 蓝瑛
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《白云红树图》 明 蓝瑛 构图上近景的树木、行人与远景的山峦流云之间营造出一定的空间感。山峦重重，白云缭绕，树木争奇斗妍，层林尽染，溪水明净，流水潺潺，雅士幽赏。整幅构图自上而下呈“s”形，景物在曲行中变幻和隐现。
全图最夺人眼目的是富丽华艳的色彩。画家主要用没骨法而画白云红树、远山近石，用色独特，鲜艳夺目。青山雾霭中，色彩艳丽的丛树生长茂盛，有山泉涌出汇成小溪，溪桥上一个高士策杖伫立似在观赏山景。画中的山石完全用石青、石绿分浓、淡画出，石脚染以赭色，然后以汁绿和花青染出受光的向背面，深淡有度，微见笔痕, 交汇成色彩斑斓的五彩世界。而山腰缭绕的云雾，是采用花青略加烘染后填以白粉晕染，与红树青山相映，表现了白云的蒙漫之感，突显雍容富丽的情调而又不失其气势。
该图的峰峦造型极有特色，远处峰峦峭拔瘦硬，近处坡岗圆厚敦实，对比强烈，显然副家也受到了晚明变形画风的影响，夸张了实景中某挫形象特征，别具一格。
本幅左上自识：“白云红树。张僧繇没骨画法，时顺治戊戌清和画于听鹤轩。西湖外民蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年，时蓝瑛74岁。 [1]
目录
画家蓝瑛生平
蓝瑛（1585-1664），本姓徐，名滕，字而上，后改称蓝瑛。钱塘（今浙江杭州）人。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，画斋名“凝紫山庄” 。是浙派后期代表画家之一,与文徵明、沈周并重。
蓝瑛工书善画，尤擅长山水、花卉、兰石。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，不断丰富了创作。画风是从多方面变化出来的，对以后的明末清初绘画影响很大。据说“王公贵卿获其片纸寸幅有如珍宝”。 [2]
《白云红树图》赏析
该画描绘了山间水畔的村落，水边斜生著苍劲的老树，村落后倚高山，山间白云缭绕。为没骨青绿山水，没骨法是一种以大块笔墨或色彩画出对象形貌的写意画法。没骨青绿山水与勾勒填彩的青绿山水相对应，其功不在于T.笔勾线、细笔填色，而在于意笔勾廓，再以粗笔敷染青绿，这是盛行于明末的山水画新艺。
画中山石不加勾勒，直接用石青、石绿，多种颜料渲染，山脚用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背关系。树木的轮廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。树木的枝叶工整细致，有宋画的风致。白云以花青和白粉晕染而成。 [3]
画面造型简括又富于意象，用色大胆，青绿和红并用，对比强烈又相问得法。蓝瑛的没骨重彩，色彩明丽，冷暖相间，争妍斗丽，具有特殊的装饰美感。其画法工细，色调明丽，在运用青绿、朱砂等矿物质颜料方面独具特色，既不同于勾线、填色、描金的“大青绿”山水，也不同于水墨皴染为主、设色为辅的“小青绿”山水。其间，树干与板桥的重墨勾勒，笔意朴拙蕴籍，不仅加强了画面的份量感，也使得缤纷的色彩更加丰富和谐。 [4]
传世作品
《溪山秋色图》藏天津艺术博物馆。
《云壑藏渔图》藏北京故宫博物院。
《一江秋水图》藏美国普林斯顿大学美术馆。
《秋禽图》藏上海博物馆。
《溪山秋色图》藏天津艺术博物馆。
《溪山雪霁图》台北国立故宫博物院藏
山古藉文库《万壑清声图轴》浙江省博物馆藏
收藏
《白云红树图》轴，绢本，设色，纵189.4厘米，横48厘米。藏台北故宫博物院。 [5]