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《楊柳枝·宜春苑外最長條》
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作品名稱: 《楊柳枝·宜春苑外最長條》創作年代: 唐代文學體裁：詩、詞作者：溫庭筠

《楊柳枝·宜春苑外最長條》唐代詩人、詞人溫庭筠詩。

溫庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫的是京城長安的楊柳，聯繫作者的生平，這首詞很可能是作者中年進京應考時遊覽宜春苑時所作。每當春天之時，微風吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。^[1]

詩詞正文

“

<宜春苑外最長條，

閒裊春風伴舞腰。

正是玉人腸絕處，

一渠春水赤欄橋。 >

”

— <《楊柳枝·宜春苑外最長條》>，<詩詞名句網>

譯文

宜春院外楊柳輕拂低垂，伴着那春風扭擺着腰肢。

那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。

賞析

起句，點明詠柳本題。「宜春苑外」四字，點出楊柳所在之地。「最長條」三字，簡約的勾勒柳枝的「長條」形狀。柳，向以「垂柳」為美，冬去春來，發芽抽枝，很快長條拂地。因而詠柳的作品，總是渲染柳條的柔長。溫詞言柳，也先寫其「長條」，既將柳之所以區別於其他事物的主要特徵表現出來。而着一「最」字，分明已將人的觀感溶於其中。那麼，詞人不寫其他花樹，卻獨言柳，可能只是因為柳的「最長條」，或是另有別的什麼原因。但仔細分析即可知，細長柔軟的柳條，最能勾起人的離情別緒。柳條隨風搖擺，與人難捨又難分，好像還有許多惜別的話，沒有說出來，飽含着激情。細細地柳絲，似人的情思。因此，描摹柳的「長條」，已暗示人的傷懷，以物喻人。緊接「閒裊」句，承首句，詠柳枝柔細而俏美的樣子。美人舞腰纖軟，用以媲美楊柳樹枝在春風中舞動的輕柔美妙景象，十分生動可愛。「伴舞腰」，其一「伴」字，描摹柳條與春風結「伴」，即與春風共舞，擬人化手法更為濃重，甚得物之神韻。自然地引起下文「玉人」的感懷。

三、四句，借柳而賦離情。說「玉人」腸絕，表明她的悲傷；而用虛詞「正是」蟬聯，便與首句「最」字挽合，既有開合震盪的節奏感，更強化了此句與上兩句之間的一意貫連，即標明，正是春風中搖動的柳條，牽惹起「玉人」的離情別緒。至此，感悟傷懷的題旨充分表露，唱嘆之間，使物我無間。「一渠春水赤欄橋」，再以景結拍。此句，表面來看，正與首句景色相合：宜春苑外，碧水紅橋，映襯綠柳，為畫面增添許多春色。這景象，明麗可人。但是，聯繫上片「玉人腸絕」，便顯然可見眼前景含無限情。作者借「橋」的意向，喻示橋頭折柳送別，令人腸斷，像漢人送遠行者至灞橋傷別一樣。故「赤欄橋」一經溫詞採用，便頓現光彩，使得後世亦常用以描寫離別情境。而「一渠春水」的意向，既比擬愁如春水，也象徵別易會難、別情無奈，「恰似一江春水流」，空留感傷。

這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。言簡意深，詠物與寫人和諧地結合，不露一絲痕跡，形成景與人統一的意境。「正是玉人腸絕處」，在寫柳之可愛以後，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內容，又創造了不同的意境。作者客觀地詠物寫人，春風、春水、赤欄橋，卻皆染上離人的意緒，讀來令人感慨，讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄託的情感。這首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。一、二、四句均在詠柳，描寫柳，但並未點出柳字。而分別用了借代、比喻、典故等修辭方法暗示出來。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的餘地。

作者簡介

溫庭筠^[2](約812-866)，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人，唐初宰相溫彥博之後裔，富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有"溫八叉"之稱。

然恃才不羈，多犯忌諱，屢舉進士不第；又好譏刺權貴，取憎於時，唐宣宗朝試宏辭，溫庭筠代人作賦，因擾亂科場，貶為隋縣尉，後襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，終生潦倒不得志，官終國子助教，客於江陵。溫庭筠，為唐太宗時宰相溫彥博裔孫。《新唐書》雲:"彥博裔孫廷筠。"唐憲宗元和七年(812)，生於太原。^[3]

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唐憲宗元和十五年(820)，溫庭筠父親去世，溫庭筠兄弟姐妹四人隨母親生活。

唐穆宗長慶四年(824)，溫庭筠父親生前好友段文昌由雲南征拜刑部尚書，對溫家施以援手，帶溫庭筠至杜陵(今陝西西安市三兆村南)與其子段成式結伴共讀。

唐敬宗寶曆二年(826)，段文昌出鎮淮南，溫庭筠與段成式隨之到江淮吳中一帶。

唐文宗大和四年(830)，段文昌調任荊南節度使，溫庭筠與段成式隨之到荊楚之地。

唐文宗大和五年(831)，溫庭筠朋友李遠登進士。溫庭筠集中有《春日寄岳州從事李員外二首》《寄李員外遠》。

唐文宗大和六年(832)，溫庭筠有詩《送渤海王子歸本國》。

唐文宗大和九年(835)，段文昌在西川去世。不久之後，溫庭筠告別段成式離開西川北上長安(今陝西西安)。

溫庭筠，為唐太宗時宰相溫彥博裔孫。《新唐書》雲:"彥博裔孫廷筠。"唐憲宗元和七年(812)，生於太原。