[[File:Giorgio de Chirico (portrait).jpg|300px|thumb|right右|喬治·德·基里科，攝於1936年]]'''喬治·德·基裡科'''（'''Giorgio de Chirico'''，{{bd|1888年|7月10日|1978年|11月20日|catIdx=C}}）是一名[[超現實主義|超現實畫派]]大師，生於希臘東部的[[沃洛斯]]，由[[西西里]]裔的父親和[[熱那亞]]裔的母親養育成人。他是{{tsl|en|Metaphysical art|形而上派}}（scuola metafisica）藝術運動的始創人。

'''喬治 ==生平==父母親是義大利人。父親是鐵路上施工的工程師。曾在希臘和德國工作。契裡柯早年在雅典學素描，後又在雅典工藝學院學了四年繪畫。父親去世後，全家遷居慕尼克。契裡柯還有一個弟弟，阿爾貝托 · 薩維尼奧是學習音樂。契裡柯主要在慕尼克受到最初的美術教育，對德國世紀末畫家斐克林、克林格爾等人的作品深為喜愛。同時，佛洛 德 ·基里科'''（'''Giorgio de Chirico''' 精神分析學說和他對繪畫藝術中表現直覺、幻覺和潛意識意象的研究，對於人類感情現象的研究 ，{{bd|1888年|7月10日|1978年|11月20日|catIdx=C}}） 在德國畫家中的影響 是 一名[[超 十分廣泛的。契裡柯對於在慕尼克出現的表 現 實 主義|超現實 繪 畫 派]]大師 雖然持容忍態度 ， 生 但自己並不追隨這種作風。對 於 希臘東部 他走上形而上繪畫的決定的因素，乃是叔本華和尼采的哲學。他們對人的理性世界的探討給予契裡柯以有力的啟發。尼采著作中對都靈廣場上的拱形建築物和它們投下的長長的陰影這種幻景式場面的描寫，給青年契裡柯留下極其深刻 的印象。1915年，他把這印象畫成了《[[ 沃洛斯都靈的沉寂]] ，由》和《[[ 西西里一條街的憂鬱與神秘]] 裔 》。在以後的許多作品中，他總是離不開廣場、拱門、長長 的 父親和投影。如《[[ 熱那亞占卜者的報酬]] 裔 》、《[[不安 的 母親養育成 旅程]]》、《[[擾亂 人 。他是{{tsl|en|Metaphysical art|形而上派}}（scuola metafisica） 心的 藝術 運動的始創人 女神們]]》等等 。

==生平==基 里訶 裡科 是一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的 [[ 義大利 ]] 畫家。他常認為自己是個藝術哲人，旨在發掘主題中居於中心位置的神祕性，他將想像和夢幻的形象，與日常生活事物，或古典傳統融合在一起，使現實和虛幻揉而為一。基 里 裡 訶的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的刻板建築物、謎一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足，予人一種恐怖不安的詭異氣氛。這種象徵性的幻覺藝術，後來被稱為「形而上繪畫」，並被公認為達達主義及超現實主義等廿世紀繪畫藝術的先驅。 ==不同時期的作品==他的作品可以粗淺地分為五個時期。第一個時期是他住在慕尼克，以及首次逗留在義大利的時期，這時他深受瑞士象徵主義畫家伯克林﹝Arnold Bocklin﹞的影響，<ref>作品呈現晚期浪漫主義和象徵主義繪畫的風格。</ref>

他的作品可以粗淺地分為五個時期。 第 一 二 個時期是 他住在慕尼黑，以及首次逗留在義大利 典型的形而上學 的時期 ， 。在 這時 期，基裡訶將所學到的東西，思考得更加仔細而且深入，完全根據自己的想像來進行創作。 他 深受瑞士象徵主義 所 畫 家伯克林﹝Arnold Bocklin﹞ 的 影響 物品、場所均與現實相去甚遠。另外 ， 他的 作品 呈現晚期浪漫主義和 中都帶有濃厚的 象徵主義 繪畫 ，例如鐘錶代表時間無情的流逝;火車和帆船代表不可避免 的 風格 人世陰暗面 。

第 二 三 個時期是 典型 基裡訶 的 形而上學的時期。在這 第二個浪漫主義 時期， 基里訶將所學到的東西，思考得更加仔細而且深入，完全根據自己的想像來進行創作。他所畫的物品、場所均與 也就是超 現實 相去甚遠。另外 主義者稱之為背叛的時期 ， 他的 作品中 都帶有濃厚 充滿了深奧 的 象徵 主 義 題 ， 例如鐘錶代表時間無 以及難以理解的感 情 的流逝；火車和帆船代表不可避免的 。就好像《戀歌》﹝Love Song﹞中，<ref>他以手套去讓 人 世陰暗面 感受何謂生命 。</ref>

第 三 四 個時期 是 ， 基 里 裡 訶 的第二個 從 浪漫主義 中回到形而上學，不過沒有像第二 時期 ，也就是超現實主義者稱之為背叛 中 的 形而上學 時期 ，作品中充滿了深奧 般明顯地打破傳統 的 主題，以及難以理解的感情 繪畫規則 。 就好像《戀歌》﹝Love Song﹞中， 這時 他 以手套 常常用人偶 去 讓人感受何謂生命 作創作 。

第 四 五 個時期， 基里訶從浪漫主義中回到 在 形而上學 的悲傷意識中帶有一種相當複雜的自我誇張感 ， 不過沒 有 像第二 時 期中 一些諷刺的筆觸和難得 的 形而上學時期般明顯地打破傳統 詩意，<ref>會使它們略呈柔和 的 繪畫規則。這時他常常用人偶去作創作 感覺 。</ref>

<gallerymode="packed" heights="250">Example蒙帕尼斯車站.jpg| 標題1蒙帕尼斯車站﹝Montparnasse Station﹞，1914 年，油彩‧畫布，140 x 184.5 公分，現代美術館，紐約﹝New York﹞，美國戀歌.jpg|戀歌﹝Love Song﹞，1914 年，油彩‧畫布，73 X 59 公分，現代美術館，紐約﹝New York﹞，美國赫克脫和安德洛碼凱.jpg|赫克脫和安德洛碼凱﹝Hector and Andromache﹞，1917 年，油彩‧畫布，90 x 60 公分，國立現代美術館，羅馬﹝Roma﹞，義大利ExampleFile:乔治·德·基里科作品.jpg| 標題2300px|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t011a3c71d8c69b271e.jpg 乔治·德·基里科作品][https://baike.sogou.com/PicBooklet.v?relateImageGroupIds=&lemmaId=63487646&now=https%3A%2F%2Fpic.baike.soso.com%2Fugc%2Fbaikepic2%2F4349%2F20160715002340-515602999.jpg%2F0&type=1 来自搜狗网图片]

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