<p style="text-indent:2em;">'''<big>张孜</big>'''， [[ 开封 ]] 人。母微时生孜，后入宫乳悼献太子。孜方在襁褓，真宗以付内侍张景宗曰:"此儿貌厚，汝谨视之。"景宗遂养以为子。荫补三班奉职、给事春坊司，转殿直。皇太子即位，迁供奉官、阁门祗候。为陈州兵马都监，筑堤袁家曲捍水，陈以无患。五迁至供备库使，领恩州团练使、真定路兵马钤辖，历知莫、贝、瀛三州。转运使名张昷之奏罢冀、贝骁捷军士上关银、?奚钱，事下孜议，孜言:"此界河策先锋兵，有战必先登，故平时赐予异诸军，不可罢。"昷之犹执不已，遂奏罢保州云翼别给钱粮，军怨果叛。

<p style="text-indent:2em;">[[ 契丹 ]] 欲背盟，富弼往使，命孜为副，议论虽出弼，然孜亦安重习事。以劳迁西上阁门使、知瀛州，拜单州团练使、龙神卫四厢都指挥使、并代副总管。河东更铁钱法，人情疑贰，兵相率扣府欲诉，闭门不纳。是日几乱，孜策马从数卒往谕之，皆散还营。迁济州防御使、侍卫马军都虞候，又迁殿前都虞候，加桂州管内观察使，迁侍卫步军副都指挥使。虎翼兵教不中程，指挥使问状，屈强不肯对，乘夜，十余人大噪，趣往将害人，孜禽首恶斩之然后闻。迁昭信军节度观察留后、马军副都指挥使。

<p style="text-indent:2em;"> 孜长于宫禁中，内外颇涉疑似，言者请罢孜兵柄，乃出为宁远军节度使、知潞州，徙陈州。仁宗以其无他，复召为马军副都指挥使。御史中丞韩绛又言:"孜不当典兵，而宰相富弼荐引之，请黜弼。"弼引咎求罢政事。谏官御史皆言进拟不自弼。绛家居待罪，曰:"不敢复称御史矣。"坐此谪知蔡州。而孜寻以罪罢，知曹州。卒，赠太尉，谥勤惠。孜初名茂实，避英宗旧名，改"孜"云。（以上内容见参考资料的链接）<ref>[http://www.sne.snnu.edu.cn/jpkc/zglswx/web/wszy/2/1/20/ssh_324.htm ]二十五史·宋史</ref>。

<p style="text-indent:2em;"> 译文长安城中大雪纷纷，鸟雀迷途难以互寻。富贵人家并不怕冷，椒泥涂墙壁香又匀。朱门处处烧着红炉，四周放下重重罗帐。席上奏起玄妙乐曲，玉液琼浆斟满杯子。室内饮宴室外大雪，人人困倦汗洒满身。哪知城中饥寒的人，手脚冻裂苦苦呻吟。及注释

注释<p style="text-indent:2em;">译文难相觅：指 <p style="text-indent:2em;">[[长安]]城中大雪纷纷， 鸟雀 互相 迷途 难以 互 寻 觅 。椒：植物名，其籽实有香味，封建社会， <p style="text-indent:2em;"> 富贵人家 常以 并不怕冷， 椒 末和 泥涂 抹 墙壁 ，取其温暖芳 香 。泥：用如动词，以泥涂抹 又匀 。爇（ruò）： <p style="text-indent:2em;">朱门处处 烧 。幂：幂本作“巾”字解 着红炉 ， 这里与“幕”字相同，诗人可能是为了押韵而用了“幂”字 四周放下重重罗帐 。金丝：泛指 <p style="text-indent:2em;">席上奏起玄妙 乐 器。丝 曲 ， 丝弦。金，形容丝弦的贵重。蘸甲：古人饮宴，酒要 玉液琼浆 斟满 ，举 杯 喝酒时，指甲能沾到酒，这里的“蘸甲”指斟满酒 子 。醉唱玉尘飞： <p style="text-indent:2em;"> 室内饮宴 欲舞， 室外大雪 飞扬 ， 一说：席上歌者吟唱大雪纷飞的景象，亦通。玉尘，指雪。 人人 困 融：愧 倦 ，懒散。香 汗 滴：指歌者舞者滴 洒 香汗 满身 。岂知： <p style="text-indent:2em;"> 哪 里 知 道。皴（cūn）：皮肤因受 城中饥寒的人，手脚 冻 而开 裂 苦苦呻吟 。 ▲

　　 <p style="text-indent:2em;">张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《雪诗》。<p style="text-indent:2em;"> 诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。

　　 <p style="text-indent:2em;"> 诗以“长安”开头，表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”，说明季节、天气。雪大的程度，诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。

　　 <p style="text-indent:2em;"> 以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。

　　 <p style="text-indent:2em;"> “到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。

　　 <p style="text-indent:2em;"> “暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。

　　 <p style="text-indent:2em;"> 诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。

　　 <p style="text-indent:2em;"> 全诗采用 [[ 对比 ]] 的手法。诗人先写出 [[ 长安 ]] 城大雪纷飞的特定环境，再通过对在这一特定环境中“豪贵家”与“饥寒人”生活的对比突出主题，使主题鲜明。这种对比，是深深植根于现实生活的，和诗的内容取得了高度的和谐与统一。另外，诗人又采用了白居易在其讽喻诗中常常采用的篇末点题的手法。从数量上讲，诗人用了三分之二以上的篇幅描写富贵人家的宴饮，以三幅图画表现豪门贵族的糜烂生活：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。而在篇末仅仅用了二句点出富贵人家的对立面——“饥寒人”的苦况，可以想见“讥寒人”在鸟雀都“难相觅”的情况下会是怎样的情形，而这两句诗又赋予前八句诗以新义，指出“豪贵家”的奢侈享乐是建立在人民的贫苦的基础上，“豪贵家”的嘴脸也就更加可恶可僧了。诗人的态度是明确的，他十分憎恶那些在大雪天歌舞宴饮的“豪贵家”，无情地揭露他们，诗人把自已的同情投给了那些在大雪天痛苦挣扎的“饥寒人”，吟咏他们的痛苦，为他们请命，为他们歌唱。 ▲

（以上鉴赏见参考资料链接）<ref>[https://so.gushiwen.org/shiwenv_8fb296a4b5e6.aspx ]古诗文网</ref>。 == 参考资料 ==