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《韩熙载夜宴图》

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《韩熙载夜宴图》红衣男子身份说到《韩熙载夜宴图》的创作背景,还有一个有趣的故事。南唐后主李煜在位期间,有个从北方投奔江南的三朝元老韩熙载,任职中书侍郎,李煜有心立他为宰相,却发现这人每天在家宴请宾客,夜夜笙歌。于是他就派两个宫廷画家顾宏中和周文矩韩熙载家去探一番。为什么叫画家去呢?因为那时候没相机,只有画家才能够相对真实的把当时的情形展示出来,就有点象咱们现在的狗仔队去窥探点明星隐私,拿回几张照片一切就一目了然了。五代虽然战乱频仍,但很多南方的皇帝喜欢艺术,李煜派的这两个人都是当时画院里的专职画家,具有过目不忘的本领,他们偷偷在韩熙载家潜伏观察了一宿,顾宏中回去后凭借自己的记忆画了这幅《韩熙载夜宴图》。[1]

这幅3米多的长卷用屏风分成了五个部分,就像时空大挪移一样表现五个时空,而且互有联系。每个时空里韩熙载出现一次,这幅画里就有五个韩熙载,这种构图是中国古代特有的表现连续性故事的方法。

画面展开,首先看到半张床,床上有一具琵琶和一堆铺开的鼓囊囊的被子,一看就知道里面有人,可能是韩熙载的一个歌舞伎在床上生气,这应该是个荒诞不经的晚宴。床旁边是一个黑色坐塌,靠背很高,挡住了床,形成隐私空间,坐在塌中间的相对比其他人都要高大的正是韩熙载,

坐在韩熙载旁边的红衣男子是当时的状元郎粲,韩熙载和宾客们正在一起欣赏宫里管乐队大官的妹妹弹琴,大家都是一幅聚精会神的样子。

那时候的娱乐活动不多,但似乎都挺高大上,有一定技术和艺术含量,比如流行养歌舞伎,韩熙载就养了四五十个。当时有记载的著名的舞蹈明星王屋山也在这幅画里,她长得小巧玲珑,在第二个部分我们能看到她正在跳舞,而韩熙载站在大鼓旁,准备击鼓,旁边的宾客正要鼓掌,而一个和尚很不好意思的背对着王吴山,但又忍不住想偷看,所有的动作都一气呵成,虽然还没有展开,但很有电影的即视感,咱们的耳边似乎响起了悦耳的乐声,眼前似乎展现出优美连续的动作。

最后一个画面是送客,韩熙载似乎若有所思,心事重重,作为一个宫廷重臣每天沉浸于歌舞升平,也是另有隐衷,据说他把自己的心事告诉了画中的和尚,就是他的挚友德明和尚,说自己这么糟践自己是有难言的苦衷的。皇帝就是李煜想任我为相,派人暗中观察我,这我都知道,我也是故意让他们看个够,这都是因为这个宰相我不能当,我不能当亡国之相!整幅画最后以一对男女相拥悄悄说着情话而结束。画面设色艳丽,人物造型准确,家具器物真实可考。

这幅画之所以知名还有一个重要原因,它是中国最著名的“谍画”。什么叫谍画呢,就是供人研究揣摩对方情况的画。这种画在没有发明相机之前一直存在,世界各国都有。据说李煜以前没见过赵匡胤,就派画家混在使节当中去开封走了一趟,回来后就画了一幅宋太祖的肖像,李煜一帮人围着观察一翻,发现那个赵匡胤黑黢黢的脸,一双眼睛闪着寒光,李煜当时打了个寒战,看来南唐不保!他们从画面人物的气质和神情中探得了敌情,后来南唐果然灭亡了。韩熙载幸运地在南唐灭亡前五年死了,据说死的时候连一口棺材都买不起,因为钱都被自己以前宴饮宾客挥霍光了,最后还是李煜把他埋了。据说后来他就拿着个独弦琴,去那些个以前的歌舞伎家里挨个要以前赏赐给她们的礼物,就是讨口饭吃,因为不愿意当亡国之相,换句话也是对国家的不负责任,他宁愿做出这样腐败而荒诞的事情,从另一个侧面也反映出身在乱世的人们的痛苦与无奈。

《韩熙载夜宴图》还是一幅很穿越的画,因为画中韩熙载戴的帽子是宋代苏东坡发明的,叫东坡巾,而那些个桌子上摆放的文玩茶具等是宋代的器物。五代的画家怎么画得出后一个朝代的造型呢?据考证,这幅画是南宋画家临摹比他早两百多年的五代画家顾宏中的画,他不知不觉地揉进了自己的生活。据说是这幅画是有人让画家画好后,再派人送给当时一个极其奢靡的宰相以资借鉴的,这个宰相天天拉着皇帝喝酒,俩人一醉就是几天,朝中人对他是恨之入骨。韩熙载是自己花自己的钱,而他是花国家的钱,但都是腐败的典范,因此都落得亡国的下场。[2]

参考文献