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巴塞隆納椅，1929年，德國為籌備舉辦於西班牙巴塞隆納的世界博覽會，派出事業如日中天的密斯.凡.德羅設計德國館，並為了西班牙皇室的參觀，打造獨一無二的座椅，沒想到此作品一出，隨即讓當時的設計界為之瘋狂，更被喻為 「20世紀最美的椅子」之一，為後代設計者所瞻仰，更被紐約現代藝術博物館列為永久珍藏。
目錄
創作背景
極簡主義經常掛在嘴邊的金典名言「少即是多」（Less is More），而這句話，就是出自於密斯.凡.德羅之口。 與現代設計學校包浩斯學院的創辦人沃爾特.格羅配斯（Walter Gropius）以及勒.柯比意（Le Corbusier）同樣被認為是現代建築先趨大師的密斯.凡.德羅（Ludwig Mies van der Rohe），1886年出生於德國亞琛，童年隨著擔任石匠的父親學習手藝，年少時期開始跟隨柏林的建築師學習，1908年到1912年間，他開始在建築師彼德.貝倫斯（Peter Behrens）的工作室工作，深深的影響了他對當代設計的看法。
1919年，密斯.凡.德羅推出革命性的全玻璃帷幕大樓的建築案，使他瞬間一炮而紅，後幾年他提出「少即是多」（Less Is More）的概念，主張必須以最簡單且忠於材料的方法，來設計能夠在結構與美感上，超越時間的經典作品。對於密斯.凡.德羅而言，一樣設計之所以會過時，乃在於它不合時宜的功能，或是過度過浮華的裝飾風格，這也就是為什麼，密斯凡德羅等現代主義者主張，要為日常生活中物品創造「典型」，因為他們堅信，產品的形式，應該隨著功能的需要被設計出來，而不是去追求樣式與風格的變化，這種「形式隨行機能」的邏輯，就是現代主義包浩斯風格，也是「少即是多」的主張。
巴塞隆納椅，以古羅馬時期貴族所使用的庫魯斯摺椅（Curule Chair）作為設計靈感，對比過往的繁複的「十字交叉結構」椅腳，密斯.凡.德羅的設計沒有華麗的裝飾，只以簡單的X型懸臂椅腳，以及兩片沙發墊就組合完成
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 圖片來自明日誌 |
設計重點
開創現代家具先鋒的包浩斯設計代表作──《巴塞隆納椅》（Barcelona Chair）
便憑著高雅輕盈的體態，獲得「20 世紀最優雅的經典椅」美譽，並迷倒一票椅子控與設計迷。其設計重點如下:
形隨機能（Form follows function）的設計主張
為了擺脫維多利亞時期過度裝飾的繁複風格，包浩斯的設計概念往往把複雜的東西設計得很簡單，也絕對將「機能至上」奉為最高設計原則。
只不過設計者密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）這一刀下手實在俐落，將《巴塞隆納椅》的設計減到最低限度，不僅大方將 X 型懸臂椅腳的機械力學表現出來，體態也顯得輕盈，完全彰顯包浩斯捨棄裝飾性、並力求「削肉見骨」的精鍊美學。
少即是多（Less is more）的 X 型鋼架
要體會包浩斯「少即是多」的設計原則，那就不得不了解《巴塞隆納椅》的 X 型鋼架。密斯凡德羅將椅背及椅座的不銹鋼鋼條向下延伸至椅腳，形成兩對弧形交錯的 X 型鋼架，此 X 型不僅是造型、是力學結構、也是《巴塞隆納椅》最重要的設計精髓。如果這樣三位一體的極致表現，讓你不經意脫口而出「X（消音）！真是太美了」的讚嘆，相信大師密斯凡德羅必定懂得那一聲「少即是多」的無聲致意。
專為皇室製造，卻犯了包浩斯大忌
由於《巴塞隆納椅》當初是設計給西班牙皇室乘坐，因此舒適感便極為重要，而此椅的坐墊便特別以手工將白色山羊皮革包覆密度泡棉，就連椅背帶也一律使用皮革，乘坐起來相當柔軟舒適。畢竟對於崇尚「機能至上」的包浩斯設計來說，在撐起經典身價之前，重點還是得好好撐起國王與王后最在意的「靠背靠腰」啊！
然而如此費心的手工製做與昂貴價格，卻有違包浩斯設計追求為大眾製造、且大規模生產的一本初衷，看來包浩斯巨頭之一的密斯凡德羅雖因《巴塞隆納椅》而名聲大噪，但大師也只能聳肩感嘆：「成也此椅、敗也此椅啊！」
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