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| − | '''[[凌力]]'''，女，本名曾黎力，汉族，1942年2月出生于延安，籍贯江西，主要获奖作品:长篇历史小说《[[少年天子]]》获第3届茅盾文学奖;《[[暮鼓晨钟--少年康熙]]》获1995年国家图书奖提名奖、北京市庆祝国庆45周年征文佳作奖;《[[梦断关河]]》获第二届北京市文学艺术奖;首届[[老舍]]文学奖和[[姚雪垠]]长篇历史小说奖。 | + | '''[[凌力]]'''，女，本名''' 曾黎力''' ，汉族，1942年2月出生于[[ 延安]] ，籍贯[[ 江西]] ，主要获奖作品:长篇历史[[ 小说]] 《[[少年天子]]》获第3届[[ 茅盾]] 文学奖;《[[暮鼓晨钟--少年康熙]]》获1995年国家图书奖提名奖、[[ 北京市]] 庆祝国庆45周年征文佳作奖;《[[梦断关河]]》获第二届北京市文学艺术奖;首届[[老舍]]文学奖和[[姚雪垠]]长篇历史小说奖。 |
| − | 2018年7月18日，凌力因病在北京逝世，享年76岁。 | + | 2018年7月18日，凌力因病在[[ 北京]] 逝世，享年76岁。 |
==人物简介== | ==人物简介== | ||
| − | 凌力 | + | 凌力，1965年毕业于[[ 西安]] 军事电信工程学院。研究员职称。从事导弹工程技术工作十二年后，于1978年调入中国人民大学清史研究所，开始历史研究和文学创作至今。 |
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| + | 现任北京作协副主席，中国作协第6届全委。主要获奖作品：长篇历史小说<少年天子>获第3届[[ 茅盾文学奖]] ；《暮鼓晨钟——少年康熙》获1995年国家图书奖提名奖、北京市庆祝国庆45周年征文佳作奖；《[[ 梦断关河]] 》获第二届北京市文学艺术奖；首届老舍文学奖和姚雪垠长篇历史小说奖。其它作品《[[星星草]]》、《[[倾城倾国]]》、《[[北方佳人]]》等，有300多万字《凌力文集》。 | ||
==作品年表== | ==作品年表== | ||
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| 1980年2月 | | 1980年2月 | ||
| 中篇小说 | | 中篇小说 | ||
| − | | 《幼年》 | + | | 《[[ 幼年]] 》 |
| 由中国少年儿童出版社出版； | | 由中国少年儿童出版社出版； | ||
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| 1980年4月 | | 1980年4月 | ||
| 长篇历史小说 | | 长篇历史小说 | ||
| − | | 《星星草》 | + | | 《[[ 星星草]] 》 |
| 上卷由北京出版社出版 | | 上卷由北京出版社出版 | ||
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| 行 53： | 行 55： | ||
| 1987年8月 | | 1987年8月 | ||
| 长篇历史小说 | | 长篇历史小说 | ||
| − | |《少年天子》 | + | |《[[ 少年天子]] 》 |
| 由北京出版社出 | | 由北京出版社出 | ||
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| 1991年8月 | | 1991年8月 | ||
| 长篇历史小说 | | 长篇历史小说 | ||
| − | |《倾城倾国（上、下）》 | + | |《[[ 倾城倾国]] （上、下）》 |
| 由江苏文艺出版社出版，经修改 | | 由江苏文艺出版社出版，经修改 | ||
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| 1994年12月 | | 1994年12月 | ||
| 清史丛书 | | 清史丛书 | ||
| − | |《清宫之谜》中两册——《沧海珠》和《多情误》 | + | |《[[ 清宫之谜]] 》中两册——《沧海珠》和《多情误》 |
| 由中国人民大学出版社出版 | | 由中国人民大学出版社出版 | ||
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==评价作品== | ==评价作品== | ||
[[File:凌力26.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t01ee6681e70385fe49.jpg 原图链接][http://www.jarhu.com/book.php?id=717834 来自甲虎网]]] | [[File:凌力26.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t01ee6681e70385fe49.jpg 原图链接][http://www.jarhu.com/book.php?id=717834 来自甲虎网]]] | ||
| − | 40集电视连续剧《[[少年天子]]》是根据凌力同名小说改编的，原著小说曾经获得第三届茅盾文学奖。作为《少年天子》的原作者，面对自己的心血之作被改编成电视剧，凌力有着自己的看法：“我之所以愿意并且非常放心地把我的作品交给刘恒来改编，是因为我相信他的艺术感觉和艺术眼光。在这之前我曾看过他的文学作品也看过他的影视作品，觉得他在这方面还是比较成熟、认真的，艺术感觉很好。” | + | 40集电视连续剧《[[少年天子]]》是根据凌力同名小说改编的，原著小说曾经获得第三届[[ 茅盾文学奖]] 。作为《少年天子》的原作者，面对自己的心血之作被改编成电视剧，凌力有着自己的看法：“我之所以愿意并且非常放心地把我的作品交给刘恒来改编，是因为我相信他的艺术感觉和艺术眼光。在这之前我曾看过他的文学作品也看过他的影视作品，觉得他在这方面还是比较成熟、认真的，艺术感觉很好。 ” |
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| + | “作为电视剧和小说是两个不同的门类，电视剧的受众是很大范围的电视观众，读小说的呢，可能面更宽泛，更广，所以他必须要按照电视剧的规律对原作做修改。 | ||
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| + | [[刘恒]]的这个作品，我觉得他在精神上是把握了原作的基本东西的，人物关系、人物的精神也都是原作的东西，所以从这点上看我还是比较满意的。 | ||
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| + | 他为了要按电视剧的规律会作一些情节上，人物取舍上的改变，比如说原作中有一条残明朱三太子的线，那条线对于他整个作品的整体构造有点插不进来，他就必须根据电视剧的需要把那条线去掉。去掉以后原来的一些接点就必须要重新结构，他就要加进很多新的东西，尽管加进的是些新东西，但人物的基本性格和精神面貌都维持了原来的基本走向，所以我觉得这种修改是可以接受的。 | ||
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| + | 改编电视剧本来就有两种方式，一种是完全原著原搬，一点不走样，按照原来的人物、原来的情节、原来的发展，甚至是发展速度都跟原来的一样，就是完全忠实于原著，这种改其实是比较省力气的。像刘恒这样呢，等于是把原来的很多东西捏碎了，重新再攒一个新的情节、新的故事，实际上是另外一次再创作，我觉得这种改编要比第一种更费力气，但也是更见功夫的。比如说像皇后这个角色，后来被废成静妃的那个皇后，这个人物在原著《少年天子》中就没有什么笔墨，刘恒把她完全发展了，从她进宫就开始写起，往前伸展了大概那么三四年，但是她伸展的和整个作品的脉络非常相符，根本看不出来有什么痕迹，感觉是一气呵成下来的，这样感觉挺好的。总的来说，刘恒的改编我挺满意的！ ” | ||
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[[File:凌力27.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t01e23b75ceebc3b6e6.jpg 凌力原图链接][http://www.jarhu.com/book.php?id=717834 来自甲虎网]]] | [[File:凌力27.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t01e23b75ceebc3b6e6.jpg 凌力原图链接][http://www.jarhu.com/book.php?id=717834 来自甲虎网]]] | ||
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当有人问及凌力的文学作品与改编后的电视剧就表现这个时代的出发点上有什么不同之处时，凌力表示没有什么不同。她觉得她写的《少年天子》写的也是一个封建社会的悲剧。是封建专制制度的一个悲剧。因为这里头所有的人物，他们本性都不是坏的，但是这种制度造成他们必须要干很多坏事，要经受很多痛苦和折磨，哪怕是皇帝、哪怕是皇太后这种万人之上的人，都要在这个制度下受到很大的伤害。从这点上讲就是人性和封建专制制度矛盾的尖锐性。她觉得在电视剧里面这点表现得也很充分。 | 当有人问及凌力的文学作品与改编后的电视剧就表现这个时代的出发点上有什么不同之处时，凌力表示没有什么不同。她觉得她写的《少年天子》写的也是一个封建社会的悲剧。是封建专制制度的一个悲剧。因为这里头所有的人物，他们本性都不是坏的，但是这种制度造成他们必须要干很多坏事，要经受很多痛苦和折磨，哪怕是皇帝、哪怕是皇太后这种万人之上的人，都要在这个制度下受到很大的伤害。从这点上讲就是人性和封建专制制度矛盾的尖锐性。她觉得在电视剧里面这点表现得也很充分。 | ||
| − | 在凌力的原著小说里，顺治和乌云珠的感情是绝对的一条主线，但在刘恒改编后的电视剧中，情节上却大有削减，针对这一点，当我们问及凌力是否感到遗憾时，她是这样回答的：这是电视剧呀！这是电视剧的创作人员根据他们电视剧创作需要的取舍，我没什么看法。遗憾不能说一点没有，但是这是两个门类，我写小说，我希望把这条当作主线，但是刘恒根据电视剧的创作，觉得皇后那条线更能吸引观众的眼球，各有取舍吧！再说他也并没有把顺治和乌云珠的这条线删掉，对顺治性格的表现上并没有缺损。 | + | 在凌力的原著小说里，[[ 顺治]] 和乌云珠的感情是绝对的一条主线，但在刘恒改编后的电视剧中，情节上却大有削减，针对这一点，当我们问及凌力是否感到遗憾时，她是这样回答的：这是电视剧呀！这是电视剧的创作人员根据他们电视剧创作需要的取舍，我没什么看法。遗憾不能说一点没有，但是这是两个门类，我写小说，我希望把这条当作主线，但是刘恒根据电视剧的创作，觉得皇后那条线更能吸引观众的眼球，各有取舍吧！再说他也并没有把顺治和乌云珠的这条线删掉，对顺治性格的表现上并没有缺损 。 |
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| + | 《少年天子》这部电视剧的演员给凌力留下了非常深刻的印象。凌力觉得这部戏中人物的塑造和演员的表演是让她眼前一亮的东西。“比如皇后这个人物的塑造和演出，[[郝蕾]]这个演员演得相当的好，虽然很年轻，但是进入角色进入的非常好。还有演顺治的[[邓超]]，我觉得演得也非常的好，我真是没有想到进入角色能够进入得这么深，对这个人物的把握能够这么到位，这个孩子的表演爆发力很强。 | ||
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| + | 另外一个比较突出的，我觉得就是演吴良辅的[[李建义]]了，这个人物就是把中国人奴性的东西全都集中到他身上了，我觉得这个演员也演的非常好。这个人物编成现在的这个样子，给他的戏，给他的台词，给他的发挥的环境，我觉得都能看出刘恒的一个很好的用心 。 | ||
| − | + | 略微感觉有些欠缺的吧，就是演吴良辅这个演员演得太好了，有时会把别人的戏夺了。他的很多语言、很多动作、习惯等好像都是经过演员精心设计过似的。就连他一伸出手来的姿势，那个小手指头会翘起来的这种细节的感觉都是非常好的，是那种不男不女的人在宫廷里生活的样子，是那种当奴才人的样子。感觉非常好！所以我说呢，跟他配戏的人，如果不努着劲儿的使劲好好演的话，从表演上来讲就有点被他压住了。总的来说吧，这台戏的演员我觉得都很认真，很努力，真的是出了几个很好的，很有前途的好演员！” | |
==主要作品== | ==主要作品== | ||
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《[[暮鼓晨钟——少年康熙]]》是著名作家、第三届茅盾文学奖获得者凌力创作的“百年辉煌”系列小说中的第三部。 | 《[[暮鼓晨钟——少年康熙]]》是著名作家、第三届茅盾文学奖获得者凌力创作的“百年辉煌”系列小说中的第三部。 | ||
| − | 小说以少年康熙为故事主角。康熙七岁登基，四大辅臣把持朝政，他们借口恢复祖制，几乎全部推翻了顺治皇帝的变革措施，特别是辅政大臣鳌拜结党营私，擅权跋扈，诛杀异已，凯觎皇位，造成政局混乱，民怨沸腾。康熙苦读史书，励精图治，逐渐不满辅政大臣的倒行逆施和自己的傀儡处境。在祖母皇太后的教诲和辅佐下，康熙采取各种方式，同鳌拜展开了错综而尖锐的斗争。在亲政第三年，年纪不过十六七岁，鳌拜弑君阴谋暴露，康熙一举擒获了他，完全夺回了皇权。 | + | 小说以少年康熙为故事主角。[[ 康熙]] 七岁登基，四大辅臣把持朝政，他们借口恢复祖制，几乎全部推翻了[[ 顺治皇帝]] 的变革措施，特别是辅政大臣鳌拜结党营私，擅权跋扈，诛杀异已，凯觎皇位，造成政局混乱，民怨沸腾。康熙苦读史书，励精图治，逐渐不满辅政大臣的倒行逆施和自己的傀儡处境。在祖母皇太后的教诲和辅佐下，康熙采取各种方式，同鳌拜展开了错综而尖锐的斗争。在亲政第三年，年纪不过十六七岁，鳌拜弑君阴谋暴露，康熙一举擒获了他，完全夺回了皇权。 |
| − | 小说以正黄施、正白旗圈地换地之争、黄历与西洋历法之争、明史案等重大历史事件为线索，突出表现皇族势力与辅臣之间的较量。太皇太后的老谋深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子气度、辅臣之间的勾心斗色、鳌拜的专权跋扈、不可一世，都在这些重大事件的展开中得到充分的表现。作者的创作特点，更多的是以人性触摸历史，忠于史实又高于史实，在史实的渲染描写中展现人性受到的历练：在政治和权力斗角面前，人性中美好的东西逐渐被剥蚀、被割断、被遗弃。少年康熙的皇位一次次受到威胁，要保住皇位，就要整很多人，包括很多无者。每个案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背弃人性中的美好一面，包括友情、爱情、善良……。康熙必须按祖母的要求做一个好皇帝，向至高无上的皇权每迈一步，他内心被撕裂的痛苦就会加深一分。 | + | 小说以正黄施、正白旗圈地换地之争、黄历与西洋历法之争、明史案等重大历史事件为线索，突出表现皇族势力与辅臣之间的较量。太皇太后的老谋深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子气度、辅臣之间的勾心斗色、鳌拜的专权跋扈、不可一世，都在这些重大事件的展开中得到充分的表现。作者的创作特点，更多的是以人性触摸历史，忠于史实又高于史实，在史实的渲染描写中展现人性受到的历练：在政治和权力斗角面前，人性中美好的东西逐渐被剥蚀、被割断、被遗弃。 |
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| + | 少年康熙的皇位一次次受到威胁，要保住皇位，就要整很多人，包括很多无者。每个案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背弃人性中的美好一面，包括友情、爱情、善良……。康熙必须按祖母的要求做一个好皇帝，向至高无上的皇权每迈一步，他内心被撕裂的痛苦就会加深一分。 | ||
小说规模宏大，情节跌宕，真实而生动地展现了康熙初年的宫廷生活与社会风貌。刻画了众多性格复杂、个性突出的人物，可读性强，具有很高的文学价值，是一部不可不多得的优秀长篇历史小说。 | 小说规模宏大，情节跌宕，真实而生动地展现了康熙初年的宫廷生活与社会风貌。刻画了众多性格复杂、个性突出的人物，可读性强，具有很高的文学价值，是一部不可不多得的优秀长篇历史小说。 | ||
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《[[倾城倾国]]》是著名作家凌力长篇系列历史小说“百年辉煌”中的第一部。 | 《[[倾城倾国]]》是著名作家凌力长篇系列历史小说“百年辉煌”中的第一部。 | ||
[[File:凌力297.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t0183bdb4c8c5e15d9c.jpg 凌力原图链接][ 来自豆瓣读书]]] | [[File:凌力297.jpg|缩略图|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t0183bdb4c8c5e15d9c.jpg 凌力原图链接][ 来自豆瓣读书]]] | ||
| − | 小说从明崇祯四年的“登州兵变”的史迹中寻找线索，以明末清初社会大动荡为背景，生动地描述了登莱巡抚孙元化从仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排挤，一步步走向佃田纾难、卖女筹饷、杀子解危、雄心破碎、时势杀人的命运轨迹。孙元化个人的宦海沉浮，始信而终弃的人生经历，折射出当时的政坛宦海，奸佞当道，念欲横行；战场边塞，腹背受敌，左右应付的社会怪象。小说深刻地揭示了当英雄无用武之地，必难扶大夏于将倾的历史规律，昭示了清朝取代明朝的必然趋势。小说中既有苍凉悲壮的战场战事，又有复杂凶险的宫廷矛盾，还有贯穿始终，撼人心魄而又错综复杂的患难与共、生死相从的爱情。 | + | 小说从明崇祯四年的“登州兵变”的史迹中寻找线索，以明末清初社会大动荡为背景，生动地描述了登莱巡抚孙元化从仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排挤，一步步走向佃田纾难、卖女筹饷、杀子解危、雄心破碎、时势杀人的命运轨迹。 |
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| + | 孙元化个人的宦海沉浮，始信而终弃的人生经历，折射出当时的政坛宦海，奸佞当道，念欲横行；战场边塞，腹背受敌，左右应付的社会怪象。小说深刻地揭示了当英雄无用武之地，必难扶大夏于将倾的历史规律，昭示了清朝取代明朝的必然趋势。小说中既有苍凉悲壮的战场战事，又有复杂凶险的宫廷矛盾，还有贯穿始终，撼人心魄而又错综复杂的患难与共、生死相从的爱情。 | ||
小说文笔细腻，结构严谨，情节跌宕起伏，波澜壮阔，人物形象丰富鲜活，是作家耕耘多年的呕心沥血之作。 《梦断关河》是著名历史小说家、第三届茅质文学奖获得者凌力的一部长篇历史小说力作。小说以鸦片战争为历史大背景，以刻画昆曲艺人的命运为中心，谱写了一部历史上平民百姓在民族危难中义薄云天的抗争史，展示了一代名优与时代风雨纵模交织的爱情传奇故事。 | 小说文笔细腻，结构严谨，情节跌宕起伏，波澜壮阔，人物形象丰富鲜活，是作家耕耘多年的呕心沥血之作。 《梦断关河》是著名历史小说家、第三届茅质文学奖获得者凌力的一部长篇历史小说力作。小说以鸦片战争为历史大背景，以刻画昆曲艺人的命运为中心，谱写了一部历史上平民百姓在民族危难中义薄云天的抗争史，展示了一代名优与时代风雨纵模交织的爱情传奇故事。 | ||
| − | 《梦断关河》以普通人的视角展现鸦片战争，不仅是创作视角和聚焦谋略的改变，而是历史观念和创作思想的新追求。普通人是社会生活的主体，世俗的生活普遍而永恒，只有深入到社会生活的深处，才能反映历史的本真。小说把普通人的生活、把人生亲情的东西拉近历史，使英雄传奇世俗化，使血与火的硬题材软化、感情化，从而使重大题材的宏大叙事身轻若燕、亲切感人、令人耳目一新；同时让小说人物与历史人物哀乐与共，更便于抒发思古之幽情，使心有所容，情有所寄，并加强某种临场境界体认的艺术效果，加大了历史的感染力度。小说写定海抗战六昼夜，总兵葛云飞壮烈牺牲仍屹立不倒，他的小妾英兰和天寿等在硝烟未散的月夜寻尸，就写得极为悲壮酷烈，使人联想起鲁迅介绍的德国女版画家珂勒惠支的《农民战争》：母亲在尸横遍野的黑夜躬背弯腰，风灯照出她多皱的老手在翻认儿子的尸体。小说与版画异曲同工，都不是故事性的而是生命性的叙事，是与战争有过真正生命体验的碰撞，是生命对战争的记忆、悲愤和呼号，这种主体内在的生命体验，直逼人物生命的本质，历史在人物心中，超过一切旁观冷静的描写和评价。这也正显示了这种创作新路的艺术力量。<ref>[https://baike.so.com/doc/6572517-6786280.html 凌力]360搜索</ref> | + | 《[[ 梦断关河]] 》以普通人的视角展现鸦片战争，不仅是创作视角和聚焦谋略的改变，而是历史观念和创作思想的新追求。普通人是社会生活的主体，世俗的生活普遍而永恒，只有深入到社会生活的深处，才能反映历史的本真。小说把普通人的生活、把人生亲情的东西拉近历史，使英雄传奇世俗化，使血与火的硬题材软化、感情化，从而使重大题材的宏大叙事身轻若燕、亲切感人、令人耳目一新；同时让小说人物与历史人物哀乐与共，更便于抒发思古之幽情，使心有所容，情有所寄，并加强某种临场境界体认的艺术效果，加大了历史的感染力度。小说写定海抗战六昼夜，总兵葛云飞壮烈牺牲仍屹立不倒，他的小妾英兰和天寿等在硝烟未散的月夜寻尸，就写得极为悲壮酷烈，使人联想起鲁迅介绍的德国女版画家珂勒惠支的《农民战争》：母亲在尸横遍野的黑夜躬背弯腰，风灯照出她多皱的老手在翻认儿子的尸体。小说与版画异曲同工，都不是故事性的而是生命性的叙事，是与战争有过真正生命体验的碰撞，是生命对战争的记忆、悲愤和呼号，这种主体内在的生命体验，直逼人物生命的本质，历史在人物心中，超过一切旁观冷静的描写和评价。这也正显示了这种创作新路的艺术力量。<ref>[https://baike.so.com/doc/6572517-6786280.html 凌力]360搜索</ref> |
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| − | + | 缅怀 凌力： 《 书与人 》 | |
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| + | 当代著名历史小说家凌力逝世 曾获得茅盾文学奖 | ||
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==文献参考== | ==文献参考== | ||
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[[Category:作家]] | [[Category:作家]] | ||
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於 2020年5月13日 (三) 18:03 的最新修訂
| 凌力 | |
|---|---|
![縮略[1]來自人生如歌](/wiki/File:%E5%87%8C%E5%8A%9B25.jpg) | |
| 出生 |
1942年2月12日 陝西延安 |
| 逝世 | 2018年07月18日 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 曾黎力 |
| 民族 | 漢族 |
| 教育程度 | 西安電子科技大學 |
| 職業 | 作家、小說家 |
| 知名作品 |
《[少年天子]]》 《星星草》 《北方佳人》 |
凌力，女，本名曾黎力，漢族，1942年2月出生於延安，籍貫江西，主要獲獎作品:長篇歷史小說《少年天子》獲第3屆茅盾文學獎;《暮鼓晨鐘--少年康熙》獲1995年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶45周年徵文佳作獎;《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎;首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。
2018年7月18日，凌力因病在北京逝世，享年76歲。
人物簡介
凌力，1965年畢業於西安軍事電信工程學院。研究員職稱。從事導彈工程技術工作十二年後，於1978年調入中國人民大學清史研究所，開始歷史研究和文學創作至今。
現任北京作協副主席，中國作協第6屆全委。主要獲獎作品：長篇歷史小說<少年天子>獲第3屆茅盾文學獎；《暮鼓晨鐘——少年康熙》獲1995年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶45周年徵文佳作獎；《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎；首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。其它作品《星星草》、《傾城傾國》、《北方佳人》等，有300多萬字《凌力文集》。
作品年表
| 作品年份 | 作品類型 | 作品名 | 作品出版社 |
|---|---|---|---|
| 1980年2月 | 中篇小說 | 《幼年》 | 由中國少年兒童出版社出版； |
| 1980年4月 | 長篇歷史小說 | 《星星草》 | 上卷由北京出版社出版 |
| 1981年10月 | 長篇歷史小說 | 《星星草》 | 下卷由北京出版社出 |
| 1984年8月 | 中篇小說 | 《火炬在燃燒》 | 由中國少年兒童出版社出版 |
| 1987年8月 | 長篇歷史小說 | 《少年天子》 | 由北京出版社出 |
| 1989年4月 | 中篇小說 | 《失落在龜茲古道的愛》 | 由中國青年出版社《小說》雙月刊刊出 |
| 1990年9月 | 清史知識叢書 | 《生死飲食男女--清代民俗趣談》 | 由中國人民大學出版社出版 |
| 1991年8月 | 長篇歷史小說 | 《傾城傾國（上、下）》 | 由江蘇文藝出版社出版，經修改 |
| 1996年8月 | 長篇歷史小說 | 《傾城傾國（上、下）》 | 由北京出版社出 |
| 1993年7月 | 長篇歷史小說 | 《暮鼓晨鐘—少年康熙》 | 由北京出版社出版 |
| 1994年12月 | 清史叢書 | 《清宮之謎》中兩冊——《滄海珠》和《多情誤》 | 由中國人民大學出版社出版 |
| 1998年11月 | 《凌力文集》12卷本 | 由經濟日報出版社和陝西旅遊出版社聯合出版 | |
| 1999年8月 | 長篇歷史小說 | 《夢斷關河》 | 由北京出版社出版； 此外，還有散文，創作談，和其他作品約30萬字左右。 |
| 1993年 | 《少年天子》《少年康熙》(又名《暮鼓晨鐘》)《傾城傾國》 | 由台灣國際村文庫書店出版繁體字本； | |
| 1995年8月 | 《少年天子 | 由中國文學出版社出版英文本和法文本 | |
| 1997年 | 《滄海珠》《多情誤》 | 由台灣國際村文庫書店出版繁體字本； | |
| 1999年10月 | 《柳搖金》(又名《夢斷關河》 | 由台灣商務印書館出版繁體字本 |
評價作品
40集電視連續劇《少年天子》是根據凌力同名小說改編的，原著小說曾經獲得第三屆茅盾文學獎。作為《少年天子》的原作者，面對自己的心血之作被改編成電視劇，凌力有着自己的看法：「我之所以願意並且非常放心地把我的作品交給劉恆來改編，是因為我相信他的藝術感覺和藝術眼光。在這之前我曾看過他的文學作品也看過他的影視作品，覺得他在這方面還是比較成熟、認真的，藝術感覺很好。」
「作為電視劇和小說是兩個不同的門類，電視劇的受眾是很大範圍的電視觀眾，讀小說的呢，可能面更寬泛，更廣，所以他必須要按照電視劇的規律對原作做修改。
劉恆的這個作品，我覺得他在精神上是把握了原作的基本東西的，人物關係、人物的精神也都是原作的東西，所以從這點上看我還是比較滿意的。
他為了要按電視劇的規律會作一些情節上，人物取捨上的改變，比如說原作中有一條殘明朱三太子的線，那條線對於他整個作品的整體構造有點插不進來，他就必須根據電視劇的需要把那條線去掉。去掉以後原來的一些接點就必須要重新結構，他就要加進很多新的東西，儘管加進的是些新東西，但人物的基本性格和精神面貌都維持了原來的基本走向，所以我覺得這種修改是可以接受的。
改編電視劇本來就有兩種方式，一種是完全原著原搬，一點不走樣，按照原來的人物、原來的情節、原來的發展，甚至是發展速度都跟原來的一樣，就是完全忠實於原著，這種改其實是比較省力氣的。像劉恆這樣呢，等於是把原來的很多東西捏碎了，重新再攢一個新的情節、新的故事，實際上是另外一次再創作，我覺得這種改編要比第一種更費力氣，但也是更見功夫的。比如說像皇后這個角色，後來被廢成靜妃的那個皇后，這個人物在原著《少年天子》中就沒有什麼筆墨，劉恆把她完全發展了，從她進宮就開始寫起，往前伸展了大概那麼三四年，但是她伸展的和整個作品的脈絡非常相符，根本看不出來有什麼痕跡，感覺是一氣呵成下來的，這樣感覺挺好的。總的來說，劉恆的改編我挺滿意的！」
當有人問及凌力的文學作品與改編後的電視劇就表現這個時代的出發點上有什麼不同之處時，凌力表示沒有什麼不同。她覺得她寫的《少年天子》寫的也是一個封建社會的悲劇。是封建專制制度的一個悲劇。因為這裡頭所有的人物，他們本性都不是壞的，但是這種制度造成他們必須要干很多壞事，要經受很多痛苦和折磨，哪怕是皇帝、哪怕是皇太后這種萬人之上的人，都要在這個制度下受到很大的傷害。從這點上講就是人性和封建專制制度矛盾的尖銳性。她覺得在電視劇裡面這點表現得也很充分。
在凌力的原著小說里，順治和烏雲珠的感情是絕對的一條主線，但在劉恆改編後的電視劇中，情節上卻大有削減，針對這一點，當我們問及凌力是否感到遺憾時，她是這樣回答的：這是電視劇呀！這是電視劇的創作人員根據他們電視劇創作需要的取捨，我沒什麼看法。遺憾不能說一點沒有，但是這是兩個門類，我寫小說，我希望把這條當作主線，但是劉恆根據電視劇的創作，覺得皇后那條線更能吸引觀眾的眼球，各有取捨吧！再說他也並沒有把順治和烏雲珠的這條線刪掉，對順治性格的表現上並沒有缺損。
《少年天子》這部電視劇的演員給凌力留下了非常深刻的印象。凌力覺得這部戲中人物的塑造和演員的表演是讓她眼前一亮的東西。「比如皇后這個人物的塑造和演出，郝蕾這個演員演得相當的好，雖然很年輕，但是進入角色進入的非常好。還有演順治的鄧超，我覺得演得也非常的好，我真是沒有想到進入角色能夠進入得這麼深，對這個人物的把握能夠這麼到位，這個孩子的表演爆發力很強。
另外一個比較突出的，我覺得就是演吳良輔的李建義了，這個人物就是把中國人奴性的東西全都集中到他身上了，我覺得這個演員也演的非常好。這個人物編成現在的這個樣子，給他的戲，給他的台詞，給他的發揮的環境，我覺得都能看出劉恆的一個很好的用心。
略微感覺有些欠缺的吧，就是演吳良輔這個演員演得太好了，有時會把別人的戲奪了。他的很多語言、很多動作、習慣等好像都是經過演員精心設計過似的。就連他一伸出手來的姿勢，那個小手指頭會翹起來的這種細節的感覺都是非常好的，是那種不男不女的人在宮廷里生活的樣子，是那種當奴才人的樣子。感覺非常好！所以我說呢，跟他配戲的人，如果不努着勁兒的使勁好好演的話，從表演上來講就有點被他壓住了。總的來說吧，這台戲的演員我覺得都很認真，很努力，真的是出了幾個很好的，很有前途的好演員！」
主要作品
《少年天子》是一部描繪清朝入關後第一代皇帝順治的長篇歷史小說。 面臨明清鼎革之際的嚴峻局面，順治勵精圖治，力求變革；但不斷受到朝廷保守勢力的阻撓，政治風雲迭起。順治能書會畫，多情善感，醉心追求心嚮往之的愛情和婚姻生活；但皇帝的愛情和婚姻牽連着宮廷權力的爭奪，順治在這方面的舉措也引發了愛和恨、生與死的尖銳矛盾。終其二十三四歲的一生，順治在政治上的失敗和愛情上的破滅，反映了深刻的性格悲劇和歷史悲劇。
小說結構嚴謹，情節曲折，風格凝重，語言流暢精美，熔鑄多種技法。作者深厚的藝術功力，使小說呈現出獨特的藝術魅力。
本書獲第三屆茅盾文學獎，被譯為英、法等多種文字。
《暮鼓晨鐘——少年康熙》是著名作家、第三屆茅盾文學獎獲得者凌力創作的「百年輝煌」系列小說中的第三部。
小說以少年康熙為故事主角。康熙七歲登基，四大輔臣把持朝政，他們藉口恢復祖制，幾乎全部推翻了順治皇帝的變革措施，特別是輔政大臣鰲拜結黨營私，擅權跋扈，誅殺異已，凱覦皇位，造成政局混亂，民怨沸騰。康熙苦讀史書，勵精圖治，逐漸不滿輔政大臣的倒行逆施和自己的傀儡處境。在祖母皇太后的教誨和輔佐下，康熙採取各種方式，同鰲拜展開了錯綜而尖銳的鬥爭。在親政第三年，年紀不過十六七歲，鰲拜弒君陰謀暴露，康熙一舉擒獲了他，完全奪回了皇權。
小說以正黃施、正白旗圈地換地之爭、黃曆與西洋曆法之爭、明史案等重大歷史事件為線索，突出表現皇族勢力與輔臣之間的較量。太皇太后的老謀深算和胸有成竹、少年康熙的大智大勇和天子氣度、輔臣之間的勾心斗色、鰲拜的專權跋扈、不可一世，都在這些重大事件的展開中得到充分的表現。作者的創作特點，更多的是以人性觸摸歷史，忠於史實又高於史實，在史實的渲染描寫中展現人性受到的歷練：在政治和權力斗角面前，人性中美好的東西逐漸被剝蝕、被割斷、被遺棄。
少年康熙的皇位一次次受到威脅，要保住皇位，就要整很多人，包括很多無者。每個案件都要死人，每次死人康熙本人都要忍受良好的煎熬，在痛苦中背棄人性中的美好一面，包括友情、愛情、善良……。康熙必須按祖母的要求做一個好皇帝，向至高無上的皇權每邁一步，他內心被撕裂的痛苦就會加深一分。
小說規模宏大，情節跌宕，真實而生動地展現了康熙初年的宮廷生活與社會風貌。刻畫了眾多性格複雜、個性突出的人物，可讀性強，具有很高的文學價值，是一部不可不多得的優秀長篇歷史小說。
《傾城傾國》是著名作家凌力長篇系列歷史小說「百年輝煌」中的第一部。
小說從明崇禎四年的「登州兵變」的史跡中尋找線索，以明末清初社會大動盪為背景，生動地描述了登萊巡撫孫元化從仕途的破格重用，大展其才，到朝廷猜疑，同列排擠，一步步走向佃田紓難、賣女籌餉、殺子解危、雄心破碎、時勢殺人的命運軌跡。
孫元化個人的宦海沉浮，始信而終棄的人生經歷，折射出當時的政壇宦海，奸佞當道，念欲橫行；戰場邊塞，腹背受敵，左右應付的社會怪象。小說深刻地揭示了當英雄無用武之地，必難扶大夏於將傾的歷史規律，昭示了清朝取代明朝的必然趨勢。小說中既有蒼涼悲壯的戰場戰事，又有複雜兇險的宮廷矛盾，還有貫穿始終，撼人心魄而又錯綜複雜的患難與共、生死相從的愛情。
小說文筆細膩，結構嚴謹，情節跌宕起伏，波瀾壯闊，人物形象豐富鮮活，是作家耕耘多年的嘔心瀝血之作。 《夢斷關河》是著名歷史小說家、第三屆茅質文學獎獲得者凌力的一部長篇歷史小說力作。小說以鴉片戰爭為歷史大背景，以刻畫崑曲藝人的命運為中心，譜寫了一部歷史上平民百姓在民族危難中義薄雲天的抗爭史，展示了一代名優與時代風雨縱模交織的愛情傳奇故事。
《夢斷關河》以普通人的視角展現鴉片戰爭，不僅是創作視角和聚焦謀略的改變，而是歷史觀念和創作思想的新追求。普通人是社會生活的主體，世俗的生活普遍而永恆，只有深入到社會生活的深處，才能反映歷史的本真。小說把普通人的生活、把人生親情的東西拉近歷史，使英雄傳奇世俗化，使血與火的硬題材軟化、感情化，從而使重大題材的宏大敘事身輕若燕、親切感人、令人耳目一新；同時讓小說人物與歷史人物哀樂與共，更便於抒發思古之幽情，使心有所容，情有所寄，並加強某種臨場境界體認的藝術效果，加大了歷史的感染力度。小說寫定海抗戰六晝夜，總兵葛雲飛壯烈犧牲仍屹立不倒，他的小妾英蘭和天壽等在硝煙未散的月夜尋屍，就寫得極為悲壯酷烈，使人聯想起魯迅介紹的德國女版畫家珂勒惠支的《農民戰爭》：母親在屍橫遍野的黑夜躬背彎腰，風燈照出她多皺的老手在翻認兒子的屍體。小說與版畫異曲同工，都不是故事性的而是生命性的敘事，是與戰爭有過真正生命體驗的碰撞，是生命對戰爭的記憶、悲憤和呼號，這種主體內在的生命體驗，直逼人物生命的本質，歷史在人物心中，超過一切旁觀冷靜的描寫和評價。這也正顯示了這種創作新路的藝術力量。[1]
視頻
緬懷 凌力：《書與人》
當代著名歷史小說家凌力逝世 曾獲得茅盾文學獎