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=== 早年 ===
==== 家庭背景 ====
[[File:馬勒13.jpg|thumb|300px|有框|左|[http://s13.sinaimg.cn/middle/4c6a556dhb4fc42f94c5c&690 原图链接][http://s13.sinaimg.cn/middle/4c6a556dhb4fc42f94c5c&690 图片来源]]]
馬勒的家庭來自當時是[[奧地利帝國]]一部分的[[波希米亞]]東部。他的祖母當過街頭的賣藝人<ref name= Blau15>Blaukopf, pp. 15–16</ref>。馬勒一家屬於一個不太受歡迎的的德語小社群，而且又是社群中不太受歡迎的猶太人；童年的處境影響了馬勒未來的無歸屬感<ref name= Cooke7>Cooke, p. 7</ref>。古斯塔夫的父親，伯恩哈德·馬勒（Bernhard Mahler）通過經營釀酒廠讓家境有所起色<ref name= Sadie505>Sadie, p. 505</ref>。他在{{link-en|喀裡斯特|Kaliště}}買了一座小房子，並在1857年與當地肥皂加工商的19歲女兒瑪麗·弗蘭克（Marie Frank）結婚。次年，降生一子，早夭。兩年後，也就是1860年7月7日，次子古斯塔夫出生<ref name="Blaukopf18">Blaukopf, pp. 18–19</ref>。
1884年1月，當時名聲斐然的指揮家[[彪羅]]來到了卡塞爾，馬勒想爭取到彪羅“永久助理”的職位未果。隨後的幾年裡他與馳名的萊比錫新國家歌劇院（Neues Stadttheater）簽訂了六年的合同，從1886年開始。馬勒不願意在卡塞爾停留，於是在1885年7月辭職，並在布拉格的[[新德劇院]]獲得助理指揮的職位<ref name= Franklin3">{{cite web |last= Franklin |first= Peter |editor-first= Laura |editor-last = Macy |title = Mahler, Gustav |url = http://www.oxfordmusiconline.com/public/ |publisher= Oxford Music Online |year = 2007|accessdate= 21 February 2010}} (3. Kassel, 1883–85)</ref>.
[[File:馬勒14.jpg|thumb|300px|有框|左|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1565515565510&di=cecca6cf2c21baeeab6bff2ba4fbd011&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fwww.soomal.com%2Fimages%2Fdoc%2F20110827%2F00013003.jpg 原图链接][https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1565515565510&di=cecca6cf2c21baeeab6bff2ba4fbd011&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fwww.soomal.com%2Fimages%2Fdoc%2F20110827%2F00013003.jpg 图片来源]]]
布拉格民族主義抬頭的傾向讓新建的國家大劇院名聲大振，新德劇院受其影響，生意不景氣。馬勒的任務是推出高品質的德國歌劇演出，以挽回衰落的勢頭<ref name="Franklin4">{{cite web |last = Franklin |first = Peter |editor-first = Laura |editor-last = Macy |title = Mahler, Gustav |url = http://www.oxfordmusiconline.com/public/ |publisher = Oxford Music Online |year= 2007 |accessdate = 21 February 2010}} (4. Prague 1885–86 and Leipzig 1886–88)</ref>。他製作的莫札特和瓦格納作品都獲得了一定的成功，但他突出個人權威的指揮風格在同僚間產生了摩擦，尤其是與經驗更豐富的指揮{{link-en|路德維希·斯蘭斯基|Ludwig Slansky}}<ref name="Franklin4" />。
==== 近年來的復興 ====
據美國作曲家大衛·希夫的看法，[[李奧納德·伯恩斯坦]]在1960年代一手將馬勒從故紙堆中拯救了出來。不過之前五十年-{zh:裡; zh-hans:裡; zh-hant:裡}-，馬勒受到的忽視只是相對的；和當年[[巴赫]]死後的窘況更無法相提並論。不過在伯恩斯坦之前，[[巴比羅利]]、[[米特羅波羅斯]]等指揮家已經重視起馬勒起來<ref>{{cite news |last= Schiff |first= David |title = Music: The Man who Mainstreamed Mahler |url = http://www.nytimes.com/2001/11/04/arts/music-the-man-who-mainstreamed-mahler.html?pagewanted=2 |newspaper = [[The New York Times]] |date= 4 November 2001 |accessdate = 27 March 2010}}</ref>。
[[File:馬勒16.jpg|thumb|300px|有框|左|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1565515565508&di=b50401e19cd5f05505095a491c83d72f&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fsoomal.com%2Fimages%2Fdoc%2F20110916%2F00013482.jpg 原图链接][ 图片来源]]]
自1960年起，馬勒成為了最常被錄音的作曲家之一，多位指揮家錄製其[[交響曲]]全集。其作品也成為音樂會上常見的曲目，在[[歐洲]]甚至產生了過熱的現象<ref name="Carr221" />。哈樂德·勳伯格評論道“難以想像還有哪位作曲家引起了這樣的忠誠”<ref>Schonberg, p. 137</ref>。對這種趨勢，庫克解釋道，是由於反浪漫主義思潮的衰落，社會漸趨自由，品味多元化，以致原本抵制馬勒的[[西班牙|西]]、[[法國|法]]、[[義大利|-{zh:意; zh-hans:意; zh-hant:義}-]]等國，也對馬勒產生了熱情<ref>Cooke, pp. 3–4</ref>。羅伯特·卡爾（Robert Carr）的理論則認為[[CD]]的發明，使得馬勒那些長而艱深的音樂，在家中也可以重複播放，反復聆聽。