鄒立穎檢視原始碼討論檢視歷史
鄒立穎，吉林東豐人。中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝委會委員，中國畫學會理事，中國文聯文藝志願者協會理事，文化部文化藝術人才中心書畫專業委員會評審專家，中央文史館書畫院研究員，中國長城書畫院執行院長兼藝委會秘書長，北京大學藝術學院、中國人民大學藝術學院水墨人物高研班導師，吉林師範大學美術學院雙聘教授、碩士研究生導師，吉林藝術學院美術學院特聘教授、碩士研究生導師。現任海軍政治部文藝創作室副主任，國家一級美術師。[1]
| 鄒立穎作品 |
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姓名：鄒立穎 出生日期：1960.12 出生地：吉林東豐 國籍：中國 畢業院校:迅美術學院、解放軍藝術學院、中央美術學院國畫系碩士研究生班 職業：畫家、教授 |
作品出版
《中國學院派名家精品·鄒立穎水墨人物》、《中國友聯畫院美術書法精品匯編.第十三卷：國畫.鄒立穎》、《全國著名中國畫家學術邀請展——鄒立穎專輯》、《藝術·投資2013年第26期》、《當代書畫名家作品集—鄒立穎水墨人物畫藝術》、《中國當代美術家畫卷—走進畫家鄒立穎》、《地產與藝術2007年第一期》、《投資收藏指南-年度水墨·鄒立穎》、《海軍文藝2012年第5期·雙月刊（總第122期）》、《聚焦美術·當代最具學術價值與市場潛力的畫家—鄒立穎》、《中國當代人物畫十家—鄒立穎國畫作品》、《中國高等美術學院教學範本選集鄒立穎寫生精品》、《人民海軍美術家系列·鄒立穎卷》、《人民以抒情-中國人民大學鄒立穎水墨人物工作室師生作品展作品集》、《中國長城書畫院邢台大峽谷創作寫生基地 2017·中國畫名家邀請展作品集》、《名家寫生第二輯鄒立穎》
收藏捐贈
2018年4月，隨中國文聯黨組書記李屹帶領調研考察組一行深入甘肅武都區開展文藝扶貧並捐贈作品
2013 年 4月，參加「中國美術家協會賑災捐獻大型活動」，中國美術家協會頒發「中國美術家協會賑災捐獻榮譽證書」；
4月，作品《花木蘭》被河南省美術館收藏；
10月，為中國美術家協會、中國書法家協會、中國愛國擁軍促進會聯合組織的《著名書畫家「走邊關·進軍營」系列活動》創作的美術作品已用於擁軍活動，特發此榮譽證書；
2012 年 8月，作品《高仕圖》被嶺南美術館嶺南畫院收藏；
9月，作品《人物》被中南海收藏；
2011 年 7月，作品《嘉興漁人》由嘉興市人民政府委託嘉興美術館收藏；
2008年5月中國美術家協會頒發為四川省汶川縣等重災抗震救災創作捐贈作品證書；
2004年8月為紀念鄧小平同志誕辰100周年，作品被中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏；
藝術思想
繪畫風格不應該理解為一種簡單的表現模式，而是一種貫穿始終的生命狀態，它更多的是內在本質的東西。對流行的風格至上的認識要頭腦清醒。近些年凸現出來的這種偏頗心理，是否與不正確的讀史觀念有關，要麼與近代商品經濟時代的衝擊有關。把風格等同於商標的覺醒，把樣式看作是一種必須搶先註冊的商標，有了它在市場上才可能有一席之地，風格高於一切。至於這所謂的風格有多少學術的含量都不重要。事實上，風格不應是強求的，它是在長期實踐中逐步形成的。這乃是淺顯的常識，任何一種風格樣式都應該而且可以不斷給以充實、豐滿，使它獲得更加豐厚的底蘊。
藝術家的創作活動如果不能進入穩定狀態，就可能陷入無法深入的窘境。但是創造活動又由於穩定而不能進入不穩定狀態，就無法向更高層次演變。「熟能生巧」對前創作階段是一種「進入」的要求，而對後創作階段，「熟」則可能成為障礙，因此「熟」後生是對創造活動向高層次「提升」的要求。
要力矯新老文人畫重筆輕象，重神輕形的弊病，力爭擺脫筆墨中心論的誤導，以造型帶動筆墨的新變。首先筆墨要為造型服務，而不應以筆墨局限造型；同時中國畫的造型要符合筆墨的表現規律，根據描繪的對象的豐富感覺的新穎，相應地發展前人所無的筆墨，使「筆墨當隨時代」努力把握結構緊而用筆松的要領，實現造型感與書寫味的統一，在控制中有瀟灑，在飛動中有嚴謹。
作品風格=
鄒立穎的水墨人物畫體現出一種價值的意義和自我形象的重塑，與此同時，他也尋到了自己的藝術定位，並由此出發，展示了風格的成熟和豐厚的收穫。
作為以直面現實生活為特點的當代畫家，鄒立穎的作品是表現當代人在現實中的生存狀態的，他自覺地在作品中關注當代人的心靈世界與精神面貌，表現當代人在日常生活中的喜怒哀樂，從中挖掘日常生活中平凡的詩意。
鄒立穎的水墨人物創作，注重在現實生活中擷取與發現，進而將其凝鑄為富有韻致的形式，語言，去體現他對現實生活的感覺與體驗，應該說，在長期的歷煉中，他訓練了敏銳氣藝術感覺，憑藉這種感覺，確立了自己的追求，即一種詩性的現實表達，把客觀世界中的人與物，主觀化並提出升為意象，進而以簡潔的水墨語言給以展示。
這就是鄒立穎的寫實、表現繪畫。畫家筆下的人物已經脫離了客觀性和邏輯關係的制約，在不違背其本質的情況下，取其神和定其形，使形神兼備在「似與不似」之間和「不似之似」之中得以生成，作品因而在筆墨酣暢與元氣淋漓之中煥發出鬱勃生機。
鄒立穎的繪畫，始終未脫離生活，是現實生活給了他創造的激情和動力，給了他以藝術的啟悟，使他的藝術日益趨向於簡潔、洗鍊和充實。解讀作品，我們看到，鄒立穎嫻熟地駕馭水墨技法，重要的是，他善於把握「以技入境」的關鍵，力避了純技術的炫耀，而終歸於人文氣息的營造。這是畫家的過人之處，他以平面構成關係去結構畫面的平面空間，使「無中心」的畫面空間中，意象處於並置和迭加之中，因為超越了邏輯關係，使之在表現上獲得了極大的自由；作品因而從單一的視點中解放出來，轉換為多視點的表現，任添了豐富的內蘊，一切都上升到詩意的層面，體現出一種由衷的關懷。這是難能可貴的。