工尺谱

工尺譜原圖鏈接來自 孔夫子舊書網 的圖片

工尺譜是漢字文化圈特有的記譜法，源自中國唐朝時期，後傳至日本、越南、朝鮮半島、琉球等使用漢字的地區，屬於文字譜的一種。今天只有傳統戲曲的伶人和學習者還會使用工尺譜來演唱或記譜。

工尺譜在傳統寫法上由右而左直行，如同文字，但是現在亦可作橫排書寫。

標音方法

基本字

工尺譜並非絕對音名，而是一種「可移調」（movable-do）的記譜法，和英美音樂的唱名（Solfège：do, re, mi fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為方言的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：

工尺	上	尺	工	凡	六	五	乙
簡譜	1	2	3	4	5	6	7
唱名	do	re	mi	fa	sol	la	si
日本簡寫	ル	人	フ	り	久	ゐ

節奏

工尺譜沒有準確的音長記號，但會以「板眼」符號標記拍子的位置。傳統來說，工尺譜就像文字一樣，由右至左分行，每一行從上到下作直行書寫，而「板眼」通常標記在每拍的第一個音的右側。「。」或「×」代表板，「 · 」或「、」代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配，則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法，並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字數、字體的大小、字與字之間的距離可以粗略地表示音的長短。

板眼在粵曲里稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇里，在「板」的位置通常會敲擊梆鼓，在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇里，在「板」的位置通常會敲擊拍板，在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下，可以有很多變化。

歷史和用法

唐朝已經有工尺譜，傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜，是固定音名，但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後，工尺譜逐漸變成不固定的唱名。

工尺譜並非一種精確的記譜法，有很大的空間讓表演者作即興發揮。在傳統中國音樂里，樂譜只是一個記載的媒體，表演者並不會完全依據樂譜演奏，他可以加花（加上裝飾音），也在節奏上有一定的自由。至於如何演奏才是合適的手法，是約定俗成的，以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。

工尺譜亦流傳到朝鮮半島、日本、越南及琉球。