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2015年8月26日，国家新闻出版广电总局发布了“我最喜爱的十大抗战歌曲”网络投票结果，《南泥湾》是入选的10首歌曲之一。

|                 '''歌曲原唱''' ||         郭兰英 ||                 '''歌曲语言''' ||         中文

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为了歌颂了为根据地大生产建立功勋的[[八路军]]战士，由鲁艺戏剧系的贺敬之作词，音乐系的马可作曲的歌舞剧《[[花篮的花儿香]]》。” 后经贺敬之、马可对《花篮的花儿香》进行修改，整理为《南泥湾》，《南泥湾》歌很快在边区和大后方传唱开来。《南泥湾》热情歌颂了为根据地大生产建立功勋的八路军战士，南泥湾的歌声响遍了祖国大地，延安精神也随着南泥湾的歌声被带到了祖国的四面八方。

                鲜花送模范

'''词作者'''

1937年，13岁的贺敬之以优异的成绩进入兖州简师学习。可是山河破碎，国土上已经没有一块能放下课桌的净土。不久，简师南迁，贺敬之因为年龄小，被迫退学回家。

1938年，由于国民党军队即将从武汉撤退，流亡学校也随之转移。贺敬之随着学校的师生们经过陕南，来到了四川梓潼的分校。在流亡的路上，读了《大众哲学》、《新华日报》等进步书刊，了解了红军是怎么[[长征的，[[延安]][[鲁迅]]艺术学院是怎样一所学校，贺敬之的革命意识进一步增强，心中也有了投奔延安的想法。与此同时，贺敬之和其他四名同学共同创办了《五丁》。

1939年在[[四川]]参加抗日救亡活动，开始发表作品。

1940年4月一位校友李方立找到贺敬之及其他两位同学，四人相约到延安投考“[[鲁迅艺术学院]]”。怀揣着对理想的追求、对延安民主和革命的向往，贺敬之和四名同学在春天的晨雾中，悄悄踏上了北上的征程。到了延安，贺敬之交了自己在来延安途中写的组诗《跃进》 ，正是这组诗显现出他在诗歌上的才华，使得鲁艺文学系的主任[[何其芳]]决定录取了他。

1941年，贺敬之的创作视角逐渐深入到阶级的苦难中，他接连不断地写出了许多关于农民题材的诗篇，《小兰姑娘》、《红灯笼》等作品赢得了大家的喜爱。

1943年到1944年贺敬之一直为秧歌队写歌词，担任秧歌剧的文字执笔，也单独写了一些秧歌剧。贺敬之在这个时期创作了不少歌词，传唱至今的歌曲《[[南泥湾]]》就是由[[贺敬之]]作词，[[马可]]作曲，为慰劳三五九旅而创作的。创作于1943年的歌曲《翻身道情》，真实而生动地传达了陕北农民在共产党的领导下“团结闹翻身”的火热情感。由于这首词没有署名，长期以来被误认为是地地道道的民歌。这个“误会”恰恰证明了作者深入陕北农民生活，体验陕北农民情感，学习陕北农民语言的成绩。贺敬之已经用中国老百姓喜闻乐见的形式写出他们对新生活的新感受。贺敬之还写过小秧歌剧《瞎子算命》 、《拖辫子》，中型秧歌剧《周子山》 。<ref>[http://js.ifeng.com/humanity/zt/detail_2015_08/21/4262179_0.shtml 贺敬之 南泥湾 ]2015年08月21日 凤凰江苏</ref>

1944年，鲁艺院长周扬收到《[[晋察冀日报]]》记者林漫托人带给他请他审阅的“[[白毛女]]”故事的草稿。在鲁艺领导研究为当年“七一”献礼的节目时，周扬主张将“白毛女”这一材料创作成剧目，随即便成立了《白毛女》创作组，贺敬之负责剧本写作。《白毛女》的剧本完成后，在鲁艺礼堂进行了彩排，反响非常强烈——当地农民观看了彩排，哭成了一片。后来专家们建议在结尾处加一场重戏，但此时的贺敬之由于连夜苦战，身心俱疲，便由丁毅改写并完成了最后一场戏。<ref>[http://www.sxxc.gov.cn/content/2015-12/22/content_13457320_2.htm 几易其稿 终成经典]2015-12-22 08:34:44</ref>

1945年抗日战争胜利后，贺敬之在延安已生活了六年，由热血少年成长为有坚定信念、超群学识的青年知识分子。贺敬之才离开延安。

1948年初，贺敬之在冀中解放区所在地河北正定的华北大学任教，贺敬之在华大成立了校新民主主义青年团。并出任校团委委员，院团总支书记，负责文艺学院青年团委员会总支这一摊的组织工作，先后发展了[[闻立鹏]]、[[郭兰英]]等优秀青年分子，为全国建团做好干部准备。

1949年8月中旬，贺敬之作为代表随萧华为团长的中国民主青年代表团，出席了在[[匈牙利]]首都[[布达佩斯]]举行的世界民主青年第二次代表大会，并出席了世界青年联欢节。[[吴学谦]]、[[丁聪]]、[[赵风]]、[[荣高棠]]等也参加了有关活动。而后来，贺敬之的《回延安》、《雷锋之歌》等好些传世诗作的诞生都与共青团有关。

1956年3月，贺敬之陪同当时任团中央书记的[[胡耀邦]]一起，回延安参加西北5省青年工人造林大会。贺敬之用信天游的方式写几句诗，很快，这个稿子给了《延河》杂志，就在《延河》杂志发表了，这就是著名的《[[回延安]]》。《回延安》语言朴实无华，感情却真挚动人，曾经是那个火红时代的强音，感染过千千万万读者。在这首诗里，诗人贺敬之酣畅地抒发自己对延安母亲炽热的赤子情，这首诗也是诗人在中国的现代诗坛留下浓墨重彩的一笔。《回延安》、《又回南泥湾》、《西去列车的窗口》、《三门峡歌》、《桂林山水歌》、《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》……这些诗歌作品都是人们耳熟能详的经典之作，曾经吸引过几代人的视线，影响了几代人的精神生活。

直至1976年，贺敬之整整沉寂了11年。整个文坛也是10年沉寂。粉碎“四人帮”后，贺敬之进入文化部，1977年被任命为文化部副部长。这对于贺敬之来说，自然是他个人历史的又一次重大转折。1980年2月，贺敬之兼任中宣部文艺局局长；同年8月，离开文化部就任中宣部副部长；1987年离任；1989年复出，兼任文化部代部长。

1991年春天，正值[[日本]][[樱花]]盛开之时，贺敬之到日本访问。贺敬之的歌剧《[[白毛女]]》还曾改编成[[芭蕾舞]]，由日本芭蕾舞团在日本和世界各地演出过100多场。

1992年10月，年近古稀的贺敬之留下未竟之业，带着党和人民群众对他这10年的公正评价和他自己对工作得失的深长思考，以抱病之躯离开了他工作多年的岗位。

[[File:贺敬之柯岩文学馆1.jpg|380px|缩略图|右|'''贺敬之柯岩文学馆''' [https://pediainside.com/wiki/File:贺敬之柯岩文学馆1.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/detail/huitu/20180628/143118674060.html 图片来自凤凰江苏]]]

1996年，他主张的加以变通的古体诗形式来写新的生活内容，评论家称之为“新古体诗”。他的新古体诗加上书法，出版了《贺敬之诗书集》。

2003年，世界诗人大会、世界文化艺术学院授予贺敬之荣誉文学博士，以表彰他对诗歌创作和诗歌美学的杰出贡献。

2004年7月，《延安精神永放光芒》大型展览在北京展出，贺敬之，一个深具民族脊梁精神的大诗人、大剧作家，他的骄人成就，已经超越了民族、超越了国界，不仅属于中国，也属于世界。他以其卓越的艺术天才思维，写就了中国第一部革命现实主义大型新歌剧，继承和发扬了中国戏曲传统，奠定了中国新歌剧的发展里程碑，几十年上演不衰，不但在中国家喻户晓、妇孺皆知，并被译为多种外文，在许多国家上演，在国际上博得了崇高的声誉，获1951年[[斯大林]]文学奖。同时，他也以其杰出的诗歌成就，画下了中国诗歌时代的又一个高峰，他的作品一直传诵至今，影响了几代人。被称之为“时代的歌手、人民的诗人”，在家乡山东枣庄已为他建立了贺敬之文学馆。一代又一代的作家、诗人均十分景仰贺敬之，十分感谢贺敬之在创作上的指点与帮助。当代诗人陈运和根据自己的亲身感受，写了首长诗《贺敬之的歌》出版，全诗3000多行，直接记叙了一位苦孩子、小八路怎样在党与延安精神的哺养下，成长为大作家、老部长的战斗一生。

'''曲作者'''

[[File:A马可.jpg|260px|缩略图|左|[https://pediainside.com/wiki/File:A马可.jpg 原图链接][http://www.sohu.com/a/159382208_99931233 图片来自搜狐快讯]]]

1935年在[[河南]]大学化学系学习，同年参加一二九运动。后在冼星海的感召和引导下，参加河南抗敌后援 会巡回演剧第三队。

1937年[[抗日战争]]爆发后，投笔从戎，参加河南抗敌后援会演剧三队，后担任国军军委政治部抗敌演剧十队指挥和音乐创作。在此期间他创作了《游击战歌》、《太行山的呼声》、《保卫洛阳》及《吕梁山大合唱》等二百多首战斗歌曲，在群众中影响很大。

1939年抵[[延安]]，在鲁迅艺术学院音乐工作团工作、学习，得到[[冼星海]]、[[吕骥]]等人的指导，记录、整理过大量民族 资料。发起组织“中国民歌研究会”，采集、记录大量民歌和民间音乐，抗日战争胜利后，随鲁艺到东北，后在东北解放区从事音乐活动。1942年入党。

1943年春节，延安的文艺工作者响应[[毛主席]]的号召，掀起了红火的新秧歌运动，在鲁艺秧歌队中，马可除了编写剧本、作曲外，还参加演唱和乐队伴奏。

1944年，马可参加了歌剧《白毛女》的音乐创作，当此剧首场演出时受到了党中央的热烈赞扬。《白毛女》的产生在我国歌剧史上具有划时代的意义，多年来也受到了国内外观众的热烈欢迎。

1945年底，马可告别了延安，随同鲁艺大队来到了东北新解放区工作，在三年的解放战争中，马可的那支战斗的笔，始终没有停止过，这期间他先后谱写了《我们是民主青年》、《[[南泥湾]]》、《咱们的军队回来了》、《帮助军队打胜仗》、《[[咱们工人有力量]]》等革命歌曲，同时还创作了《荒火》、《血海深仇》、《[[夫妻识字]]》、《[[小二黑结婚]]》等歌剧。

1953年任中国戏曲研究院音乐室主任。创作有《燕子》等。

1964年任中国音乐学院副院长兼中国歌剧舞剧院院长。曾任中国音协常务理事，中国音协民族音乐委员会副主任，全国政协委员、三届全国人大代表。

建国以后，马可长期担负着音乐教育、戏曲研究和发展新歌剧事业，同时还写出了百馀篇音乐评论和理论文章。如《新歌剧和旧传统》、《从戏曲艺术的特点看戏曲音乐工作》、《戏曲唱腔改革中的几个问题》、《生活里少得了音乐吗？》、《[[冼星海]]是我国杰出的社会主义现实主义音乐家》和《中国民间音乐讲话》、《时代歌声漫议》、《冼星海画传》等书和二百余篇论文。他在歌曲创作、歌剧创作、音乐理论方面，都作出了重要的贡献，为人们留下了丰富的遗产。直到他被"四人帮"长期迫害而卧病在床时，他还念念不忘为人民写新的音乐作品。

1976年七月这位革命的音乐家离开了我们。他走了，可他的歌还在人们中间流传着，他走过的光辉路程，永远留在了我们的记忆中。

一切伟大的音乐家总是继承着民间音乐所提示的方法和方向做进一步的艺术加工，而不是与它的方向背道而驰；任何天才一旦违背了民间音乐的这种传统，他的作品就会脱离人民，降低价值。——马可

[[File:郭兰英b.jpg|260px|缩略图|左| [https://pediainside.com/wiki/File:郭兰英b.jpg 原图链接][http://elite.youth.cn/gtgz/201510/t20151012_7198879.htm 图片来自中华儿女报刊社]]]

[[郭兰英]]出生于[[山西]]平遥，这里是[[山西梆子]]的发源地之一。耳濡目染下，她从小就对戏曲产生兴趣，6岁时开始学唱山西中路梆子，先后演出过《[[李三娘挑水]]》《[[二度梅]]》等一百多部传统戏，在戏曲表演方面初露头角。<ref>[http://www.bjd.com.cn/a/201910/18/WS5da9bd0ee4b00d89758830aa.html 【共和国荣光】郭兰英：永远为人民歌唱 ]时间: 2019年10月18日</ref>

1946年秋，郭兰英在张家口离开戏曲团，参加华北联合大学文工团，开始从事新歌剧事业。

1947年，郭兰英进入华北联合大学戏剧系边学习边参加秧歌剧《王大娘赶集》《[[夫妻识字]]》《[[兄妹开荒]]》等剧目的演出。1947年11月，郭兰英转入华北联大文工一团在石家庄演出歌舞剧。

1949年4月，[[郭兰英]]随中国青年代表团参加了在匈牙利举行的第二届世界青年学生和平与友谊联欢节，以演唱《[[妇女自由歌]]》获奖。1949年5月，郭兰英随中国青年代表团去往布达佩斯参加第二届世界青年联欢节。同年担任文联第四届全国委员，中国音协第二、三届理事。

1956年，郭兰英为电影《[[上甘岭]]》配唱插曲《[[我的祖国]]》。这首由[[乔羽]]作词、[[刘炽]]作曲，电影《上甘岭》而做的插曲，在郭兰英的传唱中红遍大江南北，成为触动每一个中国人的“生命之歌”。

2019年9月17日获得“人民艺术家”国家荣誉称号。

新中国成立后，郭兰英先后在中央戏剧学院附属歌舞剧院、中央实验歌剧院、中国歌剧舞剧院任主要演员。她主演的新歌剧《[[白毛女]]》《[[刘胡兰]]》《[[春雷]]》《[[小二黑结婚]]》等，创造了喜儿、刘胡兰、小芹等许多扎根群众的生动艺术形象，受到百姓的欢迎。她也成为中国新歌剧方面代表性的人物之一，为中国新歌剧表演体系的建立和民歌演唱艺术的发展做出了开拓性的贡献。

郭兰英在60年的从艺生涯中，不懈地努力探索，为中国民族歌剧表演体系的建立和民族演唱艺术的发展做出了开拓性的贡献。她是中国民族新歌剧的杰出代表人物。（北京日报评）她深入生活，在全国各地巡回演出；她遍访五大洲各国，传播中华民族文化艺术，多次受到国内外的艺术嘉奖。

因为马克接受过西方音乐教育，抗战时期跟随冼星海学习西方作曲理论，所以这首歌的音乐性和艺术性有西方的音乐特点。此曲对比式二段体结构特征突出，第二乐段运用西方作曲理论的节奏特点，使全曲活泼欢快，在副歌部分特别显著。乐句的曲式结构整体对称工整，这是西方作曲理论的一个显著特点。歌曲把人们看到南泥湾新面貌的喜悦之情，通过节奏和音符淋漓尽致的表现出来。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;[[杨钰莹]]《南泥湾》，唤起了童年的回忆，<ref>[https://v.qq.com/x/page/t0616xlz7bx.html 杨钰莹《南泥湾》，唤起了童年的回忆， ]2018年03月29日发布</ref>

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