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**奧西普·埃米爾耶維奇·曼德爾施塔姆**
奧西普·埃米爾耶維奇·曼德爾施塔姆
	原圖鏈接來自大眾網圖片
原文名	Осип Мандельштам
本名	Eugenio Montale
出生	1891年1月15日（133歲）; 俄羅斯華沙
逝世	1938年12月27日（47歲）
國籍	俄羅斯
教育程度	彼得堡大學
職業	文學詩人
知名於	創立了阿克梅派
知名作品	《石頭》; 《特里斯提亞》 ; 《斯大林諷刺詩》

曼德爾施塔姆是俄羅斯白銀時代最卓越的蘇聯天才詩人。阿克梅派最著名的詩人之一。

簡介

奧西普·艾米里耶維奇·曼德爾施塔姆(1891--1938)是俄羅斯白銀時代(19世紀末至20世紀初)著名詩人、散文家、詩歌理論家。他從很早便顯露出詩歌才華，曾積極參與以詩人古米廖夫(阿赫瑪托娃的丈夫)為發起人的"阿克梅"派運動，^[1]

他早期的作品受法國象徵主義影響，後轉向新古典主義，並漸漸形成自己詩歌特有的風格:形式嚴謹，格律嚴整，優雅的古典韻味中充滿了濃厚的歷史文明氣息和深刻的道德意識，並具有強烈的悲劇意味。因此，詩評家把他的詩稱為"詩中的詩"。詩人一生命運坎坷，長期失業，居無定所，在三十年代創作高峰時，被指控犯有反革命罪，兩次被捕，長年流放，多次自殺未遂，1937年12月27日死於遠東符拉迪沃斯托克的集中營，^[2]

他的作品曾被長期封殺，直到最近二三十年才重又引起文學界的重視，文集和詩集由多個出版社再版，並譯介到國外，漸為世界詩歌界關注。生前曾出版詩集《石頭》、《哀歌》、《詩選》，散文集《埃及郵票》，文論集《詞與文化》等。

生平

家庭

1891年1月15日(俄歷1月3日)奧西普·艾米里耶維奇·曼德爾施塔姆生于波蘭華沙一個皮革匠、小商人的家庭。出生一年後全家搬到了巴甫洛夫斯克(Павловск)。隨後，在1897年他們定居在了彼得堡市。在此，他就學於當地最有名的學府之一--捷尼舍夫(Тенишевское комерческое училище)商業專科學校，他學習了有關人道主義的知識，也從此開始了對詩歌、音樂、戲劇等等藝術的迷戀(當時學校的校長為象徵主義著名詩人弗·吉皮烏斯，而以上這些可以說也都是他的專長)。

來到巴黎

1907年，曼德爾施塔姆來到巴黎，在索邦大學(Сорбонна，)聽課，結識了尼·古米廖夫。出於對文學、歷史、哲學的興趣他曾有一年的時間到海德堡(Гейдельбергский университет)大學聽課。期間他也回過彼得堡市，有了與文學圈的最初的接觸:他聆聽了弗·伊萬諾夫在"塔樓"報做的詩歌講座。

處女作發表

曼德爾施塔姆的處女作發表於1910年，在《阿波羅》雜誌刊登了他的五首詩歌。在那幾年中他痴迷於象徵主義的學術思想和創作，成為象徵主義詩派奠基人伊萬諾夫家的常客。當時，在伊萬諾夫周圍聚集了許多俄羅斯優秀的文學家。

彼得堡大學

1911年，曼德爾施塔姆考入了彼得堡大學歷史語言系，他希望能夠系統地學到自己感興趣的知識。在這段時間他經常出現在各種文學場合--他那時已經加入阿克梅派(此名稱來源於希臘語"阿克邁"，意為事物的最高階段、頂峰，繁榮的力量)，他的創建者是"詩人車間"的著名詩人古米廖夫，這一詩派中包括他的妻子--著名女詩人阿赫瑪托娃、格羅傑茨基、庫茲明等等。曼德爾施塔姆不僅發表詩歌作品，而且還創作了一系列文學理論文章。

榮譽

1913年，他出版了自己第一本詩集《石頭》，此書的出版立刻給他帶來很高的榮譽，使他一下進入俄羅斯著名詩人之列。他曾多次在不同的文學活動中朗誦自己的詩歌。

在十月革命前的一段時間裡他結識了茨維塔耶娃、沃洛申，曼德爾施塔姆曾多次到他們在克里木的家中作客。

在莫斯科

1918年，曼德爾施塔姆生活很不穩定，時而在莫斯科，時而在彼得格勒，然後是第弗利斯(Тифлис)，他到一個地方總是沒多久，就又匆匆地趕往另外一個地方。楚科夫斯基就曾寫到:"……他不僅從來沒有自己的財產，甚至沒有長期的鄰居--他過的是近乎於流浪漢一樣的生活……我知道他最大的弱點就是--缺乏生活能力。他就是一個這樣的人:他從來不會為自己的生活創造條件，他生活在一切制度之外。"

20世紀20年代對於他來說是文學生涯中最緊張、也是最豐富多彩的時期。他出版了新詩集《哀歌》(1922年)，《第二本書》(1923年)、《詩集》(1928年)、他繼續發表了一系列有關文學的文章《關於詩歌》(1928年)。還出版了兩本散文集《時代的喧囂》(1925年)、《埃及郵票》(1928年)。出版了幾本兒童著作《兩輛有軌電車》、《煤油爐》(1925年)、《氣球》(1926年)，另外，他還利用很多時間從事翻譯工作。因為他出色地掌握法語、德語和英語，使他得心應手地翻譯了大量外國當代名家的散文作品，也源於他對詩歌翻譯的高度重視，所以他的詩歌譯作也達到了很高的藝術水平。在20世紀30年代，當時已經開始了對詩人的公開迫害，發表作品變得越來越難，而翻譯得以倖免，以此詩人保護了自己。他在這一段時期翻譯了10本著作。

創作

1933年秋天因為他創作了《我們生活着，感受不到腳下的國家……》一詩，而在1934年五月被逮捕。因了布哈林的保護，對詩人才算從輕發落--被流放到了卡馬河上的切爾德恩(Чердынь-на-каме)。他在此度過了兩周時間，生了病，被送進了醫院。康復後又被下放到沃羅涅日(Воронеж)，在報社、雜誌社和電台工作。刑期結束後，他回到了莫斯科，但是政府禁止他在這裡生活，他只好又搬到了加里寧。他拿到了去療養院休假的許可證，他與妻子來到薩瑪基哈(Саматиха)，在那裡他再一次遭到逮捕。以從事反革命活動罪被判處5年徒刑。他被流放到了遠東。1938年12月27日，曼德爾施塔姆在轉送拘留地時，病死於第二溪(Вторая речка)(現在屬於符拉迪沃斯托克)拘留所的醫院板棚內。而屍體葬於何處至今不明。

弗·什克洛夫斯基在談到曼德爾施塔姆時說:"這是一個奇怪的、困苦的、命運多劫、而又非常具有天才的人!"

創作

上帝友善地賦予我們四種元素

但自由的人卻創造了第五種。這艘被純潔地建造的方舟難道不是否定了空間的優勢?任性的水母憤怒地吸附着，

鐵錨正在生鏽，就像被扔棄的犁鏵;

鐐銬的三個維度就這樣被砸斷

於是，全世界的海洋都敞開!

20年代，曼德爾施塔姆的創作進入高峰期。曼德爾施塔姆專心研究語言和文化史的同時他出版了詩集《哀歌》、《第二本書》和《詩選》等。散文集《埃及郵票》、《時間之喧囂》也是在這個階段完成並出版的。此外，他還寫了大量的文論和詩論，後將部分文章結集為《論詩》出版。曼德爾施塔姆創造的累累碩果為他贏得了阿克梅派詩歌"第一小提琴手"的稱號。不過，藝術上的成就並不曾改善他在現實生活中的處境。十月革命後的政治運動使詩人脫離了常軌。他不加入任何政治派別或集團，卻在各種出版物上發表作品，包括布爾什維克的雜誌和社會民主黨的刊物。國內戰爭期間，他輾轉於基輔、克里米亞、莫斯科和彼得堡之間，不為新政權所需要，也沒有棲身之所。過着居無定所的生活。曼德爾施塔姆曾說過，他天生不該坐牢，但"天生不該坐牢"的他似乎一直擺脫不了牢獄之災。在多舛的一生中，他不僅蹲過白軍的監獄，也蹲過孟什維克的監獄，還蹲過布爾什維克的監獄。曼德爾施塔姆感到自己是"時代的孤兒"，"整個聯盟找不到自己的家"。1933年他寫了一首《我們生活着，卻飄忽無國》的詩:

我們生活着，感受不到腳下的國家，

十步之內聽不到我們的談話，

而在某處還用盡半低的聲音，

那裡讓我們想起克里姆林宮的山民。

他肥胖的手指，如同油膩的肉蛆，

他的話，恰似秤砣一樣正確無疑，

他蟑螂般的大眼珠含着笑

他的長筒靴總是光芒閃耀。

他的身邊圍着一群細脖的首領，

他把這些半人半妖的僕人們玩弄。

有的吹口哨，有的學貓叫，有的在哭泣，

只有他一人拍拍打打指天畫地。

如同釘馬掌，他發出一道道命令--

有的釘屁股，有的釘額頭、有的釘眉毛、有的釘眼睛。

至於他的死刑令--更讓人愉快

還顯出奧塞梯人寬廣的胸懷。

此詩的諷刺矛頭直指斯大林，對他的獨裁統治進行了無情地揭露。也正由於此類政治詩成了統治者對他治罪、逮捕、流放的根源。1934年5月，曼德爾施塔姆被拘禁，罪名是"鼓動反蘇罪"。幸虧有阿赫瑪托娃、帕斯捷爾納克等朋友的斡旋和營救，詩人被從輕發落，判處流放沃羅涅日三年。在此期間他創作了著名的《沃羅涅日筆記》。

但從此，厄運便一直籠罩着這位詩人。1938年5月，解除流放不久的他，再次被內務部人員秘密逮捕，隨後被判決流放到蘇聯遠東的海參崴。數月以後，他在流放地神秘地死去，死因迄今不詳。當時，關於奧西普·曼德爾施塔姆的死亡，官方沒有發表任何消息，只是在流亡國外的朋友中間舉行過一些小型的悼念活動。

曼德爾施塔姆死後留下大量作品，誠如他自己所說，他的詩是他"最後的武器"。他清醒地認識到自己這一代人的悲劇，在生命的最後幾年，曼德爾施塔姆站在世界文化的立場上，和全面專制和喪失理智的時代對立。詩人相信，世界文化的人道主義傳統最終要勝利。在他臨死前一年寫的詩《不要比較:長存者無與倫比……》中說:

哪裡給我更多的天空，

我就準備在哪裡流浪，

而清醒的憂思卻抓住我不放。

不讓我離開還年輕的沃羅涅日山丘，

不讓我去托斯卡納那人類共有明媚峰巒。

關於自己，詩人在《我在天空中迷路》一詩里寫道:

你們不要，不要把尖利而溫存的桂冠戴到我的頭上，

你們最好把我的心撕裂

變成藍天上一段段碎音……

當我睡去，盡完義務而長眠，

作為一切生者的好友。

我這聲音將高揚而遠播，

天際的迴響將傳入我冰冷分胸膛。

1974年，他的選集在前蘇聯一經推出，立即銷售一空。

作品

在淡藍色的琺瑯上

在淡藍色的琺瑯上

仿佛四月里的思緒，

白楊樹枝升起

於是不覺間黃昏降臨

花紋精緻而細密，

精細的網格凝固了

仿佛瓷盤上

刻意描繪的圖案

當可愛的畫家把它

在玻璃的表面描繪

他的心中記住瞬間的力量

忘卻痛苦的死亡。

1909年

^[3]

SILENTIUM

她還未曾降生，

她是音樂，是詞彙

因此她是一切生靈

難以割裂的聯繫。

大海的胸膛平靜地呼吸

但是，白晝閃耀，如同瘋子

泡沫樣的白丁香

插於深藍色的容器里。

但願我的雙唇能獲得

那最原始的寂靜，

仿佛水晶般的音符，

帶着與生俱來的純淨。

請在浪花中停留，阿弗洛蒂忒

而讓詞彙，回到音樂之中

讓心靈，為心靈而愧疚，

並與最初的生命交融!

1910年，1935年

SILENTIUM:標題為拉丁語，"寂靜"的意思。

^[4]

給O.阿爾白尼娜

為了歡愉，請從我的手掌里取走

些許陽光和些許蜂蜜，

正如珀耳塞福涅的蜜蜂叮囑我們。

不能解開那隻不系之舟，

裹進毛皮無法聽清穿鞋子的暗影，

無法在茂密的生活中戰勝恐懼。

留給我們的只有那些親吻，

毛茸茸的，恰似小小的蜜蜂，

飛離了蜂房，慢慢地死去。

它們在透明的夜晚深處嗡嗡而鳴，

它們的故鄉--是昴宿二上的繁茂森林，

它們的食糧--是時間，肺草，薄荷。

為了歡愉，請取走我這野蠻人的禮物吧--

這用死亡的蜜蜂串制的

醜陋枯萎的項鍊，以及化作陽光的蜂蜜。

1920.11

譯註:這首詩是曼德里施塔姆於1920年獻給俄羅斯演員阿爾白尼娜的，他曾於1920年10月至12月愛過她。

^[5]

我很冷。透明的春天

我很冷。透明的春天

彼得堡身披綠色的絨毛，

但是，涅瓦河的波浪，海蜇般，

引起我輕微的憎惡。

沿着河流的右岸

汽車的螢火蟲在奔馳，

鋼鐵的蜻蜓和甲蟲在飛舞，

星辰的金色扣針閃爍光芒，

但任何星辰都不能毀滅

海水那沉重的綠寶石。

1916年

^[6]

從兇險和泥濘的沼澤中

從兇險和泥濘的沼澤中

我悄悄長大，像蘆葦般沙沙有聲，

既迷戀，懶散，又溫情地

呼吸着被禁止的生命。

我葉片低垂，誰也不會發現，

暫時棲身在冰冷和泥濘里，

只有短促的秋天

用低聲的問候向我致意。

這殘酷的侮辱使我幸運，

在如夢的生活中，

我悄悄地羨慕每一個人

並且對每一個人都暗暗衷情。

1910年

^[7]

彼得堡

我們將在透明的彼得堡死去，

普洛塞耳庇娜*在此把我們統治，

我們在每聲嘆息中吞食着死亡的空氣，

每個小時對我們都是死期。

大海女神，威嚴的雅典娜，

請摘掉你強大的石盔。

我們將在透明的彼得堡死去，--

這裡你不是主宰，而是普洛塞耳庇娜*。

注:普洛塞耳庇娜，羅馬神話中的冥土王后。