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廣東畫院院長

王玉珏原圖鏈接來自搜狗網的圖片

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王玉珏，女，1937年12生， 河北玉田人。擅長中國畫 。 1964年廣州美術學院國畫系畢業後留校任教，1972年任廣東省文藝創作室美術組創作員，1977年後歷任廣東畫院專業畫家、副院長、代理院長、院長，一級美術師 。廣東省美術家協會副主席兼中國畫藝委會主任、廣州美術學院兼職教授，第八屆、九屆全國政協委員 。

快速導航  : 詞條圖冊

中 文名 : 王玉珏

主要成就 : 第八屆、九屆全國政協委員

出生日期 : 1937.12

出 生 地 : 河北玉田

職 業 : 廣東畫院專業畫家、副院長

國 籍 : 中國

畢業院校 : 廣州 美術學院

代表作品 : 《演出之前 》、《山村醫生》

民 族 : 漢族

目 錄 : 1簡介  : 2主要經歷  : 3社會兼職  : 4作品簡介  : 5媒體報道  : 6詞條圖冊

簡介

　　女，1937年12月出生，漢族， 河北 玉田人。1955年畢業於 漢口鐵路職工子弟中學，

同年考入中南美術專科學校附屬美術中學，1959年畢業同年考入 廣州美術學院，1964年畢業於廣州美術學院中國畫系並留校任教，1965年加入中國共產黨。1988年評聘為一級美術師。

主要經歷

　　1972年調入廣東省文藝創作室美術組任創作員；

　　1977年12月任廣東畫院專業畫家；

　　1983年任省美術家協會黨組成員、機關黨支部書記；

　　1988年2月任廣東畫院副院長；

　　1990年任代院長、黨組書記；

　　1992年6月至2003年6月任院長兼黨組書記。

社會兼職

　　從1985年起當選第四屆、第五屆、第六屆、第七屆廣東省美術家協會副主席、省美協中國畫藝委會主任、廣州美術學院院外教授、廣東美術館學術委員會委員。1991年被評為享受國務院政府特殊津貼專家，1991年7月被評為廣東省宣傳文化戰線優秀共產黨員，1992年被評為廣東省優秀中青年專家，是廣東省第五屆、第六屆政協委員，第八屆、第九屆、第十屆全國政協委員。

　　中國美術家協會理事、中國畫藝委會副主任、中國畫研究院院務委員。現為嶺南畫院名譽院長、廣東畫院藝術顧問，一級美術師，全國政協委員，中國美術協理事，中國美協中國畫藝委會副主任，省美協中國畫藝委會主任，廣州美術學院院外教授。

作品簡介

　　作品《演出之前》、《山村醫生》被中國美術館收藏，《學雷鋒小組》入選全國美展，《烈焰燎原》入選慶祝建軍50周年全國美展，《祖國》入選中國畫研究院首屆中國畫展並被收藏，《果果》入選全國美展，《賣花姑娘》獲第六屆全國美展銀獎，《冉冉》獲第七屆全國美展銀獎。出版有作品專輯和新作系列畫冊。

媒體報道

　　王玉珏 在當代中國工筆畫人物畫中，王玉珏的作品是極具特色的。她的畫作大都十分簡練，但卻耐人尋味，情趣盎然，以少而勝多，畫以巧妙的構思取勝。表現手法之簡潔，仿如京戲的舞台，只放必需的道具，乾淨利落。從而，也就很自然的把讀者的注意力集中到人物上。在某種意義上說，可把她的作品視為肖像畫創作，因為她在人物形象的可畫上尤下功夫，所創造的每一個形象都具有鮮明的個性特徵，所以給人們留下了深刻的印象。

　　縱觀玉珏的藝術歷程，迄今為止，大致可劃作三個階段：70年代前是第一階段。這時期作品具有較強的社會意義。畫家雖然已經運用創作中的簡練手法，但更注重「寫實」。畫家不僅在人物刻畫上力求寫實，而且，對環境道具的表現也頗認真。如《山村醫生》、《農場新兵》以及《烈焰燎原》等作品，充分體現了

王玉珏畫作 所謂「典型環境中的典型性格」的創作思想，這與當時革命現實主義創作主流是一致的。畫家有意表現傳統繪畫中的筆墨趣味，並使之與寫實手法結合起來。作品中的寫意性更強於傳統「工筆重彩」的表現手法。80年代是玉珏藝術的第二個階段。畫家作品的主題轉向對生活和生命的讚美。同時，畫風也發生了轉變。畫面更加簡練、單純、不再求筆墨的寫意趣味，亦不甚關心寫實，而強化裝飾性，肖像畫的特徵更強，但人物形象保持了與畫面總體一致的單純性。可以看出，在新時期十年中，隨着中國畫壇創作觀念的更新，玉珏藝術觀念也在不斷轉變。從80年代初的《果果》到中期的《賣花姑娘》，再到後來的《綠色的蘋果》可以清楚的看到這種轉變的軌跡。1987年創作的《冉冉》標誌這一轉變幾乎達到了極限。其中不僅人物刻畫使用了最簡潔的筆墨。而且，省略了背景和道具，取得了「以一當十」的藝術效果。90年代以後，玉珏一批筆墨酣暢的寫意花鳥作品問世，標誌她的藝術又進入一個新的階段。

　　玉珏在幾個階段中的代表作品，都在一定程度上反映了彼時期主流藝術的傾向和追求，因而具有較強的時代特徵。她通過獨特的視角，選取一個細小的情節或特定的形象，揭示了與之相聯繫的那個時代的社會意義。從根本上說，這是一種現實主義的創作方法。這可能也是人物畫與以自然為題材的山水、花鳥畫的創作思想所不同的一個特點。上述的幾個階段表明了畫家從偏重於寫意轉向偏重於裝飾，復又轉向完全寫意的表現特點。特別是在第二個階段里，玉珏將裝飾與寫實結合起來，並找到二者相契合的一個焦點，這是很難得的。因為趨於任何一方的極端，都有可能失掉趣味或者陷於空洞的概念化的視覺程式。也許是由於畫家長於構思上的精妙而養成了在創作中賦予理性的習慣。古人云：「發乎情而止乎理義」，這在於珏的作品中是有體現的。即使在她第三個藝術階段的寫意畫中，依稀還能看出仍然受到理性的制約。?

6詞條圖冊 王玉珏王玉珏 詞條標籤： 歷史人物 畫家 山東 名人 機械科學