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奧林匹亞 (馬奈) 圖片來自美哉巴黎

《奥林匹亚》是法国写实派画家愛德華·馬奈创作于1863年的一副油画。该画受乔尔乔内《沉睡的维纳斯》，提香的《乌尔比诺的维纳斯》及戈雅的《裸体的马哈》的影响。现藏于巴黎的奥塞美术馆。

马奈展出这幅画以后受到大众的批判，因为大众认为这不仅仅是思想自由或者表现了女性裸体的问题，而是将维纳斯画成了娼妓。所有画中女子的装饰，如头上插的兰花、身上的首饰都暗示着她是一名妓女而非女神。实际上“奥林匹亚”就是1860年代巴黎娼妓的代名词。

作品內容

《奧林匹亞(Olympia)》是馬奈(Edouard Manet)於1865年巴黎沙龍展的展出作品，一展出即引起當時藝壇眾聲喧嘩，至少引起30位藝評家在報紙上嘲弄說，「從來沒有一幅畫能引起這麼多噓聲」！

這幅畫現藏於巴黎奧塞美術館(Musee d`Orsay)，構圖從提香(Titian)《烏比諾的維納斯(Venus of Urbino)》脫胎而成。

不過，這幅畫描繪的不是維納斯，而是名妓女，她的眼神直視觀眾，彷彿人們剛剛進入房間。在這間房間裡，她是男性慾望的主宰。

在《奧林匹亞》展出前，與女性裸體有關的畫作，無非是性感、豐滿的體態，而且在構圖上與觀眾保持「合乎禮儀」的距離，任人們投射 各種想像於身上，是種理想形象。但《奧林匹亞》完全不相同，這也是它當時最引人討論的地方。

在《奧林匹亞》畫裡的裸女年輕、纖細，頸上的黑帶、腳上輕挑地穿著拖鞋，彷彿在挑逗看畫的人們；右後方黑人婦人拿花，可能是客人送的花束；黑貓也跟這名妓女一樣直視著觀眾，而據說貓在當時，則是雜交的象徵。

這樣的一幅畫，讓當時看畫的人感到不安，意識到自己正在注視著「裸體」，清楚察覺到自己的慾望，而引起許多爭議。

但對馬奈而言，他始終反對過去歐洲繪畫裡的女性理想形象，而認為自己此舉，是把歐洲繪畫的傳統往前推進一步，更對當時歐洲社會對他畫作不解感到沮喪。

此外，這幅畫裡的模特兒名為莫杭(Victorine Meurent)，若仔細留意的話，她在馬奈畫作經常出現，而至少有9幅畫裡的女性，以她為形象繪畫。

後來有一陣子，人們曾傳聞莫杭確實是位妓女，沉迷酒精，年輕時便死去了。直到20世紀，學者研究才指出，莫杭其實出生於藝術家庭，後來也成為一位畫家。

艺术鉴赏

烏爾比諾的維納斯 Venus of Urbino 圖片來自ss.net

构图

此画在构图上仿效戈雅的《穿衣的玛哈》和提香的《躺着的维纳斯》，但在取材、技法上却是与传统艺术、与当时的学院派的原则截然不同的。

技法

画虽题以诸神居住的仙山圣域——奥林匹亚之名，但表现的却是现代都市生活的一角；人物形象不似戈雅、提香笔下姿态高雅、行为拘谨的理想化的女性裸体，而是毫无古典优美之感的一个神态高做而又满不在乎的娼妓式的女人；技法也新颖独特，线条脆弱暗淡，没有阴影层次，色调明快，前景和后景、着衣黑人和裸体白人对比极其强烈。

色彩

在这幅画中，大面积的深暗和明亮色块形成了强烈对比，一些严格的棱线在这两个色块之间游走，将其分别开来。白种裸体女人苍白的、带着绿色阴影的肉体，黑人奴隶，比黑人还要黑的猫，冷白色的像雪一样有些刺目的床上物品，羊皮纸似的大披肩，女仆的浅粉色衣裙，大块棕色和黑色的背景——这些颜色彼此冲突又紧密地配合在一起，互相映村。而那些小色块，如头发上的饰带、黑天鹅的线颈饰、手镯、花束和大技肩的花卉图案以及猫和黑种女人身上比较打眼的五官等等，这些作品中的每一个因素——线条、色彩或构图，在这儿都不是场面的再现，而是一个一个的符号。

后世影响

在此画中，马奈把神话题材作了世俗化的处理，画了一个平庸无奇的小市民女子，躺在白色的靠垫上，坦然面对欣赏者，表情冷漠而大胆，其形体靠大面积明暗对比来表现，而体积以轮廓线勾画出来。马奈对这幅画完全放弃了绘画的古典模式，从而为印象主义依据对世界的直接观察来描绘个人感受的艺术追求开辟了道路。