蝶戀花·早行檢視原始碼討論檢視歷史
《蝶戀花·早行》由北宋周邦彥創作，描述情人辭家早行的全過程。
上片寫別前，下片寫別時、別後。該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
這首詞篇幅雖短，情節卻很完整，有環境，有人物，有動作，某些細節還寫得十分生動傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，歷來受到讚譽。
蝶戀花·早行
月皎驚烏棲不定①，更漏將殘，轆轤牽金井②。
喚起兩眸清炯炯③。淚花落枕紅綿冷④。
執手霜風吹鬢影⑤。去意徊徨，別語愁難聽⑥。
樓上闌干橫斗柄⑦，露寒人遠雞相應⑧。
詞句注釋
①月皎：月色潔白光明。《詩經·陳風·月出》：「月出皎兮。」
②更漏：即刻漏，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。轣轆，即轆轤。因「轤」字是平聲字，用在句中失粘，故用「轣轆」。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩：「梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。」歐陽修《鴨鴆詞》：「一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水。」
③眸：眼珠。炯炯：明亮貌。
④紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。
⑤執手：是緊握對方之手。
⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。
⑦闌干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有「北斗闌干南斗斜」的句子。
⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
白話譯文
月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩隻明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。
手拉着手來到庭院中，秋風吹着美人的鬢影。離別的雙方戀戀不捨，告別的愁語讓人不忍細聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相呼應。
作品鑑賞
此首純寫離情，題曰「早行」，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難捨難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段。「月皎驚烏棲不定」寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。「更漏將闌，轆轤牽金井」兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊着井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。「喚起」兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。「喚起」的施動者是誰過去有兩種解釋，一種認為是行者，「知天已曉，喚起所別之人」；一種認為「聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。」「喚起」，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋為佳。如解釋為行者把女方「喚起」，則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。「兩眸清炯炯」，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯繫下句「淚花落枕紅綿冷」，可見這雙眼睛已被淚水洗過，「喚起」之後，仍帶有淚花，故一望而「清」，再望而「炯炯 」有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。「冷」字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連「紅綿」都感到心寒意冷了。
下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難捨之狀，曲折傳神。「執手」，分別時雙方的手相互緊握。古詩文里「執手」，多和惜別有關，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》詞里說「執手相看淚眼，竟無語凝咽。」《詩經·邶風·擊鼓》里說「執子之手，與子偕老。」「霜風吹鬢影」，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢髮在秋季晨風中微微捲動。「去意徊徨，別語愁難聽」二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。「難聽」不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不捨地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之『斷腸院落，一廉風絮。』又『掩重關、偏城鐘鼓』之類是也。」其實，「樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應」也是「以景結情」的成功的妙句。
如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特徵性的事物來精心刻畫，如「驚烏」、「更漏」、「轆轤」、「霜風」、「鬢影」、「斗柄」、「雞鳴」等等。與此同時，作者還特別着意於某些動詞與形容詞的提煉，如「棲不定」的「棲」字，「牽金井」的「牽」字，「喚起」的「喚」字，還有「吹」、「清」、「冷」等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
名家點評
王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字，以故價微劣於柳。然至「枕痕一線紅生玉」，又「喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷」，其形容睡起之妙，真能動人。
沈際飛《草堂詩餘正集》：末句「雞相應」，妙在想不到，又曉行時所必到。閩刻謂「鴛鴦冷」三字妙，真不可與談詞。
江順治《詞學集成》：張祖望曰：「淚花落枕紅綿冷」……苦語也。
黃蘇《蓼園詞選》說：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時情況淒楚，玉人遠而惟雞相應，更覺淒婉矣。
沈謙《填詞雜說》：「喚起兩眸清炯炯」、「閒里覷人毒」、「眼波才動被人情」、「更無言語空相覲」，傳神阿堵，已無剩美。
喬批《片玉集》：秀語。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此紀別之詞。從將曉景物說起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風執手，而臨別依依，而行人遠去，次第寫出，情文相生，為自來錄別者希有之作。結句七字神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。「月皎」句，點明夜深。「更漏」兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至於濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。「執手」句，為門外送別時之情景，「風吹鬢影」，寫實極生動。「去意」二句，寫難分之情亦纏綿。「樓上」兩句，則為人去後之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別後都寫得沈着之至。
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。[1]