「散曲」修訂間的差異
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| − | + | ''' 散曲'''是元代中国所流行 、 配上歌词的[[乐曲]] ， 与[[杂剧]]合称为[[元曲]] 。散曲 与杂剧 不 同的是 ，散曲 唱而不演 ， 用作清唱 ， 不能伴演 。 | |
| − | 散曲主要作家有关汉卿、马致远、乔吉、张可久等。 | + | 风格上，散曲贵畅达，多用赋体、白描手法，富有意境。[[文字]]上散曲不避俗语，文字较浅，自然活泼。情感上散曲悲喜兼至，庄谐杂出，内容或稍卑俗。 |
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| + | 散曲主要作家有[[关汉卿]]<ref>[https://www.douban.com/note/626472311/ 关汉卿 散曲]，豆瓣 ， 2017-6-26</ref> 、[[ 马致远]] 、[[ 乔吉]] 、[[ 张可久]] 等。 | ||
==兴起原因== | ==兴起原因== | ||
| − | 元代散曲的兴起，源于词的衰落与文体本身的发展。宋室南渡，汉族传统文化中心南移，在北方宋词减弱了势力，民间俗谣俚曲于是大量涌现，而为文人创作所吸收。 | + | 元代散曲的兴起<ref>[http://www.doc88.com/p-9119494979841.html 散曲的兴起和特点] ，道客巴巴 ， 2014-10-10</ref> ，源于词的衰落与文体本身的发展。宋室南渡，汉族[[ 传统文化]] 中心南移，在北方宋词减弱了势力，民间俗谣俚曲于是大量涌现，而为文人创作所吸收。 |
散曲的兴起源于外乐的影响。当时外乐番曲传入，而南北语音不同，俗语方言互异，因此北方需要一种新的诗体。 | 散曲的兴起源于外乐的影响。当时外乐番曲传入，而南北语音不同，俗语方言互异，因此北方需要一种新的诗体。 | ||
| − | 散曲的兴起，亦源于元代汉族知识分子遭受歧视，士人藉散曲抒发其抑郁感慨之怀。 | + | 散曲的兴起，亦源于元代[[ 汉族]] 知识分子遭受歧视，士人藉散曲抒发其抑郁感慨之怀。 |
==体制== | ==体制== | ||
| − | 体制上散曲分小令、带过曲和套数三种。 | + | 体制上散曲分[[ 小令]] 、带过曲和套数三种。 |
===小令=== | ===小令=== | ||
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小令形式短小，语言精炼，是单行曲子。小令的字数、句数、句子长短、用字平仄、押韵位置、韵脚，都按曲牌规定，另有题目。小令常用衬字，在曲牌规定的正文之外可自由加添，衬字用小字以示不同。 | 小令形式短小，语言精炼，是单行曲子。小令的字数、句数、句子长短、用字平仄、押韵位置、韵脚，都按曲牌规定，另有题目。小令常用衬字，在曲牌规定的正文之外可自由加添，衬字用小字以示不同。 | ||
| − | + | [[ 音乐]] 上，小令曲谱有定调，每首小令隶属某一[[ 宫调]] 。音律上，曲用韵较宽，平上去三声可以互协，全曲须一韵到底。作曲使用仄声字，要严格区分上声和去声。 | |
与宋词小令的区别： 宋词小令有字数限制，一般字数在58字以内的称为小令，而元曲小令没有严格的字数要求，只要没有多个曲牌都称为小令。 | 与宋词小令的区别： 宋词小令有字数限制，一般字数在58字以内的称为小令，而元曲小令没有严格的字数要求，只要没有多个曲牌都称为小令。 | ||
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===带过曲=== | ===带过曲=== | ||
| − | 作者作完一曲，意犹未尽，可取音律互相衔接的曲调续成，这就是带过曲。如两调不足，可增加到三调；如三调仍不足，一般不可再加，应改为散套。 | + | 作者作完一曲，意犹未尽，可取[[ 音律]] 互相衔接的曲调续成，这就是带过曲。如两调不足，可增加到三调；如三调仍不足，一般不可再加，应改为散套。 |
===套数=== | ===套数=== | ||
| − | 套数又称套曲、散套，由若干个同一宫调的曲牌，按一定次序联缀起来，编排联贯而成，歌咏一个中心内容或故事片段，只供清唱，不夹说白，唱而不演。 | + | 套数又称套曲、散套，由若干个同一宫调的[[ 曲牌]] ，按一定次序联缀起来，编排联贯而成，歌咏一个中心内容或故事片段，只供清唱，不夹说白，唱而不演。 |
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| + | 套数通常用一两首[[小曲]]开端，中间调数不限，每套套曲最后须有“尾声”或“煞调”结尾，表示全套音乐终结。全套各曲牌必须一韵到底。 | ||
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| + | ==视频== | ||
| + | ===<center> 散曲 相关视频 </center>=== | ||
| + | <center> 《散曲·咏花》</center> | ||
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| + | ==参考文献== | ||
| − | + | [[Category:824 中 國戲 曲 論]] | |
於 2020年2月23日 (日) 16:17 的最新修訂
散曲是元代中國所流行、配上歌詞的樂曲，與雜劇合稱為元曲。散曲與雜劇不同的是，散曲唱而不演，用作清唱，不能伴演。
風格上，散曲貴暢達，多用賦體、白描手法，富有意境。文字上散曲不避俗語，文字較淺，自然活潑。情感上散曲悲喜兼至，莊諧雜出，內容或稍卑俗。
目錄
興起原因
元代散曲的興起[2]，源於詞的衰落與文體本身的發展。宋室南渡，漢族傳統文化中心南移，在北方宋詞減弱了勢力，民間俗謠俚曲於是大量湧現，而為文人創作所吸收。
散曲的興起源於外樂的影響。當時外樂番曲傳入，而南北語音不同，俗語方言互異，因此北方需要一種新的詩體。
散曲的興起，亦源於元代漢族知識分子遭受歧視，士人藉散曲抒發其抑鬱感慨之懷。
體制
體制上散曲分小令、帶過曲和套數三種。
小令
小令形式短小，語言精煉，是單行曲子。小令的字數、句數、句子長短、用字平仄、押韻位置、韻腳，都按曲牌規定，另有題目。小令常用襯字，在曲牌規定的正文之外可自由加添，襯字用小字以示不同。
音樂上，小令曲譜有定調，每首小令隸屬某一宮調。音律上，曲用韻較寬，平上去三聲可以互協，全曲須一韻到底。作曲使用仄聲字，要嚴格區分上聲和去聲。
與宋詞小令的區別： 宋詞小令有字數限制，一般字數在58字以內的稱為小令，而元曲小令沒有嚴格的字數要求，只要沒有多個曲牌都稱為小令。
帶過曲
作者作完一曲，意猶未盡，可取音律互相銜接的曲調續成，這就是帶過曲。如兩調不足，可增加到三調；如三調仍不足，一般不可再加，應改為散套。
套數
套數又稱套曲、散套，由若干個同一宮調的曲牌，按一定次序聯綴起來，編排聯貫而成，歌詠一個中心內容或故事片段，只供清唱，不夾說白，唱而不演。
套數通常用一兩首小曲開端，中間調數不限，每套套曲最後須有「尾聲」或「煞調」結尾，表示全套音樂終結。全套各曲牌必須一韻到底。