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駱玉笙
原圖鏈接 圖片來源 "駱派"京韻大鼓的創建者
出生	1914.8.31
別名	小彩舞
知名作品	《四世同堂》 《重整河山待後生》 《劍閣聞鈴》

駱玉笙（1914.8.31—2002.5.5），藝名小彩舞，她在70餘年的京韻大鼓藝術生涯中，研習繼承前輩的藝術成就，博採眾家之長，以孜孜不倦的探索和努力，創立了以字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚為特色的「駱派」京韻，開拓了京韻大鼓藝術的新生面，達到了這一藝術形式的高峰；其代表曲目有《劍閣聞鈴》、《醜末寅初》、《紅梅閣》、《子期聽琴》、《和氏璧》及電視連續劇《四世同堂》主題歌《重整河山待後生》等；曾任第五、六、七、八屆全國政協委員，中國文聯榮譽委員，中國曲藝家協會主席、名譽主席、天津市文聯副主席。

基本信息

中文名稱；駱玉笙

別名；小彩舞

國籍；中國

出生地；天津

出生日期；1914年8月31日

逝世日期；2002年5月5日

職業；京韻大鼓演員

主要成就；"駱派"京韻大鼓的創建者

代表作品；《劍閣聞鈴》《醜末寅初》《重整河山待後生》

師承；韓永祿

主要弟子；陸倚琴、劉春愛

人生經歷

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駱玉笙(1914年-2002年)，藝名"小彩舞"，她1914年出生在江南，自己根本不知道確切的出生地點。她剛剛6個月被送給江湖藝人天津人駱彩武做養女，"小彩舞"這個藝名最初就是這樣得來的。

駱玉笙從小就跟着養父母漂泊於上海、南京、武漢等地，從4歲起她就開始配合養父演出雜耍。常常是駱彩武在變魔術的時候，把駱玉笙變出來，讓她給圍觀的人唱上一段二黃。一個四、五歲的孩子，正是需要關心與呵護的時候，而駱玉笙卻已經在為衣食奔波了，有了傷心的事沒法對別人說，有了高興的事還是沒人聽，她只好用唱戲來寄託自己的喜怒哀樂。後來她回憶起自己的童年生活，總是無限感慨地說:"哎，我是唱着長大的。"

艱難的生活摔打出駱玉笙堅強的個性，奠定了她走向藝術高峰的基石。在上海的大世界，南京的夫子廟，漢口的大舞台，都留下了她演出的足跡。

1931年，在養父死後，17歲的駱玉笙正式演唱京韻大鼓，自17歲改唱京韻大鼓，1934年拜韓永祿為師，學劉(寶全)派大鼓曲目。

韓根據她的音色特點，為她設計獨特唱腔，使她後來獲"金嗓歌王"稱號。後兼采"少白(鳳鳴 )派"、"白(雲鵬)派"之長，形成"駱派"風格。早期以演唱悲曲見長。代表曲目有《劍閣聞鈴》、《紅梅閣》等。就這樣，繼劉寶全、白雲鵬、張小軒、白鳳鳴之後的又一位名家--駱玉笙，從此出現在中國的曲藝界，並且在後來獨領風騷達半個多世紀。早期以演唱悲曲見長。代表曲目有《劍閣聞鈴》、《紅梅閣》等。解放前錄製有《紅梅閣》、《大西廂》等唱片。

解放後，1951年參加天津曲藝團，不再稱藝名，改用本名駱玉笙。唱段以聲情激越、昂揚向上著稱，演唱的新編革命題材曲目《黃繼光》、《光榮的航程》等獲得讚譽。文革期間她沒有放棄自己對藝術的信念，1971年改任教學工作。文革後重登曲壇，1979年加入中國共產黨。被選為第五屆全國政協委員，中國曲藝家協會主席。

由於文革期間她沒有放棄對曲藝事業的追求，堅持練功，使得花甲之年重登舞台的駱玉笙仍然保持着自己充沛的舞台活力，1980年，津門曲薈時隔18年後再度拉開帷幕，這是一次天津曲藝界的盛會，名家雲集，在次演出活動中，她演唱了《子期聽琴》、《祭晴雯》等曲目，此後，歷屆津門曲薈也都能看到駱玉笙登場。1982年參加了京津兩地曲藝界紀念鼓王劉寶全先生逝世40周年的京韻大鼓專場，與孫書筠、閻秋霞等名家聯袂登台，演唱了經典的曲目《紅梅閣》、《和氏璧》。1984年她參加了電影《北京故事》的錄製，在電影中的現場演唱，給人留下了深刻的印象(見左圖)。同年，攜弟子成功舉辦了一次"駱派京韻大鼓專場"，自此，駱派的影響力日漸盛大。

1985年，電視劇《四世同堂》攝製組以及著名作曲家雷振邦、雷蕾父女邀請駱玉笙為其錄製片頭曲《重整河山待後生》，一經播出，大獲成功，從此駱玉笙的名字響徹華夏大地，此時，駱玉笙已經年過古稀。

1993年第八屆津門曲薈，駱玉笙以80高齡演唱《擊鼓罵曹》，高難度的擊鼓動作依然完成得堪稱完美，成為一段佳話。

80年代末以後的駱玉笙，由於年齡的關係，登台的機會已經不多，演唱也以小段為主，但每每登台，熱情的觀眾便如趨之若鶩一般，可見駱玉笙三個字對曲藝觀眾的意義之大。

2002年5月5日，這位藝術大師因呼吸系統衰竭在天津辭世，享年89歲，她在寂靜中離開親人，離開她熱愛的文藝舞台和觀眾。駱玉笙曾任第五、六、七、八屆全國政協委員，中國文聯榮譽委員，中國曲藝家協會主席、名譽主席、天津市文聯副主席;她爐火純青的藝術，在當今中華民族文化史上獨占一席，被中國人民和海外炎黃子孫譽為"國寶"。當時的國家領導人朱鎔基、李瑞環、胡錦濤、尉健行、李嵐清、丁關根、溫家寶等領導同志分別以不同方式對駱玉笙的逝世表示沉痛哀悼，並向她的親屬表示親切慰問。[1]

2014年8月31日是京韻大鼓表演藝術家駱玉笙100周年誕辰。

藝術特色

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她演唱的《劍閣聞鈴》，那低回婉轉的腔調，如泣如訴，使人如醉如痴似的, 當唱到"我的妃子呀……"，那份真摯深厚之感情, 一下子爆發出來，令人迴腸盪氣。

濃郁的抒情色彩使《劍閣聞鈴》明顯地不同於其他流派，當之無愧的成為了駱派最著名的唱段。在駱玉笙之前的京韻大鼓，特別是劉派的曲目，大多以敷演故事為主，而《劍閣聞鈴》卻以抒情為主，用哀婉淒涼的曲調，極力渲染秋風秋雨中行宮的蕭條寂寞，駱玉笙基於對唱詞的反覆品味，運用嫻熟的演唱技巧，細膩勾畫出唐明皇撫今追昔，悔、愧、怨、恨交織的複雜心情。使人聽後如飲醇醪，不覺醉入其中，堪稱不可多得的藝術精品。

這段節目她自40年代起演唱，50年始終不衰，並以此獲得金唱片獎。

駱玉笙也是一位優秀的曲藝改革家，她與她的弦師共同研究，在少白派的《擊鼓罵曹》的基礎上改單鍵擊書鼓為雙鍵擊花盆鼓，可看性大大提升，後來成為了她的代表作品之一。

藝術傳承

駱玉笙致力於京韻大鼓藝術的傳播，陸倚琴(1934-)、劉春愛(1949-)二人為其影響力最大的兩位弟子。晚年又收著名電影術表演藝術家王鐵成、京劇演員李夢熊、評戲演員王冠麗、台灣學生李紅為弟子，以圖把博大精深的曲藝藝術播撒的更加廣闊的空間。

駱派京韻大鼓的獨立派別地位自80年代得到承認以來，已經成為了京津鼓曲藝術的重要組成部分，駱派與劉派、白派形成了三足鼎立的局面。在駱派弟子的不懈努力下，如今喜愛駱派京韻大鼓的愛好者，尤其是青年人非常多，為這種曲藝形式的未來構築了美好的明天。

駱派京韻大鼓在天津的曲藝演出市場占據着重要的地位，演員眾多，除了著名國家一級演員陸倚琴和劉春愛之外，比較有名還有天津市曲藝團的馮欣蕊、李響，北京市曲藝團的李想等。業餘演員有李光榮、周玉蘭、魏俊英、李鳳霞等。在眾多演員們的努力鑽研下，駱派京韻大鼓演出的曲目除了駱玉笙晚年常演的幾個節目之外，早年的經典曲目《七星燈》、《汜水關》、《黛玉焚稿》、《大西廂》、《哭黛玉》等節目再舞台重新恢復上演。

主要作品

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代表作:京韻大鼓《劍閣聞鈴》、《醜末寅初》及電視連續劇《四世同堂》主題曲《重整山河待後生》。其中《劍閣聞鈴》是駱派京韻大鼓的最具特色代表作，60年代曾被拍攝成電影。

《劍閣聞鈴》(演唱了多半個世紀，如今已成為一代絕唱)、《紅梅閣》(哀婉曲折的行腔，時而深沉，時而激越，動人心弦)、《子期聽琴》、《伯牙摔琴》、《擊鼓罵曹》、《和氏璧》、《祭晴雯》、《醜末寅初》、電視劇《四世同堂》主題曲《重整河山待後生》。

早年曾上演過《七星燈》、《汜水關》、《關黃對刀》、《馬失前蹄》、《戰長沙》、《義釋黃忠》、《南陽關》、《古城會》、《草船借箭》、《刺湯勤》、《華容道》、《博望坡》、《百山圖》、《游武廟》、《徐母罵曹》、《白帝城》、《連環計》、《探晴雯》、《孟姜女》、《哭黛玉》、《黛玉焚稿》、《金定罵城》、《單刀會》、《哭祖廟》、《狸貓換太子》、《懷德別女》、《趙雲截江》、《大西廂》、《活捉三郎》、《坐樓殺惜》、《鬧江州》、《桃花莊》、《長坂坡》、《寧武關》等節目。自文革後，駱派作為獨立派別存在的地位受到廣泛承認，駱玉笙不在演唱以上早期的曲目，着力演唱派別風格差異明顯的曲目，並編演了很多旋律豐富音樂化性質更濃的小段，使得里駱派京韻大鼓在創新上走在了鼓曲藝術的前列，這些小段中，最成功了是《萬里春光》，至今仍在舞台傳唱。

憶奶奶

我的奶奶駱玉笙，一生不知道自己的生身父母，1914年，她被賣到上海「大世界」附近的駱家時，剛剛6個月大，尚在襁褓中的她，自然也就姓了駱。養父駱彩武，以變戲法、演雙簧、說相聲為生。1919年，奶奶隨養父到了漢口，9歲時，正式拜師學習京劇老生，取藝名「小彩舞」，1931年改學京韻大鼓。1934年，在南京「夫子廟」六朝居茶社，奶奶拜「三弦聖手」韓永祿為師，正式歸入了京韻大鼓這一行。1936年，在師父的鼓勵和幫助下，奶奶來到了北方曲藝的發祥地——天津。

1936年夏，奶奶懷着既興奮又不安的心情，走進了這座嚮往已久的城市。在中原遊藝場（今百貨大樓三樓）的一曲《擊鼓罵曹》，得到了天津觀眾的認可，以後，在小梨園演出，一躍上了頭牌，並得了個「金嗓歌王」的美稱，「小彩舞」的名字迅速傳遍了天津衛，駱玉笙紅了！小梨園也火了，場場爆滿，人們競相爭睹「金嗓歌王」的風采。她還在國樂公司灌制了《博望坡》《紅梅閣》《醜末寅初》等唱片，在市面上公開發行。

同年，奶奶在法租界老西開教堂後的明德堡2號定居，從此，她就成了天津人。在天津這個曲藝之鄉，她不斷探索追求，百折不撓，在繼承前人經驗的基礎上，大膽突破，不斷超越自我，逐漸形成了京韻大鼓的「駱派」藝術，完成了代表曲目《劍閣聞鈴》的創作。

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天津解放後，奶奶加入了「紅楓曲藝社」（天津市曲藝工作團前身），1953年、1956年，奶奶兩次隨赴朝慰問團到了朝鮮前線。她親眼目睹了志願軍戰士的勇敢與艱苦，回國後，她以前所未有的激情和感受，演唱了《偉大戰士邱少雲》《英雄黃繼光》《飛奪瀘定橋》《過雪山》等，她的藝術生命從此獲得了新生！在演唱上，她根據故事情節的變化，自然形成了高低起伏、抑揚頓挫、雄渾豪邁、慷慨激昂的行腔，這與她解放前演唱的悲曲，在風格上有了明顯變化，最典型的作品是上世紀60年代創作的《光榮的航行》。

1978年到1997年，奶奶連任四屆全國政協委員。1979年10月，光榮地加入了中國共產黨，實現了她多年來的夙願，黨給予了她新的政治生命和藝術生命。1980年創作的《和氏璧》，是駱派藝術的巔峰之作，獲得了當年天津市魯迅藝術獎。1985年，奶奶擔任了中國曲藝家協會主席。

「小彩舞高歌一曲動九州」，1985年，隨着電視連續劇《四世同堂》在全國熱播，主題曲《重整河山待後生》迅速在人群中傳唱。就連奶奶自己也沒想到，一個只有二三分鐘的小段，在觀眾中竟有這麼大的影響，而能夠得到眾多觀眾的愛護和支持，是一個演員最大的幸福和快樂，作為一個曲藝演員，她更是感到欣慰和自豪。可以說，從那時起，更多的人聽說了駱玉笙這個名字，才開始知道京韻大鼓這一北方傳統鼓曲藝術，當時在全國範圍內掀起了一股鼓曲熱潮，這曲《重整河山待後生》的產生，可算是為普及曲藝立了一大功！

奶奶的脾氣一直很耿直，甚至清高，無論是年輕時候，還是晚年，都是這樣。年輕時上台從沒笑過，面容冷若冰霜，黑衣素袍，不施脂粉，從不燙頭，只梳一根大辮子。直到晚年上台，也只是淡妝和極素雅的短衫或旗袍。晚年時，奶奶對觀眾以贈送花籃的形式給演員小費的風氣，有着自己的看法，她認為演員不是為藝術唱，只是為花籃而唱。為此，她還在一些大型會議上呼籲扭轉這種現象。1999年年底，奶奶舉辦了從藝80周年演出後，將自己的全部精力都投入到教學育人、培養下一代身上，先後培養了16名入室弟子，還傳藝給許多年輕的學生。

在各種履歷表的「籍貫」一欄中，奶奶每次都鄭重地填上「天津」二字。因為奶奶的養父是天津人，當年奶奶走紅在天津，所以在天津定居66年，她與天津城、天津人感情最深。從奶奶1936年來津，到2002年去世，一直沒有離開和平區。1936年，在老西開教堂後明德堡2號的一小三合院，一住就是35年。1971年，遷至睦南道安樂邨9號余門，1984年，搬到南京路雲峰樓，她的最後時光，是在岳陽道福泰溫泉公寓中度過的。

1992年父親去世後，照顧奶奶的重任自然就落在了我的肩上，當年奶奶所有的外地演出、開會，幾乎都是我陪伴左右。奶奶去世後，我開始整理她的藝術資料，將奶奶的檔案捐贈給了市檔案館，將資料捐贈給了市藝術研究所，因為奶奶不僅僅屬於我們這個家庭，她也屬於曲藝界，屬於社會，屬於人民，我願意也有責任將這些奉獻給熱愛駱派藝術的觀眾。作為後人，我雖然沒有繼承奶奶的藝術，但卻繼承了她愛國敬業的精神和樸實真誠的性格，更應為駱派藝術的傳承和發展盡心出力。

獲獎時間

1. 1989年，駱玉笙以電視連續劇《四世同堂》主題曲《重整河山待後生》獲得"建國40周年最令人難忘的歌曲一等獎"

2. 1989年10月12日，駱玉笙榮獲首屆金唱片獎中國唱片總公司為慶祝中國唱片出版事業40周年，在北京隆重舉行第一屆中國金唱片獎;共設2個獎項，88個單位和個人獲獎。

3. 1992年2月4日，駱玉笙參加文化部春節電視晚會播出，演唱京韻大鼓《金門潮》 1992年文化部春節電視晚會在中央電視台一套播出。

4. 1995年1月31日，駱玉笙參加1995年文化部春節電視晚會，演唱京韻大鼓《賀新春》 1995年文化部春節電視晚會在中央電視台一套播出。

任職榮譽

駱玉笙曾先後擔任天津人民廣播電台說唱團副團長、天津市曲藝團副團長。

1978年至1997年，連續4屆當選為全國政協委員。1985年當選為中國曲協主席(後任名譽主席)。

獲天津市特級勞動模範稱號、建國40周年最令人難忘的歌曲一等獎(重整河山待後生)，1989年榮獲中國金唱片獎。

視頻

經典珍藏：駱玉笙京韻大鼓《重整河山待後生》

駱玉笙 《擊鼓罵曹》

80歲駱玉笙 1994春節戲曲晚會