马向华
马向华
| 马向华 | |
|---|---|
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马向华 | |
| 英文名 | XiangHua Ma |
| 性别 |
女 |
| 出生 |
山东济南 |
| 国籍 | 中国 |
| 职业 | 著名二胡演奏家、教师 |
| 知名作品 |
《敦煌古谱四首》 《人间如梦.三》 《逝去时光》 《卧虎藏龙》 等 |
著名青年二胡演奏家，中央音乐学院青年教师。山东济南人，7岁起开始随济南市少年宫的陈建新老师学习二胡，9岁拜师于济南前卫歌舞团苏安国老师门下，1986年升入中央音乐学院附小，师从冯智皓老师，附中教师为聂靖宇。
自1991年开始师从著名二胡演奏家、教育家刘长福教授。1998年以优异成绩获学院免试保送攻读硕士学位研究生，继续随刘长福教授深造。除主修二胡外，副修板胡，导师为李恒教授，高胡导师为田再励副教授。此外，曾多次到广东、上海等地方学习不同的地方音乐，得到甘尚时、余其伟、闵惠芬、林心铭等老师的多方指导，获益良多。
目录
个人经历
马向华，山东济南人，7岁起开始随济南市少年宫的陈建新老师学习二胡。9岁拜师于前卫歌舞团苏安国老师门下。1986年升入中央音乐学院附小，师从冯智皓老师，附中教师为聂靖宇。 自1991年开始师从著名二胡演奏家、教育家刘长福教授。1998年以优异成绩获学院免试保送攻读硕士学位研究生，继续随刘长福教授深造。除主修二胡外，副修板胡，导师为李恒教授，高胡导师为田再励副教授。此外，曾多次到广东、上海等地方学习不同的地方音乐，得到甘尚时、余其伟、闵惠芬、林心铭等老师的多方指导，获益良多。
在济南时期，已多次获得儿童器乐比赛第一名，于中央音乐学院期间，二次获傅成贤奖学金一等奖，1989年艺术杯中国乐器国际比赛获少年组二胡专业组一等奖、1997年台北中国器乐大奖赛二胡组第一名，为二胡比赛的常胜军。
艺术经历
从9岁起开始其国内外演奏生涯，十多年来足迹遍及中国各地、港、澳、台地区、日本、泰国、新加坡、马来西亚、澳大利亚、美国、加拿大、法国、葡萄牙、英国、瑞士、瑞典、荷兰、比利时等十多个国家。经常参与各国艺术节、音乐节以及其他重要的国际演出。合作过的乐团包括英国皇家爱乐交响乐团、东京交响乐团、夏威夷交响乐团、澳洲青年交响乐团、中国中央乐团、中国爱乐乐团、中国广播交响乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、俄罗斯爱乐管弦乐团、香港中乐团、台北市立国乐团、新加坡华乐团、澳门中乐团等，中港台及众多国家的电视、电甜美，均为其作过不同的特集及专访。
自1997年以来，马向华在内地、香港、台湾，以及日本、北美等多地举行了数十场包括多种风格及大量高难度二胡曲目的独奏音乐会。并录制了十余张个人影音专辑。
马向华经常应邀与众多音乐团体合作以及被著名作曲家指定为合作对象。其中包括1999年在北京音乐厅与广播交响乐团合作首演了著名作曲家黄安轮的二胡协奏曲《敦煌古谱四首》，2002年在东京首演著名作曲家石井真木的二胡新作《人间如梦川》，2002年在北京国际音乐节与中国爱乐乐团合作首演著名作曲家陈其钢的二胡协奏曲《逝去时光》获得好评，马向华还与夏威夷交响乐团合作，出色的演奏和演绎了著名作曲家谭盾的胡琴协奏曲《卧虎藏龙》。
马向华以其精湛的技术、扎实的功底，深厚的文化，质朴、真实的情感，敏锐、精简、朴素、含蓄的演绎活跃于乐坛，随着长期的艺术研究和舞台磨练，积累了丰富的舞台经验，其演奏艺术日趋成熟而全面，富有极强的艺术感染力和大家风范。无论是独奏、重奏、还是各种形式的组合，舞台表达言之有物，个中兴味能读出几分因人而异的新音乐、新思想，诚实静心淡定每场演奏，有感而发，音色的空间交流有来有往，倾听与谦让能捕捉彼此的节奏，重奏中调齐的心率，在起点的参差、性情的凉热中，因多年的修心练胆学会了等待，跟随，信任与谦让，专注作品中精致的声部配置和音乐中的对话，心灵深处获得了极高的艺术满足感，更彰显其群体的组织、协调、团结及合作的能力。德音，才能谓之为“乐”，跨越自我表现与煽情，人琴表达也就自然而然，舞台交流也就心平气和。凭借知识、仁慈、胆量对各个乐器在乐队中声部之间的音响平衡、和声色彩的变换及对比等方面有了更加深入的认识。法国乐坛曾评论说“马向华演奏的乐曲使天坛、故宫也黯然失色。”
艺术成就
马向华不仅在业内人士被誉为中国当代杰出的青年二胡演奏家；在艺术教育方面亦在教学实践中不断探索，用科学的教学理念与舞台实践相结合的教学方法，逐步形成了一整套结构合理的教学系统。更重要的是，通过舞台实践对演奏者的全面素质有了更高的系统的并具有一定思想力量的理论研究成果。撰写了多篇具有重大“音乐贡献”的音乐论著及音乐文献，她提出的《手到、心到、意念到》三位一体的整全演奏论点、《精确、速度、力量》的弓弦微观世界、《演奏的修为、运化与表达》的本性演奏，《等待，跟随，信任与谦让》的品质室内乐原则、《论演奏》的表演通著等，这些研究成果“不断挖掘”了她“在历史经验演奏过程的起点上构建与之起点一致的逻辑解释”，她的“内在感受”渐进阐明了“演奏、音乐、人体、意识、本原”其中的本质关系，她的时代使命及音乐成就为中国乐器走向更高更亮的音乐世界做出了重要的贡献。