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| + | '''徐熙'''（886年－975年）， 生于 唐 僖宗光启年间 ，金陵( 今 江蘇 南京) 人， —作鐘 陵( 今江西 進賢西北) 人。后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。 五代南唐畫家。 | ||
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| + | ==生平簡介== | ||
| + | 因不屑於踏入仕途，終 生 置於畫院之外 ， 故後人稱 他“江南 處 士” 或 “江南布衣”。 一生未進皇家畫院，耳目所習皆為江湖田野，山果淵魚，所畫題材，多為花竹林木、菜蔬藥苗、蒲藻蝦魚。他畫翎毛，多為鳧鴈鷺鷥等野禽，骨貴清秀，後世稱之為“野逸派宗師”。 | ||
| + | 他不慕虛榮，不求奢華 ， 處事寧靜淡泊 ， 專心繪畫。擅畫江湖間汀 花 、野 竹 、水鳥、魚虫、蔬果。他常遊山 林 園圃，細察動植物情態，所作花 木 禽鳥 ， 形骨清秀，獨創“落墨”法，用粗筆濃墨草 草 寫枝葉萼蕊，略施雜色，使色”不礙墨，不掩筆跡，一變黃筌細筆勾勒、填彩暈染之法 ， 從而創造出清新灑脫的花鳥畫新風格 。<ref>[http://www.chundaozihua.com/m/article-5502.html 五代•徐熙－野逸派花鳥畫大師}</ref> | ||
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==徐家野逸== | ==徐家野逸== | ||
“徐家野逸”,簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一,也是五代花鳥畫兩大流派之一，代表畫家為南唐的徐熙”。他的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露瀟灑的風格、故後人以 徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧,對於後世影響很大,至徐熙之孫[[徐崇嗣]]出,徐熙畫派名聲漸振。後經[[張仲]]、[[王若水]],到明代[[沈周]]、[[陳道複]]、[[文征明]]、[[徐渭]]等人加以發展,成定型的水墨寫意花鳥畫,從而與[[黃筌]]的花鳥畫派,兩者互相競爭,影響了宋、元、明、清千餘年的花鳥畫壇<ref>{{cite book|title=可以修身養性的技藝|url=https://books.google.com/books?id=FjlwAwAAQBAJ&pg=PT164|publisher=右灰文化傳播有限公司|pages=164–|id=GGKEY:ZHQYL4550AF}}</ref>。 | “徐家野逸”,簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一,也是五代花鳥畫兩大流派之一，代表畫家為南唐的徐熙”。他的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露瀟灑的風格、故後人以 徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧,對於後世影響很大,至徐熙之孫[[徐崇嗣]]出,徐熙畫派名聲漸振。後經[[張仲]]、[[王若水]],到明代[[沈周]]、[[陳道複]]、[[文征明]]、[[徐渭]]等人加以發展,成定型的水墨寫意花鳥畫,從而與[[黃筌]]的花鳥畫派,兩者互相競爭,影響了宋、元、明、清千餘年的花鳥畫壇<ref>{{cite book|title=可以修身養性的技藝|url=https://books.google.com/books?id=FjlwAwAAQBAJ&pg=PT164|publisher=右灰文化傳播有限公司|pages=164–|id=GGKEY:ZHQYL4550AF}}</ref>。 | ||
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==代表作品== | ==代表作品== | ||
《玊堂富贵图》<ref> {{cite web | url =http://blog.sina.com.cn/s/blog_c88d18fa0101kiov.html | title =五代 徐熙 玉堂富贵图 | publisher = 台北故宫博物院藏 | accessdate =2019-03-03}}</ref>《石榴图》《春燕戏花图》 | 《玊堂富贵图》<ref> {{cite web | url =http://blog.sina.com.cn/s/blog_c88d18fa0101kiov.html | title =五代 徐熙 玉堂富贵图 | publisher = 台北故宫博物院藏 | accessdate =2019-03-03}}</ref>《石榴图》《春燕戏花图》 | ||
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| + | 《玊堂富贵图》畫中上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之後，幾叢牡丹奼紫嫣紅，一隻野雉正倘徉其間。該圖構圖方法頗具特色。從整幅圖中來看，所有畫面被牡丹、玉蘭，海棠，禽鳥和假山石充溢，十分緊密，有明顯的裝飾性，使觀者一望而生富麗之感。 | ||
| + | 該圖右下幅畫假山石，然後以玉蘭為主幹，中部則畫了象徵富貴的大朵牡丹花，然後穿插海棠、杜鵑。枝間葉下又畫穿梭似的小鳥。假山下畫一野雉，露出前半身。鑑藏璽印有：五璽全、“御書房鑑藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”。收傳印記有：“仲陽”、半印二不可識、又二印不可識、真偽待考。 | ||
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| + | 徐熙雖然身處在畫院之外，但是他的畫作卻受到了統治者的推崇與欣賞。當朝統治者們喜歡他的作品並經常收藏他的繪畫作品懸掛於宮中，又被稱為“裝堂花”、“鋪殿花”，徐熙也因此創作了很多富有裝飾意味的繪畫，供當朝統治者欣賞。《玉堂富貴圖》就是徐熙為數不多的具有裝飾意味的繪畫作品。但該畫款署“金陵徐熙”（楷書，疑是後來添加） ，所以是否是徐熙創作的繪畫還有爭議。<ref>[https://k.sina.cn/article_6073525990_16a02a6e600100lqcr.html 新浪網>每日賞畫：五代徐熙《玉堂富貴圖》]</ref> | ||
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於 2020年3月26日 (四) 21:42 的最新修訂
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徐熙（886年－975年），生於唐僖宗光啟年間，金陵(今江蘇南京)人，—作鐘陵(今江西進賢西北)人。後在開寶末年（公元975）隨李後主歸宋，不久病故。五代南唐畫家。
生平簡介
因不屑於踏入仕途，終生置於畫院之外，故後人稱他「江南處士」或「江南布衣」。一生未進皇家畫院，耳目所習皆為江湖田野，山果淵魚，所畫題材，多為花竹林木、菜蔬藥苗、蒲藻蝦魚。他畫翎毛，多為鳧鴈鷺鷥等野禽，骨貴清秀，後世稱之為「野逸派宗師」。 他不慕虛榮，不求奢華，處事寧靜淡泊，專心繪畫。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他常遊山林園圃，細察動植物情態，所作花木禽鳥，形骨清秀，獨創「落墨」法，用粗筆濃墨草草寫枝葉萼蕊，略施雜色，使色」不礙墨，不掩筆跡，一變黃筌細筆勾勒、填彩暈染之法，從而創造出清新灑脫的花鳥畫新風格。[1]
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![[3]](http://n.sinaimg.cn/sinacn20190820ac/85/w640h1845/20190820/9534-icmpfxa4870590.jpg){kind=link}
徐家野逸
「徐家野逸」,簡稱「徐派」。中國著名的畫派之一,也是五代花鳥畫兩大流派之一，代表畫家為南唐的徐熙」。他的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露瀟灑的風格、故後人以 徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧,對於後世影響很大,至徐熙之孫徐崇嗣出,徐熙畫派名聲漸振。後經張仲、王若水,到明代沈周、陳道複、文徵明、徐渭等人加以發展,成定型的水墨寫意花鳥畫,從而與黃筌的花鳥畫派,兩者互相競爭,影響了宋、元、明、清千餘年的花鳥畫壇[2]。
歷代對徐熙畫作的評論
- 《聖朝名畫評》在此較徐熙、黃筌、趙昌三人畫藝的時候,肯定地稱徐畫為「神妙俱完」、「氣格前就,態度彌茂,與造 化之功不甚遠。」並推徐畫為「天下之冠」[3]。
- 北宋劉道醇評說 「極乎神而盡乎微,資於假而逼於真,象生意端」
- 宋董逌《廣川畫跋》:「徐熙作花則與常工異矣 形造筆 其謂可亂本 失真者非也。若葉有向背,花有低昂,氤氳相成,發為餘潤,而花 光艷逸,曄曄灼灼,使人目識眩耀。」
- 米芾《畫史》:「黃筌畫易 摹,徐熙畫不可摹。」
- 沈括《圖畫歌》:「……花竹翎毛不同等 獨出徐熙入神境。」
- 元夏文彥《圖繪寶鑑》稱徐畫為.「古今絕 筆」。
- 明王世貞評:「花鳥以徐熙為神,黃筌為妙,居寀次之 和帝又次之。」
- 屠隆《考槃餘事》評徐畫,「意趣具於筆前,故畫 成神足,莊重嚴律,不求工巧而自多妙處,後人刻意工巧,有物趣 而乏天趣。」
- 清惲壽平譽徐畫為.「靈氣在筆墨之外。」
代表作品
《玊堂富貴圖》[4]《石榴圖》《春燕戲花圖》
《玊堂富貴圖》畫中上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之後，幾叢牡丹奼紫嫣紅，一隻野雉正倘徉其間。該圖構圖方法頗具特色。從整幅圖中來看，所有畫面被牡丹、玉蘭，海棠，禽鳥和假山石充溢，十分緊密，有明顯的裝飾性，使觀者一望而生富麗之感。 該圖右下幅畫假山石，然後以玉蘭為主幹，中部則畫了象徵富貴的大朵牡丹花，然後穿插海棠、杜鵑。枝間葉下又畫穿梭似的小鳥。假山下畫一野雉，露出前半身。鑑藏璽印有：五璽全、「御書房鑑藏寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」。收傳印記有：「仲陽」、半印二不可識、又二印不可識、真偽待考。
徐熙雖然身處在畫院之外，但是他的畫作卻受到了統治者的推崇與欣賞。當朝統治者們喜歡他的作品並經常收藏他的繪畫作品懸掛於宮中，又被稱為「裝堂花」、「鋪殿花」，徐熙也因此創作了很多富有裝飾意味的繪畫，供當朝統治者欣賞。《玉堂富貴圖》就是徐熙為數不多的具有裝飾意味的繪畫作品。但該畫款署「金陵徐熙」（楷書，疑是後來添加） ，所以是否是徐熙創作的繪畫還有爭議。[5]
參考資料
- ↑ [http://www.chundaozihua.com/m/article-5502.html 五代•徐熙－野逸派花鳥畫大師}
- ↑ 可以修身養性的技藝. 右灰文化傳播有限公司. : 164–. GGKEY:ZHQYL4550AF.
- ↑ 周士心. 周士心談藝錄. 商務(香港)印書館. 2000: 77–. ISBN 978-962-07-5300-8.
- ↑ 五代 徐熙 玉堂富貴圖. 台北故宮博物院藏. [2019-03-03].
- ↑ 新浪網>每日賞畫：五代徐熙《玉堂富貴圖》