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《未央》是中國當代作家郭沫若寫的文章。

作品欣賞

愛牟好像一個流星墜落了的一樣，被他的大的一個兒子的哭聲，突然驚醒了轉來。他起來，昏昏朦朦地，抱了他在樓上盤旋了好一會，等他的哭聲止了，他們又才一同睡下去。

他這個兒子已經滿了三歲，在十月前早已做了哥哥，所以不得不和愛牟同寢。因為在母胎內已經飽受了種種的不安;產後營養又不十分良好;長大了來，一出門去便要受鄰近的兒童們欺侮，罵他是「中國佬」，要拿棍棒或投石塊來打他：可憐才滿三歲的一個小兒，他柔弱的神經系統，已經深受了一種不可療治的創痍。他自從生下地後，每到夜半，總要哭醒幾回。哭醒之後，圓睜着兩個眼兒，口作喧嚷之聲握着兩個小小的拳頭在被絮上亂打。有時全無眼淚地乾哭。有時哭着又突然嬉笑起來。諸如此類，在最短的時限中，表現出種種變化無常毫無聯絡的興奮狀態。

見他兒子這麼可憐，早是神經變了質的愛牟，更不免時常心痛，他的女人因為要盤纏家政，又要哺乳幼兒，一個人周轉不來，所以愛牟不免要犧牲——在他心中是這麼作想——他些時間，每逢沒課的時候，便引着他的大兒，出向海邊或鄰近地方走走。

他們的寓所，是在一座漁村之中。村之南北，有極大的松林沿海而立。跨出寓所，左轉，向西走去時，不上百步路遠，便可以到達海岸。海面平靜異常，沙岸上時常空放着許多打魚的船舶。每當夕陽落海時，血霞涴天，海色猩紅，人在松林中，自森森的樹柱望出海面時，最是悲劇的奇景。在這時候，愛牟每肯引他大兒出來，在沙岸上閒步。步着，小兒總愛弓起背去拾揀沙上的蚌骸，揀一個交一個在愛牟手裡。弄得愛牟兩手沒有餘地時，他又悄悄地替他丟了。愛牟沿路走着，沿路替他兒子指說些自然現象：時或摘朵野花來分析花蕊，時或捉個昆蟲來解剖形骸，時或指着海上打魚去的船隻，打魚回的船隻，便用一種沉抑的聲音向他兒子說道：「大兒，你爹爹的故鄉是在海那邊，遠遠的海那邊，等你長大了之後，爹爹要帶你回去呢。」小兒若解若不解地，只是應諾。有時不想走的時候，便坐在沙岸上，隨手畫些魚兒兔兒;他的兒子也弓起背來先畫一個橄欖形，在其任一端鑿出個小洞，便洋洋得意地說道：「爹爹，魚兒。」他們就此也能彼此相慰。

寓所近旁有座古廟。廟前古松參天，大多是百年前的故物，樹蔭中茶舍兩三家，設茶榻樹下，面草蓆坐褥於其上，以供遊人休息之所。廟門古拙，屋頂有白鴿為巢。門側井屋一椽，覆蓋一眼井水，一瓮清泉，以供拜神者淨手之用。屋頂馴鴿，時時飛下地來，啄食遊人所投米谷;或則飛到井水旁邊，在水瓮中浴沐飲水。此地愛牟以為頗有詩趣，所以也常帶着他的兒子走來。來時隨帶米麥一囊，父子兩人走至廟前，把米麥投在地上，鴿子便一隻飛來，兩隻飛來，三隻飛來，飛來得愈多，小兒便歡喜得在鴿群中跳舞起來。

愛牟近來更學會了一種技藝了。

他們在白天遊玩了之後，一到夜半來，他的大兒依然還是要哭醒。他等他哭醒的時候，便把他們白日所見，隨口編成助睡歌唱給他聽，他聽了，也就漸漸能夠安睡了：從前要隔過三兩鐘頭才能睡熟的，如今只消隔得個把鐘頭的光景了。兒子也很喜歡聽，每逢他疲倦得不堪，不肯唱的時候，他偏要叫他唱，唱着唱着，他比小兒早睡去的時候也有。

今晚他大兒睡醒轉來，他把他哄好，一同睡下去了之後，他也叫他唱歌。他也就拖着他感傷的聲音唱了起來。他唱道：

一隻白鴿子，飛到池子邊上去，看見水裡面，一匹鮮紅的金魚兒。

鴿子對着魚兒說：

「魚兒呀!魚兒!你請跳出水面來，飛向空中遊戲!」

魚兒聽了便朝水外鑽，但總鑽不出來。

魚兒便對鴿子說：「鴿子呀!鴿子!你請跳進水裡來，浮在藻中遊戲!」

鴿子聽了便朝水裡鑽，但總鑽不進去。

拖長聲音，反覆地唱了又唱，唱一句，小兒贊諾一聲。唱到後來，小兒的意識漸漸朦朧，贊諾的聲音漸漸低遠，漸漸消沉，漸漸寂滅了。

天天如是，晚晚如是，有時又要聽他小的一個嬰兒啼飢的聲音，本來便是神經變了質的愛牟，因為睡眠不足，弄得頭更昏，眼更花，耳更鳴起來——他的兩耳，自從十七歲時患過一場重症傷寒以來，便得下了慢性中耳加答兒，常常為耳鳴重聽所苦，如今將近十年，更覺得有將要成為聾聵的傾向了。

大兒睡去了之後，他自己的睡眠不知道往哪裡去了。幼時睡在母親懷裡的光景，母親念着唐詩，搔着自己的背兒入睡的光景，如像中世紀的一座古城，僾然浮在霧裡。啊，那種和藹的天鄉，那是再也不能恢復轉來的了!……輾轉了好一會，把被裡的空氣弄得冰冷了，他又一納頭蒙在被裡，閉了眼睛只顧養神——其實他的「神」，已經四破五裂，不在他的皮囊裡面了。他自己覺得他好像是樓下醃着的一隻豬腿，又好像前幾天在海邊看見的一匹死了的河豚，但是總還有些不同的地方。他覺得他心臟的鼓動，好像在地震的一般，震得四壁都在作響。他的腦里，好像藏着一團黑鉛。他的兩耳中，又好像有笑着的火焰。他的腰椎，不知道是第幾個腰椎，總隱隱有些兒微痛。

突然一聲汽笛，劈空而鳴。接着一陣轟轟的車輪聲，他知道是十二點鐘的夜行火車過了。遠遠有海潮的聲音，潮音打在遠岸，在寒冷的夜空中作了一次輪迴，又悠然曳着餘音漸漸消逝。兒子們的呼吸聲、睡在鄰室的他女人的呼吸聲，都聽見了。他自己就好像沉沒在個無明無夜的漆黑的深淵裡一樣。

作品賞析

從不同側面抒寫了主人公惆悵、愁悶、頹廢的心情及身世飄零的嘆息，給崎嶇的人生之旅抹上了濃黑的悲傖色調

是作者對自己現實生活中的本真狀態和真實感受的記錄，保留着更多的生活原生狀貌。它們往往通過一個以郭沫若本人為原型的知識分子主人公形象，來大膽的袒露心境，以傾述貧困、憤世嫉俗為特色。

作者簡介

郭沫若（1892年11月16日—1978年6月12日），1892年11月16日，出生於四川樂山沙灣。本名郭開貞，字鼎堂，號尚武，乳名文豹，筆名除郭沫若外，還有麥克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鴻、羊易之等，中國現代作家、歷史學家、考古學家 。1914年1月，赴日本留學。1915年，進入岡山第六高等學校。1918年，升入九州帝國大學醫學部。1919年，組織抵日愛國社團夏社；同年，創作詩歌《抱和兒浴博多灣中》《鳳凰涅槃》等。1921年8月，詩集《女神》出版。1923年，完成歷史劇《卓文君》、詩歌戲曲散文集《星空》。1924年，完成歷史劇《王昭君》。1927年，加入中國共產黨。1931年，完成論著《甲骨文字研究》《殷周青銅器銘文研究》等。1937年，抗日戰爭爆發，歸國參加抗戰，在上海主辦《救亡日報》。1938年4月，任國民政府軍委會政治部第三廳廳長。1941年12月，寫成五幕歷史劇《棠棣之花》。1942年，完成歷史劇《屈原》《虎符》《高漸離》《孔雀膽》。1943年，完成歷史劇《南冠草》。1944年寫《甲申三百年祭》。1949年10月，任政務院副總理、文化教育委員會主任；10月19日，任中國科學院院長。1953年，當選第二屆中國文聯主席。1958年，任中國科學技術大學校長。1959年，完成歷史劇《蔡文姬》。1960年1月，完成歷史劇《武則天》；同年，當選第三屆中國文聯主席。1969年，完成論著《李白與杜甫》。1973年，論著《出土文物二三事》出版。1978年，當選第四屆文聯主席；6月12日，因病醫治無效，在北京逝世