甘孜踢踏舞介紹檢視原始碼討論檢視歷史
甘孜踢踏舞介紹藏區被稱為「歌舞的海洋」，而甘孜縣地處康巴，各種藏族文化在西藏發展到一定時期後，再傳入康巴。在漫長的歲月里，經過幾代民間藝人的加工，又形成了具有當地特色的文化藝術。享譽康巴的甘孜踢踏是藏區粗獷、優秀的舞蹈表演藝術。[1]
甘孜踢踏充滿了甘孜縣民族舞蹈的氣息，被認為是康巴特有的舞蹈表演形式之一。踢踏舞是甘孜縣的特色，它將藝術內涵的表演、優雅的舞蹈動作與舞者驚人的體能完美地結合在一起。甘孜踢踏不同於純粹的腳下炫技，活潑閒逸的甘孜踢踏，以粗獷奔放、熱情洋溢的康巴文化為背景，更多的是借踢踏之魂展現藏區民間的風情萬種。
甘孜踢踏根據笨教法王扎西敦珠的《笨教源緣明境》中記載，踢踏舞與藏戲大約在公元八世紀至九世紀傳入甘孜。甘孜踢踏不同於西藏踢踏，更不同於愛爾蘭踢踏，甘孜踢踏不只強調腳上功夫，更強調手上和身上的動作，形成了更為奔放、粗獷的特色舞。傳入初期的踢踏舞，踏步動作多，手臂前後擺動，動作單調，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧（扎巴舞蹈），從手腕擺動到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季豐收時進行表演，後來流入民間後則無時間和性別的限制。
解放後，踢踏舞經過業餘和專業舞蹈工作者的繼承和借鑑，廣采博收各種踏步的節奏音響，大大發展了「甘孜踢踏」的舞姿和踏步旋轉、側身騰躍等獨特的技巧動作，在此基礎上在身態和手型上也注入了本地特有的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現力，形成了具有本地特色的「甘孜踢踏」。「甘孜踢踏」無論是踏步方面，還是手臂方面動作多而大，揮動着輕靈多彩的長衣袖，踏着變化繁複的舞步，慢節奏時，給人一種舒展輕鬆的感覺；快節奏時，又是那樣的協調而明快，奔放而粗獷，使人眼花繚亂。踢踏舞表演不限人數，少則一人，多則數百人，表演時舞者身着盛裝，但不佩腰刀，腳和腰部需掛上一串響鈴，以增添音響色彩。甘孜踢踏歡快豪爽、節奏鮮明，踏點緩急有韻，乾淨利落，它的主要動作是於腳掌與腳跟的交替踏地、搓地。同時，上肢配合動作舒展大方。甘孜踢踏分為有伴奏踢踏、無伴奏踢踏、有聲踢踏、無聲踢踏，她從僧侶的舞蹈形式逐步轉變成民間的成人踢踏，進而出現了少兒踢踏、女子踢踏。她在縣境內非常普及，無論是春節、藏曆年、迎秋節，還是平時集會慶典，只要有歌舞表演的地方就有甘孜踢踏的表演。曾經有人這樣評價過：「倘若愛爾蘭踢踏、西藏踢踏踏出了風格，那麼甘孜的踢踏就舞出了它的風采」。
甘孜踢踏由於保留了民間舞蹈傳統而自成一派，其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快，音樂也多運用傳統的藏族民間音樂，其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。除此之外，與其他一些以腳步打擊節奏的舞蹈相比，甘孜踢踏更注重腳步打點的複雜技巧與節奏，有力而簡潔。甘孜踢踏的發展在近代更是發生了巨大的飛躍，它被廣泛地運用到娛樂、大型演出、民間歌舞等各種場合，成為代表甘孜縣的「傳統民間舞」。
甘孜踢踏舞，已經成為康北地區別具一格的舞蹈流派之一。甘孜縣踢踏舞演出隊曾代表甘孜州到北京、成都、雲南、迪慶等地演出，表現了這一獨特且讓人感嘆的舞蹈形式，充分展示了甘孜人民熱情洋溢的情懷和奮發向上的氣質。甘孜踢踏是甘孜人民文化生活中不可缺少的內容之一，而每一個甘孜人都默默地、不由自主地繼承着它，並將這一民族的東西合理地搬上現代的舞台，把民族的東西裝入更多現代人的心裡，因為民族的藝術才是世界的藝術。[2]